电视剧音乐艺术：构成与魅力

第一节　电视剧音乐的构成

上面我们提到音乐是一种听觉的艺术,也是一种抽象的艺术,所以人们对同一首音乐的感受存在着不定性。而电视剧音乐就有所不同,由于音乐在电视剧中与故事情节、电视剧画面的结合,使得它具体化了,音乐在电视剧中体现的思想感情、刻画的形象、营造的氛围也就更真切了。此时,音乐和其他电视剧语言一起来给电视剧观众讲故事,电视剧音乐所传达给观众的信息是准确而易于理解的。

在一部电视剧中,电视剧音乐主要是以歌曲和纯音乐(无歌词)两种形式出现的。电视剧歌曲是指电视剧中的各种形式的歌曲,它是电视剧音乐的一部分,常与音乐形象一起,配合视觉画面,塑造影片整体形象,推动情节,渲染氛围,表现情绪,感染观众。电视剧歌曲可按其在电视剧中所处的位置及作用,分为主题歌和插曲。无歌词的纯音乐部分则又可以分为主题音乐和背景音乐两种,它们既可以是专门创作的,也可以是由主题歌或者插曲发展来的。

电视剧音乐主要由主题歌、插曲、主题音乐、背景音乐这四个部分构成,每一部分都在电视剧的艺术表现上扮演着不同的角色,无论是在表现手法上、体裁形式上都各有不同。

一、主题歌

“主题歌”一词最早来源于电影音乐。早在解放前,我国电影音乐工作者就在我地下党的领导下,注重电影音乐的创作,常通过电影中的歌曲来概括一部影片的主题思想,创造了“主题歌”的艺术形式。这种做法一直延续下来,直到电视剧音乐的创作。

主题歌是电视剧歌曲的一种。通常用以表现电视剧主题、塑造电视剧基本形象或情绪,是全剧音乐的核心。主题歌的旋律常常也是电视剧的主题音乐,或可作为主题音乐加以贯穿和发展。主题歌可以重复出现,也可根据剧中内容的需要,在音乐或歌词上作相应的变化和处理。优秀的电视剧主题歌往往在社会上广为流传,经久不衰。

主题歌常常是在剧情发展到一定关键性的规定情景时有机地出现的,起着画龙点睛、突出主题思想的作用。由于主题歌的音乐与歌词紧密地结合,使得它在表达主题思想,揭示人物情节,推动情节发展,确定电视剧的风格等方面,具有一定的作用。同时,因为歌词的存在,也最易被观众所理解、接受,所以,一首成功的主题歌既要有好的音乐,也要有好的歌词,二者缺一不可。

电视剧主题歌是音乐艺术与文学艺术的紧密结合,两种不同的艺术形式,在此得到了最完美的融合。音乐艺术由于自身表述的不确定性,多用于情绪的、情感的表达,我们经常说音乐艺术是抽象艺术,而由于与歌词这种文学形式的结合,使得主题歌有了明确的思想内容,与电视剧画面的结合,使得主题歌更加生动、具体,其艺术表现力更加丰富,因而有着广大的群众性,观众也易于接受。编剧、导演和作曲家往往巧妙地把主题歌应用在剧中,以表达主题或人物感情,使主题歌和电视剧紧密结合,相得益彰。同时,好的电视剧主题歌也需要好的歌唱者到位、准确的演绎,也就是我们常说的再度创作,这就对歌唱者提出了很高的要求。如何理解作品,如何体会创作者的意图,如何诠释电视剧的思想、情感,这就要求歌唱者有着较高的艺术修养和表现力。

从我国电视剧的出现至今,电视剧主题歌可以说不计其数,随着电视剧的播出,好的电视剧主题歌被人们一直传唱着。

中央电视台于1980年播出了9集电视连续剧《敌营十八年》,它具有一种标志的意义,这是中国第一部电视连续剧,也是第一部采用情节剧模式制作的最早产生广泛影响的通俗电视连续剧。剧中描写的是解放前夕,共产党员江波(张连文扮演)为完成党交给的光荣而艰巨的任务,只身深入虎穴18年。他不顾个人安危,与敌人巧妙周旋,关键时刻当机立断,急中生智,避过敌人的重重监视,一次次将情报安全送出,粉碎了敌人的阴谋诡计,终于迎来解放。

《敌营十八年》作为我国第一部以连续剧形式播出的“情节剧”,无疑是一个大胆的尝试,尽管该剧在艺术上并不成功,整个剧本脱离生活,又缺少拍摄经验,但还是受到了广大观众的关注,这也显示了观众对“情节剧”的渴求。

