中国书画鉴定经验分享

项圣谟  深山幽居图

水墨纸本  手卷

1648年作

款识：长松挺劲姿，端居惬欣赏。落落盘屈义，萧萧传莽苍。天风一以（此）吹，众音出俯仰。广陵挟秋来，赤岸连云广。韵转无津涯，虚回合浩瀁。连山势郁盘，寻声不知往。静听未及已，渊里结遐想。戊子冬十月，孔彰项圣谟并画。钤印：项式孔彰（朱）  未丧斯文（朱）

题跋：孔彰此卷深得一峰老人家法，笔力苍秀入古，秦逸芬鹺尹《桐阴论画》评语谓为逸品，殆非溢美。往在白下得直幅一帧，笔墨亦称圆劲，终弗若此卷之气韵沉雄也。光绪己亥春雨水节后二日，碧芬词客道颖跋于宣南康斋。钤印：澄度（朱）  骆楙湘印（白）

钤印：项式孔彰醉心翰墨（朱）  兔乌叟（朱）  芷清（朱）  湘印（白）

画心：30cm×257cm 

跋文：30cm×29cm

跋者简介：骆楙湘，清末人。该卷所钤“骆楙湘印”乃黄士陵为其所治之印。芷清或为刘芷清（1889—1972），名仲涛，字子清，号梦松，天津人，回族。初学花卉、翎毛于王铸九，又学山水于刘陈（小亭），造诣精深。晚年画风一变，多写真，尤喜画黄山松云峰，苍秀温润，精湛绝伦。与刘奎龄、陆莘农（陆文郁）、刘子久、萧心泉并称津门“画家五老”。

项圣谟（1597—1658），初字逸，后字孔彰，号易庵、子璋、子毗、胥山樵、胥樵、兔乌叟、莲塘居士、大酉山人、逸叟等，浙江嘉兴人。明代大收藏家项元汴之孙。幼承家学，擅画山水，风格隽永。兼工花木、竹石、人物，功力颇深，尤擅画松，有项松脂誉，名满东南。家贫志洁，不附权势，以卖画自给。工诗文，著有《朗云堂集》。

王朴  历代名姬图  

设色绢本  册页

年代不详

款识：

1.  题西施图：“若耶溪上浣纱频，一入吴宫宠在身。羞杀会稽半万士，足当君子六千人。争传南国无双貌，不许东邻更效颦。从此苎萝颜色冷，桃花流水总非春。秾桃淡柳俯溪浔，谁分寻常老织纴。七里山塘宫草茂，三江烽火甲兵临。沼吴自是君王事，近越殊非贱妾心。何以扁舟归去好，五湖烟水任浮沉。”

2.  题卓文君图：“犊鼻穿来回盼睐，酒肆临邛人尽怪。谁能俯首过青帘，真一似，金钱会，渔郎不向长街卖。千古当垆无此态，脸际芙蓉眉际黛。总饶典却鹔鹴裘，偿不尽，风流债，文园病渴何其惫。”

3.  题冯媛图：“建章之傍，上林千章。菁葱蓊翳，郁乎苍苍。乘舆游幸，和鸾锵锵。轶材之兽，毛发异常。破栈而出，拏攫腾骧。宫嫔辟易，天子徨。倢伃独立，挺身以当。兽在得人，其气则降。互犯至尊，何惜自戕。士奋厥武，击之而僵。宠缘兹渥，祸由此长。中山就国，从子一方。爱厥苗裔，祷祀邀祥。诬以诅祝，谒者监张。后也自杀，波及宜乡。呜呼噫嘻！入宫见妒，长信昭阳。蛾有不让，况此忠良。”

4.  题王昭君图：“款塞和亲事可嗤，云鬟高髻即藩篱。后宫多少良家子，为国分忧知是谁。有美一人毅然起，愿以微躯嫁远陲。再拜辞銮金殿上，容光飞舞映罘罳。君王重信轻红粉，便杀毛延寿也迟。不是画图微点污，长门争得见天姿。昭阳多少争妍者，难保官家宠不移。何似琵琶弹毳帐，妆成谁敢妒蛾眉。单于围合阴山下，驼得黄羊雉兔驰。老妪报来回猎马，葡萄应进酒盈卮。玉关空老幽燕将，紫塞无闻觱篥吹。汉帝筹边凭粉黛，呼韩稽颡为阏氏。吁嗟一代容华尽，不把黄金买画师。漫说红颜无傲骨，至今青冢草离离。”

5.  题赵飞燕图：“太液池中菡萏开，避风台下水潆洄。莲花人面娇相映，舞态蹁跹掌上回。紫文桂枻沙棠舸，佽飞暗引黄金锁。云母妆成彩鹢飞，翠缨结处留婀娜。帝眷潜移欲怨谁，三千宠爱在昭仪。宫里传闻歌赤凤，蛾眉不肯让连枝。美人美人何媚妩，几载朱门教歌舞。教成歌舞啄皇孙，至今犹恨阳阿主。”

6.  题蔡文姬图：“为惜蛾眉塞外残，千金谁肯付呼韩。怜才竟不遗闺阁，此事于今让老瞒。芳心竟付左贤王，一拍笳声一断肠。有女如斯仍薄命，令人千古叹中郎。穹庐帐外草萧萧，鸿雁高低汉塞遥。不是不知悲异域，膝前二子正垂髫。六龄态辨琴弦断，绝代聪明属翠鬟。即在便应嗟薄命，伤心不独在红颜。”

