电视剧音乐艺术基本类型简介

第二节　电视剧音乐艺术的基本类型

我们把所有在电视剧中出现的音乐统称为电视剧音乐。作为电视剧生产大国,我国在盛产电视剧的同时,也大量地生产出电视剧音乐,而电视剧音乐的类型也呈多样化的局面。在对电视剧音乐进行分类时,也可以从多种角度来进行。

1.手法上的分类:可以分为写实性音乐和写意性音乐;写实性音乐强调故事性、现实性,忠实反映电视剧所表现的内容、思想。写意性音乐强调超越剧情本身,不以剧情为主,而以创作者的情感、理念、电视剧的意境为主。2.美学风格类型的分类:悲剧性音乐、喜剧性音乐、正剧性音乐。3.情感类型的分类:豪放型音乐、温情型音乐、感伤型音乐。

4.音乐素材来源的分类:地域风情型音乐、戏曲曲艺型音乐、异域风格音乐。

5.时代性分类:古典(传统)音乐、现代(流行、时尚)音乐。6.文化取向分类:主旋律型音乐、通俗型音乐、艺术型音乐。以上分类既有不同,又互有交叉。

而在这里,我们试从电视剧音乐的创作和电视剧音乐在剧中出现方式的角度进行分类。

一、从电视剧中的音乐是否是专为该剧创作的角度分,可分为原著音乐和非原著音乐

原著音乐就是指特别为专一的电视剧而写作的音乐,是作曲家根据剧情和导演的要求专门为该部电视剧而设计构思并且创作的音乐。原著音乐在电视剧中总是以声源音乐或是配乐的方式出现。

目前,电视剧界也都倡导原著音乐的创作和运用,目的在于推动电视剧音乐的创作和发展,鼓励音乐家对电视剧艺术做出贡献。这些原著音乐也包括了普通观众感到最为亲切的一部分电视剧歌曲,是请词曲家特别针对电视剧而写的。例如,我们耳熟能详的由王黎光作曲,朱海作词的电视连续剧《年轮》的片尾曲《天上没有北大荒》;由徐沛东作曲、张藜作词的电视连续剧《篱笆·女人和狗》的插曲《苦乐年华》;由刘欢作曲、冯小刚、郑晓龙、李晓明作词的电视连续剧《北京人在纽约》的片头主题歌《千万次地问》;由李黎夫作曲、李文歧作词的电视连续剧《雪域》的主题歌《心中的太阳》;由张千一作曲、李文歧作词的电视连续剧《赵尚志》的主题歌《嫂子颂》;由徐沛东作曲、张藜作词的电视连续剧《篱笆·女人和狗》的主题歌《篱笆墙的影子》;由徐沛东作曲、张藜作词的电视连续剧《辘轳·女人和井》的片头主题歌《命运不是辘轳》;由雷蕾作曲、冯小刚作词的电视连续剧《编辑部的故事》的主题歌《投入地爱一次》……可以说不胜枚举。(www.xing528.com)

非原著音乐就是指直接拿来用到电视剧中的既存的音乐,它们并不是作曲家专门为电视剧而作,通常以纯音乐的形式早于电视剧而存在。这种情况在电影中也是常见的。有声电影的初创时期,电影音乐人大多以古典音乐作为电影中的配乐,起到了渲染气氛、描绘人物形象、抒发情感、推动情节发展、加强影片节奏及揭示影片主题等不同的作用。电影将现存的古典音乐作品进行改编或直接运用其中。比如,奥地利的电影导演莱茵哈特就将门德尔松为舞台剧创作的乐曲用于自己的电影作品《仲夏夜之梦》;美国电影导演库布里克的电影《2001:太空的奥德赛》中采用了德国作曲家瑞·施特劳斯的交响诗《查拉斯图拉如是说》以及匈牙利作曲家利格第的多调音乐《安魂曲》;还有电影《似曾相识》里出现的《帕格尼尼主题变奏曲》等等。以上这些都属于非原著音乐。非原著音乐在电影音乐中也占有很大的比例,它们对诠释影片的内涵、体现人物的情感都有着不可忽视的作用。电视剧中运用已经流传的音乐作为电视剧音乐的情况也日渐增多,尤其是电视剧的主题歌,经常会选择一首已被广泛流传的歌曲,而不另行创作。例如情景喜剧《东北一家人》的主题歌就是选用了由雪村作词、作曲并演唱的《东北人都是活雷锋》。