观众们对《敌营十八年》中的主题歌《曙光在前头》至今记忆深刻。该主题歌是由王扶林、凌晓作词,阎飞作曲的,整首歌曲快速、有力,曲调激昂、充满了革命的英雄主义精神。

电视连续剧《虾球传》是根据19世纪40年代著名作家黄谷柳先生的同名小说改编而成的。流浪儿虾球从小失去了父母的关爱,小小年纪就独自闯荡世界,为了生存去偷去抢,不得不投靠了流氓团伙。然而,他毕竟与那些杀人成性的大流氓有所不同,他的内心是善良的,他不忍再继续干害人的勾当,最终逃离虎穴,投奔了共产党领导的游击队。

《虾球传》紧紧围绕主人公的命运展开剧情,使观众自始至终为虾球的命运担心。而剧中由成方圆演唱,凯传词、马丁曲的主题歌《游子吟》那动情的歌词,压抑、凄婉的曲调,是虾球命运的真实写照。整首歌曲的旋律线是向下发展,最后落在低音6上,曲速缓慢,给人一种被重物所压,抬不起头、喘不出气的感觉,仿佛前面的路一片黑暗,没有尽头。这首歌曾风靡一时。

同样也是描写人物命运的四集电视连续剧《蹉跎岁月》是根据同名长篇小说改编而成的,由中央电视台录制,编剧叶辛,导演蔡晓晴,主要演员肖雄、郭旭新、赵越等。该剧以“文化大革命”期间下放到贵州的上海知识青年柯碧舟的命运为主线,通过他因出身不好,遭到歧视,从自卑、消沉到觉醒、振作、奋进的过程,深刻地表现了知识青年的苦闷与追求。而《蹉跎岁月》也因再现了“文革”时期轰轰烈烈的知识青年上山下乡接受贫下中农再教育的历史而闻名。该剧1982年播出,荣获了第3届全国电视剧“飞天奖”一等奖,同时,蔡晓晴获优秀导演奖;肖雄获优秀女演员奖;郭旭新获优秀男演员奖;赵越获表演鼓励奖。

《蹉跎岁月》的主题歌《一支难忘的歌》也以其缓慢深情、如泣如诉的旋律和述说心声的歌词,准确地抒发了一代青年对青春逝去的无奈,对命运的反思和抗争,对幸福时光的回忆,对新生活的向往,这首主题歌真正成为一代人难忘的歌。主题歌的词作者是叶辛,曲作者是黄准。

根据老舍的长篇巨著《四世同堂》改编的28集同名电视连续剧,由北京电视艺术中心1985年录制,编剧林汝为、李翔、牛星丽,总导演林汝为,导演史可夫、蔡洪德、史宪福,主要演员有林达信、李维康、李婉芬等。该剧描写了小羊圈胡同十几户居民在日军侵华的铁蹄踏进北京城后的人生百态。这条小胡同中发生的一切,成为中华民族抗日战争的缩影。在努力体现老舍的创作个性和艺术风格方面,该剧做出了成功的探索,使它充满了浓浓的地方色彩和北京风味。成为雅俗共赏、老幼咸宜的优秀电视艺术作品。在我国电视剧发展史上占有重要的地位,获得年度电视剧“飞天奖”长篇连续剧特别奖。

由雷振邦、温中甲、雷蕾作曲,林汝为作词,著名京韵大鼓演唱艺术家骆玉笙先生(小彩舞)演唱的一曲《重整河山待后生》曾被评选为“建国40周年最令人难忘的歌曲一等奖”,在纪念抗日战争胜利55周年时,骆先生还不顾年迈,在北京卢沟桥———抗日战争的爆发地演唱了《重整河山待后生》,以警世人莫忘国耻。

这首主题歌是汲取京韵大鼓中的韵律精华作为主题曲的基本曲调,并加入了流行音乐的元素,使得整首主题歌通俗、自然,易于被百姓接受。在管弦乐队与民族乐器的伴奏下,骆玉笙那浑厚、苍凉、开阔的声音撼动了关注民族历史的人们。随着电视连续剧《四世同堂》的播放,骆玉笙先生演唱的《重整河山待后生》迅速成为家喻户晓的经典歌曲,老先生的出色演绎使更多的人领略了京韵大鼓的艺术魅力。

这首主题歌的成功,应该是词曲作者与演唱者共同的成功,后来雷蕾回忆到:“骆玉笙先生对这首歌曲进行的二度创作不仅完全体现了我当时的创作意图,而且超越了我最初的创作高度,所以这首歌才会如此成功。”