7.  题潘妃图：“侍女灌盆花，寒梅才吐玉。满地布金莲，君王看不足。宝卷自亡国，宫中起市阛。笑他王茂鄙，归罪与红颜。珠玉委泥沙，银瓶辞素绠。九鸾钗总留，何异胭脂井。夺国杀妇人，萧梁空号武。终不负东昏，玉奴犹可取。”

8.  题红拂图：“绝代有佳人，执拂藏朱户。郁此英俊姿，羞与粉黛伍。偶窥李药师，知为王者辅。可以托终身，潜踪出公府。赫赫上公威，视之如朽腐。束装偕远游，此身才有主。茅店暂居停，萧然对环堵。晓镜翠云寒，秋林红叶舞。虬髯策蹇来，坐起惊相睹。姓氏偶然通，遽与订同谱。何嫌复何疑，各各谈肺腑。药师一布衣，虬髯行踽踽。俱于落落时，邂逅能相取。骊黄牝牡外，物色龙与虎。悠悠者其余，碌碌何足数。巾帼岂寻常，俊眼足千古。”

9.  题虢国夫人图：“云幕之亲在椒房，三姨太真姊妹行。就中虢国尤轻扬，态浓意远不可望。炙手可热势莫当，平明起理浅淡妆。烟笼芍药待朝阳，爱骑骢马向朝堂。素面轻衣珥明珰，宝勒雕鞍金华钖。黄门端秀鞚紫缰，六龙西指蜀道长。华清温泉锁沐汤，长安水边丽人藏。新蒲细柳何若凉，剩有当年游冶场。”

10.  题江采萍图：“天香馥（都）郁斗红紫，五色纷披当户戺。绣闼丝［都］小篆烟，早纱帐底眠妃子。锦衾烂兮角枕粲，明珠为珰翡翠珥。公子金衣不敢啼，日长青琐难移晷。一泓秋水浸明霞，雾里花枝差可拟。侍女闲将红豆抛，雪衣架上调红觜。绿窗人静寂无哗，絮语传来惊不起。梦入华清宫有无，三郎何处寻芳蕊。”

11.  题关盼盼图：“燕子楼何在，千秋尚著名。阑（千）［干］横曲曲，桂影自盈盈。无复人间意，相随地下行。大都缘正气，不独为多情。残灯秋夜里，照此翠蛾颦。恐累尚书德，难辞世上嗔。宁甘居静室，非不肯殉身。那为香山激，终知苦节真。禁足高楼上，独眠起自迟。玉箫声久涩，瑶瑟轸长离。木拱尚书墓，香消太傅诗。此中无限意，那许舍人知。

12.  题冯小青图：“语云：红颜薄命。信斯言也，宜莫如小青。盖不红颜而薄命者，有之。红颜矣，命安得不薄！则小青之郁郁以死也，亦无足怪，乃世多伤之者，徒以懦夫妒妇之为祸甚惨耳！向使小青为中人妇，白首相依，泯泯以没，与草木同腐，亦安能脍炙于天下之口也耶！则小青之郁郁以死，适所以显之也。所可惜者，生平著作，悉付之祖龙一炬耳。然存此数章，已足不朽，即‘冷雨幽窗’一咏，非具达人之见者不能道。出昆山片玉、桂林一枝，便为名宝，多也云乎哉？而小青传矣。”

扉页：蕙兰衡鉴

题跋：

1.  唐宋大家善画者，垂至于今，积数百年久而益传。其中都具神理，人已含造化之巧，以人力夺天工。或山水、人物、翎毛、花草，各以得名，然皆须博识穷精，身心焦思，累日弥年，极其境趣。至于变幻莫测，一帧留世，使人爵之，心目相感如睹真形，不知其须笔研粉饰而出，非由学问渊邃，研通众妙，无以与于此也。保定王玉樵，高蹈遗荣，读书善解，船游吴越燕赵间，登临咏叹之余，辄取其胸之所发，寄为绘事。山水、人物、翎毛、花草无不能，缘其既综古法，又默察其所以然之理，故下笔无不妙。郡司马蔡公择古名姬，属玉樵为图十二章，随事模写，布置如生。管子若安每图各予题咏，命禧书之。玉樵之画，当世高手也。若安之诗，燕南雄杰也。禧俗吏耳，操笔居其后，且昧于八法，相形之下，不几惭负无地乎谁辞何？蔡公不许，为勉成之，再题其意之所存若此，倘有观者，以画、诗、字三绝称叹，则禧将掩面避舍之不暇矣！属吏海宁陈奕禧并识。钤印：陈奕禧印（白）  陈子文印（白）

2.  盖闻北方殊丽，倾国倾城；南地名姝，无双无对。六如偈送钱塘妾，争传学士之书；八斗才逢洛水神，徒有陈王之赋。胭脂两靥，偏翻芍药之花；石黛双眉，浅淡翠微之色。要皆轻盈窈窕，修来冶艳之容；绰约风流短尽，环奇之气者也。王子玉樵，摩诘后身，保阳佳士，胸藏丘壑，笔转化工。图蕉带雪，深通画里禅机；绘水有声，不愧古人能事。颊上添毫而欲活，眼中掐指以如生。妙选艳姿，同登素帧。冬炉夏扇，六阅月始告成功；春蕙秋兰，十二幅便堪传世。苎萝村女，能沼吴宫；司马琴声，曾挑卓氏。芳心欲赤，独拚粉黛立熊前；冢草犹青，一曲琵琶弹塞上。随风扬去，翠缨何必结长裾；按拍吹来，绿鬓还能归绝域。玉奴亡宝卷，宜其竟遇萧梁；灵石识虬髯，不独能知李靖。空留罗袜，绮纨传玩于马嵬；淡扫蛾眉，蹀躞娇驼来象阙。廿载冰霜抛玉轸，空嗟燕子双飞；五更风雨送梨云，愿作莲花并蒂。虽明眸皓齿，罔别妍媸；而静女妖姬，自分臧否。先民有训，尤物移人。露华偏湿蕊珠宫，触目警心而自戒。艳骨已成兰麝土，闲情窒欲以何求。时据乌皮，频翻缃帙。夫亦曰风曰雅，不遗正变之音；为贬为褒，聊寓阳秋之意云尔。爰缀小言，志诸末页。壬申嘉平月，素心斋主人蔡玮漫题。钤印：蔡玮之印（白）  景曹（白）  纫秋兰以为佩（朱）