二、从音乐在剧中出现方式的角度分,可分为声源音乐和配乐(或非声源音乐)

声源音乐指的是在剧中有合理来源的音乐。你有可能在剧中画面上看到音乐的来源,比如,电视剧中音乐会表演的器乐、声乐节目或比赛;剧中人物的演奏、演唱等等。比如电视连续剧《和你在一起》中刘小春的小提琴比赛;电视连续剧《我的兄弟姐妹》中齐思甜、《银杏飘落》中詹小萌的钢琴演奏;电视连续剧《红衣坊》、《阮玲玉》、《一江春水向东流》中舞会的伴奏乐队;电视连续剧《香樟树》中吴芳芳、《搭错车》中阿美的演唱等等。然而,你也有可能在剧中画面上看不到音乐的来源,比如说来自汽车里、寓所中收音机里的广播音乐节目,来自舞蹈场景的音乐伴奏,导演并没有刻意地拍摄收音机、唱机或者其他的音响设备,观众也能在电视剧的情境中感受到这些音乐来自何处,也就是说,只要电视剧中的音乐是来自合理的、合逻辑的音源,不论电视剧中有没有出现发出音乐的人或设备,都被称作声源音乐。

配乐是指出现在电视剧中,但我们无法找到合理的、合逻辑的音乐来源的音乐。这些音乐用来增强电视剧的效果和表现力。配乐作为声音的一种,不是真实世界中存在的,它有别于声源音乐以及作为真实世界中存在的另外两种声音元素:语言、音响。电视剧中的配乐属于一种功能性的声音,是作为电视剧艺术的一种声音表现手段和方式,它和电视剧中的其他声音元素一起构成了电视剧的丰富的声音世界。

现在电视剧中出现的大多数配乐是原著的,也就是请作曲家特别针对电视剧的需求而创作的,但常常也有很多是非原著的。此外,还有许多用既存的古典音乐来当作配乐的知名例子。如电视连续剧《无限生机》中直接引用了肖邦的钢琴曲。

所谓原著与非原著的差异,在于这些音乐是否是为专一的电视剧特别谱写,而所谓声源音乐与配乐,指的是音乐在电视剧中出现的形式和功能。一段原著音乐在电视剧里,可以拿来用做声源音乐,也可以拿来用做配乐,如电视连续剧《香樟树》中的一次演出,因为一个歌手没有到场,吴芳芳为了救场演唱了《一路走来》大获成功,这首歌也作为配乐伴随着剧情的发展。同样,一段非原著音乐也可以同时拿来当作声源音乐和配乐。例如在电视连续剧《渴望》第18集中,竹心和沪生一起翻译文章。竹心说,“累了,休息一下”,于是打开电唱机,放出了肖邦的《E大调钢琴练习曲》,同时这首钢琴曲也代表着竹心和沪生的爱情,在剧中经常伴随着竹心和沪生的身影作为配乐出现。《梁祝》在电视连续剧《渴望》中作为雅茹和罗刚曾互赠过的唱片礼物,在剧中代表着雅茹和罗刚的爱情,经常作为配乐出现,同时也作为声源音乐由电唱机里播放多次。

应该指出,一般人容易混淆的是,以为配乐等于原著音乐,而声源音乐等于非原著音乐。比较科学的说法应该是,大部分的配乐都是原著音乐,即是所谓的原创电视剧音乐;而声源音乐则以既存的非原著音乐为主,而且时常是一些歌曲或古典音乐一类的既存音乐。

在电视剧音乐多元化发展的今天,无论是原著音乐还是非原著音乐,无论是声源音乐还是配乐,它们只是类型的不同,而没有谁优谁劣之分。只要能与剧中的其他表现形式相融合,为电视剧整体的艺术表现提色、添彩,它就是好的电视剧音乐,也是电视剧音乐创作者的最高追求。