摆，是最基本的油画笔触。厚厚的颜料搁在画布的合适位置，成为构成画面色彩关系的一部分，这是艺术表现过程。油画笔扁面着布，可以左摆、右摆，也可以上摆、下摆。如图3-7中河边的树冠、近处的雪地等。
点，即用油画笔的角尖，画出小面积的色块。
挑，点的变法。点是由上而下按，挑是由下而上扬。如图3-7中桥上的人物、图3-9中远处火车站的法式塔上的积雪等，都是或点或挑而成的。
划，在比较厚的既有色块上，用油画笔刃部，或者是油画笔杆顶头划出色彩表现需要的直线或曲线。图3-7中铁索桥大部分是油画笔画出来的，远处的枝干就是用笔杆画出来的。
画，用油画笔刃部，画出锋利的色彩直线。如画面上近处的树干、树枝是用油画笔画出来的（见图3-7至图3-9）。
刷，大笔，大面积，色彩或厚或薄，可以全覆盖，也可以透出底色。注意，刷不能忽视色彩关系。画面上的老墙、天空就是全覆盖的刷，路面的刷，因为色层薄，速度快，所以底层色彩时隐时现，朦胧深沉。海河水面的刷，不但时薄时厚，而且有意识地抖动，是为了表现特定的材质感觉（见图3-7至图3-9）。
拖，笔锋不用力，轻轻将色块拖过去，是摆的延伸，表现画面笔触的松动和轻快。图3-7中可见画面上的一些厚厚的积雪的表现技法。
扫，扫过既有色块，又有意留下平行线的细小笔痕。如图3-7中的残雪及水面积雪下的倒影等。(www.xing528.com)
扭，笔锋用力，左右扭动运行，形成生动活泼的笔触。图3-8中远处天空上火车喷出的淡蓝色浓烟，是最典型的扭笔表现方法。
戳，笔锋逆行，形成毛涩笔触。逆而不行，用力一戳，形成非常毛涩的笔触。为了改变画面色块笔触的过于平滑和单调，这种笔法往往十分必要。图3-7中河边树冠上有几笔有意识的戳笔，是为了表现北方严冬不落叶松柏的坚韧。
图3-7 油画风景写生笔触的运用一
图3-8 油画风景写生笔触的运用二
图3-7至图3-9这三幅油画风景写生作品，前两幅表现北方严冬大雪后肃穆凝重的气氛，第三幅表现深秋清晨朝阳初升时刻斑斓绚丽的气氛。作品意境所表现的不同艺术韵律，与各种不同油画笔触运用的密切关系，可以慢慢品味。
图3-9 油画风景写生笔触的运用三
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