画心：66cm×46cm×32 

跋者简介：陈奕禧（1648—1709），字六谦，一字子文，号香泉、葑叟、玉山居士，浙江海宁人。贡生。官贵州石阡知府，康熙四十七年（1708）改江西南安知府。尤工书法、诗词，为王士祯门生，以书法名天下。藏金石甚富。

王朴（清康熙），字玉樵，河北保定人。以人物、仕女名于北方。

吴昌硕（1844—1927），初名俊，又名俊卿，字昌硕，又署仓石、苍石，多别号，常见者有仓硕、老苍、老缶、苦铁、大聋、石尊者等，浙江湖州安吉人。篆刻、书法、绘画三艺精绝，是与虚谷、蒲华、任伯年齐名的“清末海派四杰”。西泠印社首任社长。著有《缶庐集》《缶庐印存》等。

吴昌硕  雁来红

设色纸本  立轴

1920年作

款识：七尺珊瑚夜不收。庚申惊蛰拟十三峰草堂法，七十七叟吴昌硕。

钤印：吴俊卿（白）  苍石（朱）  二耳之听（白）

尺寸：151cm×41cm

吴昌硕  墨荷

水墨纸本  立轴

1903年作

款识：青藤、雪个画荷有此墨趣。癸丑七月，吴昌硕放之。

钤印：安吉吴俊章（白）  安吉吴俊章（白）

题签：吴昌硕墨荷。

尺寸：132cm×49cm

黄宾虹（1865—1955），原名懋质，名质，字朴存，中年更字宾虹，晚年署虹叟，室名宾虹草堂。原籍安徽歙县，出生于浙江金华。中国近现代美术史上的开派巨匠，有“千古以来第一的用墨大师”之誉。现代著名艺术大师和美术教育家，在金石学、美术史学、诗学、文字学、古籍整理出版等领域都有杰出贡献。作为20世纪中国画坛的杰出大家，与齐白石并称“北齐南黄”。曾任上海美术专科学校教授、国立艺术专科学校教授、中央美术学院华东分院教授、中央美术学院民族美术研究所所长、华东美术家协会副主席，被授予“人民艺术家”称号。著有《宾虹诗草》《古画微》《画法要旨》等。

黄宾虹  桂林山水甲天下

水墨纸本  手卷

1930年作

引首：桂林山水甲天下。己卯中秋，邓尔雅篆。钤印：疋（朱）  私（朱）  肖形佛（朱）

款识：1.  粤山幽邃接湘漓，浩汗晴波一叶归。畏醉客中偏得酒，懒吟梦里又成诗。老来乐事须平淡，容易流光任转移。峦岫罗胸多垒块，卧游拳石蓄仇池。行箧中有卷云石，极类临桂。雉山峦岫天成，不翅缩本图画也。

2.  夜雨初晴秋涨高，溪流半啮倚云坳。鬼工壁削玉千叠，钟乳柱垂冰万条。历历江边余战垒，依依山色送归桡。同舟共解留连意，水石搜奇未寂寥。

3.  树石烟笼望眼迷，一帆初转认前溪。云岩陟绝攀援路，乳洞层分上下梯。往事蛮荒苔绣碣，新诗鸿爪雪融泥。谁将兴庆论千古，水志山径共与稽。

4.  榕阴垂幕草芊绵，行近荒村见暮烟。两岸石倾沤浴水，一潭山逼井观天。民风余此皇初朴，节候常于炎暑偏。争上滩头数帆落，隔舟人语又嚣喧。

5.  戊辰五月游粤西诸山，自阳朔旋沪上，得诗凡数十首。今庚午腊月，般若道兄先生将游金、焦，鉴古今书画，道出春申江，昕夕过从，相得甚欢。出楮索为拙笔目，写旧游山水，系以俚诗，即博笑正。黄山黄宾虹识。

钤印：黄质（白）  宾虹（朱）  四无恙斋（朱）

签条：宾虹先生桂林山水诗画卷，居素拜题。

画心：20cm×171cm  跋文：20cm×73cm

黄宾虹《桂林山水甲天下》

此卷作于1930年，即黄氏卷中所记“庚午腊月”，应好友黄般若之请，忆写“戊辰五月”（1928）阳朔之游。黄居素题端，卷首又有金石大家邓尔雅题写引首。从通篇快马斫阵一般的笔墨和洋洋洒洒的长跋来看，时年67岁的宾虹在创作这样一件“感惠徇知”的作品时，心情是颇为畅快的。画中山石丘壑以淡墨渴笔勾出，略施皴染，点苔亦疏朗可爱。中段杂树交错掩映，或双钩或点染，徐徐写就而物尽其态。通篇行笔仿佛闲庭信步，似不见着力处，却笔笔深厚，刚而能柔，润而不枯。若非极能磅礴之士，焉能到此？卷尾长跋，黄氏录自作游粤西七律四首，依次为《尧山》《兴坪》《云岩之二》及《榕树楼》，亦少见拙厚凝重之态，写得燕舞飞花一般，幽秀可人。黄氏山水以浑厚华滋著称，偶有超逸流便之作，少而弥珍，此卷无疑是其中极则矣。