黑龙江电视台、黑龙江省艺术研究所联合录制,根据梁晓声的作品改编,孟烈、李文歧编剧,黄梅莹、倪萍、金鑫等主演的16集电视连续剧《雪城》于1987年播出。该电视剧描写的是在十年浩劫结束后,知青们告别北大荒,重返城市生活的故事。电视剧反映了知青们生活的困苦,情感的失落,前途的渺茫,但更表现了他们没有被困难压垮,他们经受住了命运对他们的再一次考验。他们自强不息、积极进取,在与命运的抗衡中找寻着自己的位置和人生价值。电视剧在当时影响极大,激励了无数的青年。电视剧荣获了第8届全国优秀电视剧“飞天奖”连续剧三等奖;第6届大众电视“金鹰奖”优秀连续剧奖、倪萍获得“最佳女配角奖”;第2届东北地区优秀电视剧“金虎奖”连续剧一等奖、黄梅莹获得“最佳女主角奖”。

由李文歧作词,李黎夫作曲的主题歌《我心中的太阳》更是体现了知青们从迷茫、困惑,到充满希望、追求的人生经历。词曲都充满了高昂、豪放的气概,使我们看到了他们经过北大荒的锤炼,所具有的北方的大气、豪迈的特有气质。电视剧一经播出,主题歌立刻红遍大江南北。

由公安部、政治部、北京电视艺术中心1987年联合录制的12集电视连续剧《便衣警察》,是根据海岩的小说改编的,编剧海岩,导演林汝为、蔡洪德,主要演员胡亚捷、谭小明、宋春丽等。该剧以“陵园事件”为导火线,描写了与此事件相关联的各色人物,展现了人与人之间的矛盾冲突。1976年春,侦察员周志明,在“陵园事件”中不慎毁了侦察员陆振羽偷拍的广场演讲者的胶片,并因此入狱。在劳改期间他挽救了企图自杀的犯人杜卫东;在大地震中带伤营救看守人员,奋力阻止企图集体逃跑的犯人,最后反而被诬为“带头越狱”。“十年动乱”结束,他被平反回到家中,父亲已经去世。女友劝他复习考大学,放弃警察职业,但他热爱自己的事业。在参与侦破一起“窃密案”中,施肖萌的姐姐被捕,周志明被逐出施家。后来通过破获一起巨大的黄金走私案,施肖萌才明白自己误会了周志明。该剧荣获第8届全国电视剧“飞天奖”优秀电视剧奖;第6届大众电视“金鹰奖”优秀连续剧奖。

雷蕾作曲,林汝为作词的主题歌《少年壮志不言愁》以浓郁的民族音乐风格、高亢质朴的通俗唱法、情真意切地抒发了人民警察对祖国对人民的爱和“危难之处显身手”的豪情壮志,整首歌曲旋律显得悠远、苍凉又极具震撼力,取得了深化主题、感人肺腑的艺术效果,成为传唱一时的流行歌曲。

由中央电视剧制作中心录制的电视连续剧《红楼梦》是以清代著名小说家曹雪芹的同名小说为依据,以贾宝玉、林黛玉、薛宝钗三人的爱情为线索,围绕贾、王、史、薛四大家族的兴衰层层展开,以仅仅36集的篇幅,生动、丰满地再现了封建贵族家庭中的喜怒哀乐和奢靡华丽的生活细节。编剧周雷、刘庚路、周岭,导演王扶林,主要演员欧阳奋强、陈晓旭、张莉、邓婕等。该剧1987年播出,荣获了第7届全国优秀电视剧“飞天奖”连续剧特别奖,邓婕荣获优秀女配角奖;第5届大众电视“金鹰奖”优秀连续剧奖,邓婕获最佳女配角奖。

剧中出现多首优秀的歌曲,而其中的主题歌《枉凝眉》更是上乘之作。主题歌《枉凝眉》是一首幽怨缠绵的歌曲,它在剧中多次出现,有时是整首歌曲,有时只是旋律片段。这首主题歌展现了剧中主人公凄美的爱情主线,同时也预示了大悲剧的结局。(www.xing528.com)

由广东电视台拍摄,邝建人编剧,黄加良导演,萨仁高娃主演的22集电视连续剧《公关小姐》在1990年播出之时在社会上引起了很大的轰动,主人公周颖那亮丽的容貌、新颖的时装、时尚的职业、优雅的工作环境、新样式的生活方式无一不让中国老百姓感到新鲜。电视剧描写了在中国改革开放的大背景下,来自香港的周颖以及她的伙伴们在五星级酒店从事当时还不被人们所了解、所理解的公关工作。整部电视剧题材新颖,画面漂亮,人物亮丽,所反映的故事很具时代特色。而其中由西彤作词,吴国才作曲的主题歌《奉献》则反映了主人公在改革开放的时代大潮中,人生的不断追求和所经历的挫折以及他们无悔的信念。该片荣获了第9届全国优秀电视剧“飞天奖”长篇连续剧三等奖。

