水彩风景写生技法的实用指导

泼，即所谓的湿画法，用羊毫大笔涂抹整体色彩关系。颜料要饱满，用笔要泼辣豪放，最忌拘谨。图3-1所示蒲叶的画法即泼。

留，在泼的时候为画面上最亮部分留下空白。如画面上蒲叶（见图3-1）和芦花（见图3-2）的小空隙，近处树丛的小空隙和远处的白墙（见图3-3）等，都是有意识地留下来的。

图3-1 水彩风景写生技法应用图例一

厾，趁泼色半干时，笔触大小点厾暗部色彩。点厾的色彩可以点厾在既有色块上，又可以点厾在无色的白纸处。如画面上蒲叶、近处树丛和芦花的深洞暗部（见图3-1至图3-3），以及蒲叶和铁皮板交接处的硬切边、铁皮板下面的暗部（见图3-1）、远处的深色树木（见图3-3）等。

划，趁色彩半干时，用尼绒硬笔画出亮部线条，又称湿划。湿划可以分为水划和色划。水划，如画面上蒲叶亮部的叶脉（见图3-1），芦花亮部茎秆、叶子（见图3-2）。色划，如画面上近处树丛中的色彩肌理变化等（见图3-3）。在完全干透的画面上，用铅笔刀尖划破画面，出现画面意境需要的白线条即干划。如远处的电线杆，就是既有湿划，又有干划。细微的变化丰富了画面，表现了南国乡镇企业的活跃气氛（见图3-3）。

洇，趁先泼上去的色彩半干的时候，在旁边泼上更湿的色彩，有意识地让它们互相洇化，并选择将满意的保留下来，不满意的随机洗掉。保留的和洗掉的部分都会出现不同的奇妙色彩肌理，如图3-3中的近树和远山等。

破，色彩之间的边缘冲突称洇，小块色彩在大块色彩上的冲突称破，各显其妙趣。图3-3中远处的树丛、山影，近处树丛的斑斓效果，都是运用了这种水彩技法。(www.xing528.com)

洗，又分为硬洗和软洗。硬洗，用尼绒硬笔洗淡小面积的色块，如画面上木条的亮部（见图3-1）。软洗，用羊毫软笔洗淡大面积的色彩，如图3-1的下部，还有天空都是不同程度地用羊毫大笔洗过的。洗，也分为干洗和湿洗。干洗，色彩完全干透，越洗越淡越模糊，图3-1的下部朦胧一些就是使用干洗的方法。湿洗，不管色块大小，虽然整体未干，但是往往边缘已经干了，这时洗去的就是中间的色彩，色块的笔触轮廓却依然清晰，图3-2中芦花的好多微妙之处就是这样做到的。

罩，可分为大罩和小罩。大罩，如罩色纱，虽然可以弥补色彩不足，但是形象越罩越模糊。图3-1中蒲叶的嫩绿，图3-2中芦花叶丛的暖黄、芦花亮部的暖光，都是最后在调整画面色调时候罩上去的。小罩，重点补色，就像是干后第二次泼色，跟点厾一样，既补足了色彩，也保住了鲜明的艺术形象。图3-1中的蒲叶和图3-2中的芦花、芦叶等很多地方都做了这种处理。

图3-2 水彩风景写生技法应用图例二

图3-1和图3-2主要运用了洗和罩的水彩技法，表现早晨和下午的阳光，一个是清新凉快的气氛（见图3-1），另一个是热灼活泼的气氛（见图3-2）。图3-3主要运用了洇和破的水彩技法，表现南国的冬天既不同于北国的冬天，又不像北国的秋天，那炽烈和灿烂别有一番风采。

图3-3 水彩风景写生技法应用图例三