黄宾虹  江山梦游图

水墨纸本  立轴

年代不详

款识：江山惬梦游，户外白鸥稠。何地烟波稳，轻阴一系舟。黄宾虹。

钤印：潭上质印（白）  片石居（白） 

尺寸：128cm×60cm

黄宾虹  粤西纪游

设色纸本  立轴

1948年作

款识：粤西横槎，江上舟行纪游。潜刚先生属粲。戊子八十五叟宾虹。

钤印：黄宾虹（白）  冰上鸿飞馆（朱）

尺寸：65cm×31.5cm

张大千  山水四屏 

设色纸本  镜片

年代不详

款识：1.流水向江心，天风苦饶舌。波卷佛头青，归帆几明灭。大千。钤印：季爰之印（白）  大千（朱）  苦瓜滋味（朱） 

2.渔父亦何似，桃源路转迤。水流花片片，休认避秦时。大千居士。钤印∶张季（白）  大千（朱）

3.潦倒清湘客，因寻故旧过。买山无力住，就枕宿拳宁。放眼江天外，赊心寸草亭。扁舟偕子顾，而且不单丁。仿湘老人白沙江村留别图。蜀中张爰。钤印：季爰之印（白）  大千（朱）  季爰（白）  明知壮则老（白） 

4.无边山色界清波，插入湖中点点么。最是远帆明灭处，令人入悟十分多。大千居士。钤印：张季爰印（白）  内江张爰（朱） 

尺寸：32cm×20cm×4

张大千（1899—1983），四川内江人，祖籍广东番禺。画家、书法家。在山水画方面卓有成就。因其诗、书、画与齐白石、溥心畲齐名，故又并称为“南张北齐”和“南张北溥”。

张大千  墨荷

纸本水墨  立轴

年代不详

款识：画舸无思别浦长，绿云十里暗红妆。一番雨过秋如许，从此西风夜夜凉。丁亥春似文斋仁兄法正，大千张爰。

钤印：张爰之印（白）  大千（朱）  

尺寸：143cm×67cm

潘天寿、汪铎、来楚生、姜丹书、谢海燕等  祝寿图

设色纸本  立轴

1947年作

款识：鳞甲之而不老松，悠然水阁快哉风。肯与烟霞长作侣，看山间坐一诗翁。丁亥腊梅开尽，扶九老友四十寿，声远、楚生、尚之、敬庐、海燕、士文、阿寿合作联吟并记。

钤印：海燕（白）  声远（朱）  潘天寿印（白）  姜丹书（白）  艺海堂（白）

尺寸：134×66cm 

作者简介：

1.  潘天寿（1898—1971），原名天授，字大颐，号寿者，别署阿寿、颐者、雷婆头峰寿者、懒道人、三门湾人等，室名听天阁等，浙江宁海人。现代艺术大师，在美术创作、美术教育、美术理论诸方面均取得重大成就。尤擅写意花鸟和山水，破常规，立新格，气势雄阔，一扫清后百年陈陈相因的媚俗画风。其指墨画是自清代高其佩之后的又一座高峰，诗、书、印均有独到面目。曾任上海美术专科学校、新华艺术专科学校、杭州艺术专科学校教授，国立西湖艺术专科学校校长，浙江美术学院（今中国美术学院）校长，中国美术家协会副主席。著有《中国绘画史》《中国书法史》《治印丛谈》等。

2.  汪铎（1886—1969），字声远，号北野、北野山樵、渐江渔父。美术教育家，毕业于上海美术专科学校，与黄宾虹相往还。历任上海美术专科学校、新华艺术专科学校、华东艺术专科学校、南京艺术学院教授，执教四十余年。

3.  来楚生（1902—1975），原名稷勋，以字行，一字凫，号然犀，别署非叶、负翁、木人等，求学于上海美术专科学校，毕业后在杭州组织“莼社”，后移居上海，执教于上海美术专科学校、新华艺术专科学校。1956年入上海画院。上海书法篆刻研究会常务理事、西泠印社社员、上海文史馆会员。

4.  姜丹书（1885—1962），字敬卢，号赤石道人，又别署金濑子。清末两江优级师范毕业，历任上海、杭州等各艺术院校教授。擅长艺用解剖、透视、美术史等课。

5.  谢海燕（1910—2001），原名益先，又名海砚，字燕园。毕业于上海中华艺术大学，后又留学日本。归国后历任《国画月刊》主编，上海美术专科学校教授、教务长、代理校长。1949年后，任南京艺术学院教授、系主任、副院长，江苏省人大代表、文联委员，中国美术家协会理事，江苏省美术家协会副主席。

徐悲鸿（1895—1953），原名寿康。江苏宜兴人。中国现代美术事业的奠基者之一，杰出的画家和美术教育家。擅长中国画、油画，精素描，尤以画马驰誉中外。曾任上海南国艺术学院美术系主任、中央大学艺术系教授、北平大学艺术学院院长、北平艺术专科学校校长、中华全国美术工作者协会首任主席、中央美术学院院长等。

