美术史：罗马式美术特点及差异

公元10世纪以后，欧洲分成许多小国和分散独立的强大城邦。古罗马时代留下来的拉丁语是共同的学术语言，宗教势力不断增强。教会不仅培养牧师、僧侣，还培养文职人员、律师、医生、工程师和建筑师、各种手艺人。教会也是书籍的主要印刷者，还举办旅馆、医院、伤残收容所、养老院、体育活动、商品展销会和游行。加上十字军东征和大规模的传教活动，更加扩充了教会的势力和影响。对圣人遗物的崇拜和到各圣地朝拜的热潮日盛。新的教堂和修道院大量建造。古罗马建筑的一些长处被广泛使用，并用古罗马时代的纪念碑式的雕刻装饰建筑，“罗马式”一词是19世纪创造的一个词汇，意为“像罗马”。

罗马式建筑是从巴西利卡的长方形教堂演变而来的，具有以下特点：主要特征是圆屋顶，即用石头制成的曲线形的顶盖架于空间上，拱合墩并用的结构则被称为拱、墩系统。由于拱的跨度比亮的跨度更大，减少了内部支撑物，内部变得宽敞，教徒可以直接看见牧师，拱顶结构由于是以石头为材料，因而可以防火。最简单的拱顶是向两侧延伸的半圆拱顶，由于这种圆顶很重，支撑的墙体厚又不可开过大的窗户，进光少，所以建筑师发明了交叉圆顶。它以适当的角度把两个半圆桶状圆顶连接起来，在四根角柱上形成拱盖。这样可以使更多的光线进入室内，这种桶形圆顶与交叉圆顶几乎被一切罗马式教堂所采用发，但由于窗户小，且距离地面很高，教堂内部光线仍然比较暗。外观上则给人总的印象是稳固、明确、不可动摇的自信感，但缺乏激动人心的一面，近似封建城堡。

各地区的罗马式建筑也有明显的差别。11世纪晚期罗马式建筑达到了盛期，法国的罗马式建筑多使用透视拱门，配以雕刻作装饰，法国图鲁兹的圣塞南教堂（建于1080—1120年），被称之为“朝圣路”类型的罗马式教堂的典范。它面向西班牙圣地中心圣地亚哥的路线上，平面是拉丁字形，重点放在东部的一端，从外观上看是各种几何形体积丰富而有机地组合在连续的圆拱结构中。在十字形平面交叉点上，矗立着一座五层楼高的塔楼。教堂内部厚实的墙体，高直的列柱，长长的祭坛和宽阔的十字架耳堂，侧廊上面有容纳朝拜者的走廊。由于整体建筑是石头组成的，所以也取得了木制结构教堂无法达到的良好的音响效果。

西班牙的圣地亚哥·德·孔波斯特拉大教堂比圣塞南教堂更宏伟，内部是更为感人的罗马式。一个巨大的管形拱顶用方形石柱来支撑，方石柱上贴有半圆形的石柱，圆石柱把空间划分成几个部分，既有视觉的作用也有结构的作用，半圆形石柱贴在方柱上凝固成一个整体。一根圆柱高21米与中殿同高，支撑着横越的拱门，另一边支撑着侧廊的拱门。中殿的光线是间接的，透过侧廊和长廊的外窗射进来，使中心地区充满了阳光。简单又明快，是罗马式的杰作。(www.xing528.com)

英国的杜勒姆主教堂（建于1093—1133年）是英国第一座完全用石头盖顶的教堂，加了肋拱的棱状穹隆工程，日后成为新的哥特式风格的重要特点。中殿巨大的圆筒形窗间壁的装饰雕刻涂成彩色的螺旋形、锯齿形或菱形的图案。它的内部设计比法国教堂的内部设计更见匀称，拱门饰缘都用锯齿形图案装饰，和欧洲大陆的罗马式不同。

在意大利，罗马式最吸引人的例子之一是托斯卡纳的《比萨教堂建筑群》，整个中世纪时代，意大利人习惯在建造教堂、钟塔和洗礼堂时，把它们建成分别独立的建筑物。主教堂建于1063年，是一个十字形的长方形会堂，交叉点上加盖圆顶。教堂的正面呈中间高两边低的形状。明显是在希腊神庙山墙的启发下设计的。主教堂的整个外形是用小圆柱一排接一拍得连拱合白色与红色相间的大理石嵌板装饰的。除侧廊天花板外，其他都为木制。钟塔建于1174年，塔下方地基经过几个世纪的沉降导致塔的倾斜，故名斜塔，直径16米，高55米，共8层。组成优美细长的连拱廊的大理石圆柱一层接一层上升，被誉为后期世界七大奇观之一。

大规模的雕刻在11世纪末叶再次复活。它是随建筑应运而生的，它用来装饰教堂的正门、侧柱、窗间壁、柱头和祭坛。偏爱的主题是最后审判一类。罗马式雕刻以丰富和生动的技巧重新将人物引进雕刻。为了创造怪物，借用了植物、动物以及东方寓言暗语的成分，在法国中部的安东大教堂的西门上，少数几位罗马式雕刻家之一的吉斯勒贝尔留下了一件作品：在耶稣的左手上，有死者的灵魂，他们被放在天平上称。后面还有一些小人在抓住天使的袍子。天使的脸和手势极为优美，而恶魔则张开大口索取被诅咒的灵魂。建筑流派不同雕刻风格也有差异。在勃艮帝韦泽莱德马德莱尼教堂西正门楣中心设置了一组浮雕，题为“使徒的聚会”，表现上帝派遣神灵送给使徒们礼物。耶稣的形象按当时惯例居正中间，被塑造得很高大。动作比其他形象自然有变化。法国奥顿教堂中的浮雕也很有代表性，人物同样被拉长比例，细小的头部，不自然的动态，恐怖的面部表情，这一切构成了中世纪艺术特有的造型方式。