徐悲鸿  战马图

水墨纸本  立轴

1941年作

款识：哀鸣思战斗，迥立向苍苍。照吾先生惠存。辛巳秋晚，悲鸿。

钤印：悲鸿（朱）

签条：徐悲鸿先生战马图。

尺寸：93cm×44cm

陆俨少  山水册页稼轩词意

1975年作

设色纸本  册页

题跋：江山胜揽。壮暮翁稚柳。钤印：壮暮翁（白）  稚柳（朱）

款识：

1.  片帆何太急。望一点须臾，去天咫尺。舟人好看客。似三峡风涛，嵯峨剑戟。溪南溪北。正遐想、幽人泉石。看渔樵、指点危楼，却羡舞筵歌席。叹息。山林钟鼎，意倦情迁，本无欣戚。转头陈迹。飞鸟外，晚烟碧。问谁怜旧日，南楼老子，最爱月明吹笛。到而今、扑面黄尘，欲归未得。辛稼轩《瑞鹤仙·南剑双溪楼》，俨少书并图。钤印：嘉定（白）  陆印（白）  俨少（白）  陆俨少之章（白）  宛若印信（朱）  就新（朱） 

2.  望飞来、半空鸥鹭，须臾动地鼙鼓。截江组练驱山去，鏖战未收貔虎。朝又暮。悄惯得、吴儿不怕蛟龙怒。风波平步。看红旆惊飞，跳鱼直上，蹙踏浪花舞。凭谁问，万里长鲸吞吐，人间儿戏千弩。滔天力倦知何事，白马素车东去。堪恨处，人道是、属镂怨愤终千古。功名自误。漫教得陶朱，五湖西子，一舸弄烟雨。辛稼轩《摸鱼儿·观潮上叶丞相》，陆俨少书并补图。钤印：嘉定（朱）  陆（朱）  俨少（朱）  自爱新之庐（朱） 

3.  山上飞泉万斛珠，悬崖千丈落鼪鼯。已通樵径行还碍，似有人声听却无。闲略彴，远浮屠，溪南修竹有茅庐。莫嫌杖履频来往，此地偏宜着老夫。辛稼轩《鹧鸪天·石门道中》，俨少书并图。钤印：更新（白）  陆印（白）  俨少（朱）  爱新（朱）  长精神（朱） 

4.  何人半夜推山去，四面浮云猜是汝。常时相对两三峰，走遍溪头无觅处。西风瞥起云横度，忽见东南天一柱。老僧拍手笑相夸，且喜青山依旧住。辛稼轩《玉楼春·戏赋云山》，俨少写图并书。钤印：自爱庐（白）  穆如馆（白）  嘉定（白）  俨少书画（白） 

5.  渊明最爱菊，三径也栽松。何人收拾，千载风味此山中。手把离骚读遍，自扫落英餐罢，杖屦晓霜浓。皎皎太独立，更插万芙蓉。水潺湲，云洞，石巃嵷。素琴浊酒唤客，端有古人风。却怪青山能巧，政尔横看成岭，转面已成峰。诗句得活法，日月有新功。辛稼轩《水调歌头·赋松菊堂》，俨少书画。钤印：就新（朱）  俨少（白）  俨少得意（朱）  就新居（朱）  自爱新之居（朱） 

6.  醉里且贪欢笑，要愁那得工夫。近来始觉古人书，信着全无是处。昨夜松边醉倒，问松我醉何如？只疑松动要来扶，以手推松曰去！辛弃疾《西江月·遣兴》，陆俨少补图。钤印：爱新（朱）  陆俨少之章（白）  穆如（朱）  与年更新（朱） (www.xing528.com)

7.  郁孤台下清江水，中间多少行人泪。西北望长安，可怜无数山。青山遮不住，毕竟东流去。江晚正愁余，山深闻鹧鸪。辛稼轩词《菩萨蛮·书江西造口壁》，俨少书并图。钤印：嘉定（白）  嘉定陆氏（朱）  俨少书画（白）  陆印（白）  俨少（白） 

8.  绕床饥鼠，蝙蝠翻灯舞。屋上松风吹急雨，破纸窗间自语。平生塞北江南，归来华发苍颜。布被秋宵梦觉，眼前万里江山。辛稼轩《清平乐·独宿博山王氏庵》，陆俨少书并补图。钤印：嘉定（朱）  就新之居（朱）  陆俨少印（白）  就新（朱）  宛若印信（朱） 

9.  千峰云起，骤雨一霎儿价。更远树斜阳，风景怎生图画？青旗卖酒，山那畔别有人家。只消山水光中，无事过这一夏。午醉醒时，松窗竹户，万千潇洒。野鸟飞来，又是一般闲暇。却怪白鸥，觑着人欲下未下。旧盟都在，新来莫是，别有说话。《丑奴儿近·博山道中效李易安体》。钤印：自爱庐（白）  陆（朱）  俨少（朱）  陆俨少印（白）  穆如馆制（朱） 

10.  九衢中，杯逐马，带随车。问谁解、爱惜琼华。何如竹外，静听窣窣蟹行沙。自怜是，海山头，种玉人家。纷如斗，娇如舞，才整整，又斜斜。要图画，还我渔蓑。冻吟应笑，羔儿无分谩煎茶。起来极目，向弥茫、数尽归鸦。辛稼轩《上西平·会稽秋风亭观雪》，俨少并书。辛弃疾当南宋初年身陷戎虏，倡建义军，严惩叛逆，只身渡江，可谓勇矣。自其来南上书十论、九议，其报仇卫国、收复失地之志未尝少衰。即屏处，带湖瓢泉之间，江湖摇落，而每饭不忘家国，实不谓之法家也哉。卓云先生于稼轩长短句中辑其可图者十开，属予绘写成册。予既景慕其为人，又好其词章，故乐于从命，图成，因志末页。乙卯八月陆俨少并识。钤印：就新（朱）  更新（白）  陆印（白）  俨少（朱）  穆如（朱）  肖形凤（朱）  自爱新之庐（朱） 

鉴藏印：永吉李卓云藏（朱）  虚怀斋珍藏书画印（朱）

尺寸：27cm×34cm×20

陆俨少（1909—1993），又名砥，字宛若，上海嘉定县南翔镇人。1926年考入无锡美术专科学校，从王同愈学习诗文、书法；次年师从冯超然学画，并结识吴湖帆，遍游南北胜地。1956年任上海中国画院画师。1962年起兼课于浙江美术学院（今中国美术学院），1980年在该院正式执教，并任浙江画院院长。

陆俨少  风光如画

设色纸本  册页

1977年作

扉页：风光如画。俨少题。钤印：穆妲馆（朱）  陆俨少（白）  宛若（朱）

款识：1.宣京同志正之。丁巳陆俨少画。钤印：陆俨少（白）  宛若（朱）

2.俨少。钤印：俨少（白）

3.俨少。钤印：俨少（白）

4.俨少。钤印：俨少（白）

5.俨少写。钤印：陆俨少（白）  宛若（朱）

6.俨少。钤印：俨少（白）

7.俨少画。钤印：宛若（朱）

8.俨少。钤印：俨少（白）

尺寸：17cm×22.5cm×9

陆俨少  岩居嘉会图

设色纸本  镜片

年代不详

款识：相逢湖上啜茗时，十月未寒气转迟。更约明年三月候，来听黄鸟啭深枝。壬寅之冬，予任教浙江美术学院，因来杭州，旧雨相逢，与抑非宗兄无日不过从也。暇日出佳纸属予点染，遂写岩居嘉会图以报。相别数年，笔墨荒落，学不加进，惭惶惶之。十二月初三日，陆俨少记。此后，予将如候鸟南征，一年再莅，而所居密迩，柳浪闻莺，故末句云云。俨少又记。

钤印：陆俨少印（白）  陆俨少（白） 

尺寸：32.5cm×78.5cm

上款简介：陆抑非（1908—1997），名翀，初字一飞，1937年后改字抑非，号非翁、甦叟，室名崇兰草堂、闻莺馆。江苏常熟人。为吴湖帆入室弟子。以工笔重彩花鸟见长。与唐云、江寒汀、张大壮一起被誉为海上花鸟画“四大花旦”。曾为上海中国画院画师，西泠印社顾问，中国美术学院教授、研究生导师。

陆俨少  山水

设色纸本  立轴

1985年作

款识：杨彬同志正之。乙丑二月，陆俨少画。

钤印：俨少（白）  宛若（朱）  七十七岁值牛年（白）

尺寸：68cm×43cm

陆俨少  高江急峡图

设色纸本  镜框

年代不详

款识：高江急峡雷霆斗，古木苍藤日月昏。杜陵诗意，并写出峡所观，骫骳道人陆俨少。

钤印：陆俨少（朱）  骫骳道人（白）  一日安闲值万金（朱）

尺寸：100cm×50cm

红色题材：上钢新韵

《上钢新韵》为1958年9月陆抑非先生为“上海中国画院秋季画展”而精心创作的作品，并被上海人民美术出版社出版的《为钢铁而战》选为封面，是陆抑非创作中极少见到的历史革命题材的精品。

此作为陆抑非先生三写上海钢铁一厂而成，描绘了上海钢铁一厂新转炉车间外景的劳动画面。构图新颖，造型准确，线条挺拔，疏密布置得体。画面中厂房宏伟，烟筒林立而冒出滚滚白烟，有一百多个人物，有的在开拖车，有的在搬运，有的在吊索……画面气势恢宏，一派热火朝天的劳动场面，讴歌了当时人们的革命精神，传达出社会欣欣向荣的景象。

当时人们对中国画能否反映活生生的现实，往往抱着疑惑态度，或者认为至多只能反映某些方面，譬如“开山筑路”“粮食丰收”“和平鸽”等等之类。可是“秋季画展”告诉人们，国画是能够反映“大跃进”时代的各个方面的，画展中陈列了反映三个“元帅”的作品，其中“为钢铁而战”的描绘尤见突出。在这里，转炉、平炉、高炉、出钢水、双吊钩、火样灼气氛、钢样的英雄……都一一跃登画面，成为画家们新的描绘对象。山水画与花果画中，同样也看到画家们用满腔的热情来歌颂新生的巨人-人民公社，描绘农业大丰收与上海市政建设的新面貌。

陆抑非  上钢新韵

设色纸本  镜片

款识：钢花开来红又红，浑身干劲钢铁工。一滴汗珠钢一吨，赶上英国，我们是先锋。一九五八年九月，三写上钢一厂新转炉车间外景，并录民歌。陆抑非。

钤印：陆翀之印（白）  为钢而战（朱）

尺寸：84cm×151cm

还有一个令人注目的变革，是画面上的题跋大多已换上了民歌。谱民歌、题民歌，和当时举国欢腾、高歌猛进的非凡形势糅合起来，增强了画面的新颖气氛，可说是新时代中的“诗中有画，画中有诗”。

这些新的情况，不能不说是祖国民族绘画在社会主义时代中一个可喜的跃进。

“形势遭人，情急智生”，“没有生活，就没有创作”，“画要炼，人更要炼”，是国画家们当时常常提到的感受，从这本选辑的作品中，人们也可以看出来，这是国画艺术在方向对头以后进一步的深入与发展。

陆抑非  大吉图

设色纸本  镜片

1964年作

款识：一九六四年秋日，陆抑非写于杭州。

钤印：陆翀书画（白） 

尺寸：81cm×149cm

陆抑非《大吉图》及其画风之变

陆抑非先生长于花卉，兼及翎毛草虫，工笔、写意、没骨、泼墨等无所不精。其画风大致可以分为早、中、晚期三个阶段，此次美术传媒拍卖即将上拍的陆抑非《大吉图》高81cm，宽149cm，落款为“一九六四年秋日，陆抑非写于杭州”，落白文“陆翀书画”，此作品应为他中期作品。

他工笔始追两宋，写意继元人笔墨以及对明清、近现代各大家皆有研习，晚年致力于兼工带写与大写意，注重色、墨韵味的变化，老辣朴茂却又具备典雅之趣。1964年是陆抑非先生任浙江美术学院（今中国美术学院）国画系花鸟教习、成立“书法刻印”科兼授有关课程的第二年，他常说“书是画出来的好，画是写出来的妙”，强调“以书入画”。他还警勉自己：“书法对于画有重要影响，不注意书法的练习，就很难画出中国画的韵味来，很难体现中国画深沉的艺术意蕴，就不能立体地去欣赏它。”他遍及唐宋书法名迹，晚年专草书，因此其画面往往呈现出一种朴茂但不失典雅的风格，并自成一派。

陆抑非先生成熟时期的花鸟画，融合工笔和写意两种手法于一体，有时以工笔为主，有时以写意为主，这种手法，统称“兼工带写”。陆抑非先生认为“写意应从严谨来”，意指写意画应以严谨的工笔画为基础。此时的他在绘画技法上吸取了八大山人、缶翁等大写意的技法，使画风为之一变，笔墨更趋于生辣苍润。这个阶段应是他绘画风格的转折时期，不同于其更加重视写生的早期风格，这也是他的绘画风格由工笔到兼工带写再到写意的渐变过程，此作品也是体现他兼工带写之风的有力写照。

他喜写四时之景，《大吉图》表现的是四时之秋，整幅构图，虚实相间，聚散得宜。画面采用对角构图，布局疏密有致，枝杈穿插避让，花朵偃仰开合，枝干遒劲有生气。意笔松动灵活又不背离花卉的自然形态。潘天寿先生说：“陆抑非的花鸟画当代用色第一。”其画面是一种清新明快的靓丽，那画仿佛像雨后的空气般透爽，画面色调为暖色，有黄色的向日葵、家禽等，与白色的农作物画面色调互补，恰到好处，同时向日葵与棉花在当时也是花鸟作品中极为少见的题材。整幅造型严谨而不刻板，画上，五只家禽刻画入微，是画面的中心，并且对其加以着重刻画，体态自然，顾盼有情。如雪的棉花，朵朵异中有同，变化多姿。其大笔铺毫，没骨泼色，看似狼藉的画面实则虚实相生。以遒劲之笔墨写出生动与优美，而画花仍不失其娇艳典雅。粗细刚柔，相得益彰，能以如此的笔情墨趣赋予作品以永久的魅力，证明了画家对生活的热爱及精湛的传统功力。

晚年的陆抑非先生常用“非翁七十以后作”“非翁年八十后作”“非翁年九十后作”等印章，这是其衰年变法的体现，由其不同时期的画作可见，他在对绘画的不断探索中逐渐建立起自己非常系统完整的绘画形象、色彩、笔墨语言体系。他继承和发展民族艺术传统的同时也在“变化”着，在中国绘画的艺术上成功地将传统与自然相结合，创出属于他自己的一套绘画程式，同时在艺术上也达到了自然美与艺术美双美合一的艺境。

2013年初秋于杭州养正楼

陆抑非  桃柳燕子图

设色纸本  镜片

年代不详

钤印：抑非（朱）  先师古人后师造化（朱） 

尺寸：111cm×69cm

先师古人  后师造化

——读陆抑非《桃柳燕子图》

陆抑非（1908—1997），江苏常熟人。名翀，初字一飞。1937年后，改字抑非。花甲后自号非翁。古稀之年沉疴获痊，又号苏叟。是近代杰出的中国花鸟画大家和卓越的美术教育家。他早年师从李西山，继师陈迦盦。定居上海时，因其内兄孙伯渊在上海开设“集宝斋”经营字画，得以窥见古代名家真迹。而立之年入“梅景书屋”，师从吴湖帆，遍览吴氏所藏历代书画作品。陆抑非曾任教于上海美术专科学校、新华艺术专科学校、苏州美术专科学校。1959年应潘天寿院长之聘，任教于浙江美术学院（现为中国美术学院），成为中国画系花鸟专业的重要奠基人，为中国花鸟画的继承和发展及花鸟画教学作出了巨大贡献。陆抑非与江寒汀、张大壮、唐云并称海上花鸟画“四大花旦”，与陆维钊、陆俨少并称“三陆”。

陆抑非饱览宋元明清历代名画，寝馈于斯，穷研不倦，积累了大量名迹稿本，尤其致力于宋元及林良、吕纪、南田、新罗的研究。陆抑非先生的创作有鲜明的时代特色，尤精于没骨花鸟，用笔活泼灵动，设色鲜丽雅逸。他的工笔画极具宋元遗韵而绝无刻画之虞，用线凝炼流畅，设色鲜丽明快，偶作生纸双钩亦意趣横生。

陆抑非的绘画艺术，大致可分为三个阶段：第一阶段是他学习中国书画传统技法、临摹古今名作和对物写生收集创作素材的时期。他一手伸向传统，一手伸向自然，而两者有机结合，正是他后来有所成就的根本原因，为今后成熟时期的艺术创作打基础的时期。这一时期，陆抑非也注意到书法的重要性，注重以书入画。他认为，要达到“信手拈来”的境地，对于一位中国画家来说，书法的功力是必不可缺的。陆抑非后来提出一个非常重要的观点：“书法是画出来的，而画却是写出来的。”第二阶段是他在写生的基础上进行创作，探索自己独特的技法和艺术风貌，这也是他花鸟画创作的成熟时期，逐渐形成了自己的花鸟画兼工带写、艳丽清新的艺术风格。第三个阶段是陆抑非“衰年变法”期，从有法到无法而法，进入创作的自由天地，画风更加老辣、朴茂，以书法入画的成分更多。作品上显得更加气韵生动，大气磅礴，真正达到了炉火纯青的意境。

陆抑非这幅《桃柳燕子图》，高111厘米，宽69厘米。虽然没有落款创作年份，但从画面的整个布局构图可以大约判定为是陆抑非中年时期的佳作。从整个画面布局来看，鱼儿在水中摇曳着身躯，欢欣地游到水面来；燕子停息在桃柳枝桠，顾盼相生……鱼的欢欣，极其自然；燕子的轻盈，逼肖生动。柳条绿盛、桃花绽放，作品充满了生机和活力，带给人晴暖的春天之愉悦、欣欣向荣的感受。以没骨法画杨柳，画面清新淡雅，尤显南田、新罗之笔意，又不失自己的风格。桃花盛开得如此娇嫩，但主干却是老虬古劲，金石味十足。花与枝，一拙一秀，一老一嫩，盎然天趣。禽鸟工而不滞，艳而不俗，动态各异，相互相生。线条简单明了，格调高雅。作品的右下角，钤有一颗压角章“先师古人后师造化”。

陆抑非的艺术创作，并不满足只停留在对深厚传统的学习和研究上。他的“师造化”并非是某些人叶公好龙式的装潢门面，而是身体力行，坚持不懈，给予了相当重视并在外师造化过程中练就了一套很强的写生功夫。《桃柳燕子图》正是他重视传统、体悟生活感受、充分发挥他写生优势的一种体现。

2016年于杭州养正楼

余任天  山水

设色纸本  镜片

1973年作

款识：用笔缜密，深似黄鹤山樵。一九七三年四月，观江乡兄正之，天庐。

钤印：余任天印（朱）  诸暨（朱）

尺寸：32.5cm×94cm

余任天（1908—1984），字天庐，浙江诸暨人。自幼学字，十一岁开始作画和刻印。他的篆刻取法广泛，兼容并蓄。在字法上吸取了汉印、砖铭、简书的特征，古朴自然。他还善于用隶意行楷入印，不作无谓的盘曲缭绕，使字法结构显得简洁明了。

余任天  菊石图

设色纸本  立轴

1969年作

款识：己酉九月十三日画。天庐病目。

钤印：余任天（朱） 

尺寸：42cm×54cm

李震坚（1921—1992），浙江缙云人。1941年入缙云仙都初级中学读书，毕业后留校任职员。1946年考入杭州国立艺术专科学校国画科，受业于黄宾虹、潘天寿等艺术大师，学山水、花鸟，兼习人物素描、油画。1950年毕业后留校任教，专攻中国画人物画。在多年的美术教育和中国画人物画创作实践中，继承中国画优良传统，并吸收西洋画之所长，融会贯通。他是中国画艺术教育的中坚力量，现代中国画人物画奠基人之一。

李震坚  祝福毛主席

设色纸本  立轴

1975年作

款识：祝福毛主席万寿无疆。一九七五年，震坚于杭州。

钤印：震坚（白）  李（朱）

尺寸：75cm×48cm

吴茀之（1900—1977），初名士绥，改名溪，以字行，号溪子，别署广明畸士，又号逸道人。浙江浦江人。中国花鸟画大师，现代浙派中国画首领人物。吴茀之的写生观及其对花鸟画的理念，是以革新与个人品格为根基的，体现出关照自然、高逸灵秀的人文情怀。吴先生擅长写意花鸟，间作山水、人物，气格不凡。

吴茀之  燕子桃花

设色纸本  画心

年代不详

款识：吴溪。

钤印：茀之（朱）

尺寸：146cm×47.5cm

顾坤伯（1905—1970），曾名乙，字景峰，号二泉居士。江苏无锡人，久居上海。现代国画家、教育家。善作山水画，得力于沈周、文徵明，将沈、文重勾勒的画理与其所学土木工程讲究造型结构的严谨学理相贯通，同时又涉猎历代名家。传统功力深厚，重视写生，善用水墨烘染，并渗以西法，自创新意，是一位善于示范而卓有成效的教育家。

顾坤伯  秋色照楼台

设色纸本  立轴

1940年作

款识：灵峰万叠忆蓬莱，小艇摇摇任往回。一夜寒霜染林木，满山秋色照楼台。庚辰秋仲顾坤伯写于沪上。

钤印：顾坤伯字景峰（朱）  奇峰草堂（朱）

尺寸：137cm×57cm

诸乐三（1902—1984），原名文萱，字乐三，号希斋，别号南屿山人，浙江安吉人。著名国画家、杰出的艺术教育家。中国美术学院教授、浙江省政协常委、西泠印社副社长、中国书法家协会名誉理事、中国美术家协会浙江分会副主席、中国第四次文代会特邀代表。其画擅长写意，工花鸟、山水，作品乡土气息浓厚，具有朴素醇雅、浑厚华滋、古茂雄秀的特点。

诸乐三  岁寒三友图

设色纸本  立轴

年代不详

款识：乐三先生之岁寒三友图，笔法遒劲奔放，章法穿插有致，虽无落款署名，实为先生罕有之一大佳作。壬辰夏于杭州，品操识。

钤印：张品操印（白）  安吉张氏（白）

尺寸：136cm×68cm