广东电视台电视剧制作中心拍摄,谢丽虹、成浩编剧,成浩导演,陈小艺、汤镇宗等主演的10集电视连续剧《外来妹》于1991年播出。电视剧描写了一群从山里走出来的姐妹,在经济特区深圳打工的艰难历程。主人公小云吃苦耐劳、勤学技术、自强自立,一步步从一个打工妹,逐步成长为一个有见识、有抱负、有能力的新青年。电视剧的主题歌《我不想说》是由陈小奇、李海鹰作词,李海鹰作曲。音乐从低音区开始,仿佛是一个人在窃窃私语,说着自己心中的秘密,一份美丽的梦想,一份美好的期待。电视剧荣获了第10届全国优秀电视剧“飞天奖”一等奖;第10届大众电视“金鹰奖”优秀连续剧奖。

北京电视艺术中心摄制,王朔、冯小刚编剧,赵宝刚、金炎导演,葛优、吕丽萍、侯耀华等主演,1992年播出的25集电视系列剧《编辑部的故事》,描写了《人间指南》编辑部里几位性格各异的编辑在改革开放的都市里,遇见的一件件平凡、琐碎的人间悲喜剧。电视剧的整体风格轻松幽默,又包含了辛辣讽刺的味道,让人看得入迷、过瘾。在这部电视剧中,观众也再一次领略了王朔式的调侃、幽默。该剧荣获了第12届全国优秀电视剧“飞天奖”长篇电视剧二等奖;第10届大众电视“金鹰奖”、“优秀连续剧”奖;葛优荣获“最佳男演员”奖。

而由冯小刚作词,雷蕾作曲的电视剧的主题歌曲《投入地爱一次》则显得亲切、平和,表现出对人、对社会的热情善良、宽容豁达。整首歌曲的旋律发展也比较简单,旋律线呈下行发展,没有很大的起伏,音乐仿佛在向我们亲切地述说。

中央电视台、中国电视剧制作中心拍摄的43集电视连续剧《水浒传》,是根据施耐庵、罗贯中所著的四大古典名著之一的同名作品改编。杨争光、冉平编剧,张绍林任总导演。电视剧1998年播出,荣获了第16届全国优秀电视剧“飞天奖”特等奖;第14届大众电视“金鹰奖”优秀长篇电视剧奖。

电视剧主题歌《好汉歌》是由易茗作词、赵季平作曲。歌曲的旋律粗犷、豪放,常出现七度、八度大音程的跳跃,歌词直白、易懂,每一句都有叹词或象声词、助词,很生活化。整首歌曲生动、有气势,很受欢迎。

由北京同道文化发展有限公司、湖南长沙电视台出品的44集电视连续剧《雍正王朝》是根据作家二月河的长篇小说《雍正皇帝》改编的,编剧刘和平、罗强烈,导演胡玫,主演唐国强、焦晃等,于1999年播出。剧中惊心动魄的夺嫡之争、突破旧制的大胆变革,给广大电视观众留下了深刻的印象。该剧播出后获得了第17届“大众电视”“金鹰奖”最佳长篇连续剧奖;第19届全国优秀电视剧“飞天奖”一等奖,优秀编剧奖,优秀美术奖,优秀音乐奖,焦晃获优秀男主角奖。

由杜文和作词,徐沛东作曲的主题歌《得民心者得天下》一时间广为流传。主题歌唱出了作为一代皇帝治国之难,利民之难,是非功过世人很难说得明白的人间沧桑感。

现在,人们对主题歌的要求已经越来越高了,一首电视剧主题歌单纯是旋律好听,歌词上口,已经不能满足人们的欣赏要求了。人们需要的是一种“技术含量”较高的音乐形式,歌曲的旋律、歌词、和声、配器以及演唱,是人们喜欢与否的综合因素。

二、插曲

电视剧歌曲的一种。通常出现在电视剧的某一具体场景或情节中,用以描述某种事物,抒发某种特定的感情和情绪,或表现人物的特定心理。电视剧音乐中插曲的应用比较自由,可与主题歌配合,也可在没有主题歌的情况下独自发挥作用。和主题歌一样,优秀的电视剧插曲也常常能在社会上广为传唱。

电视剧的主题歌往往是对整部剧的概括和浓缩,而插曲则是针对于剧中的某一局部而言的,只是在关键的地方才用,所以,用得比较少。插曲的使用一定要慎重,一定要起到画龙点睛的作用,过多的使用或者不该用的地方使用会影响到剧情的连贯性,这样就成画蛇添足了。

在众多的电视剧插曲中,有很多旋律还留在我们的记忆中。

如由张藜作词,徐沛东作曲的电视连续剧《篱笆·女人和狗》的插曲《苦乐年华》。

由凯传作词,王酩作曲的电视剧《有一个青年》的插曲《青春啊,青春》。

由尤小刚作词,郭小笛作曲的电视连续剧《凯旋在子夜》的插曲《月亮之歌》。

近期的电视剧音乐中,使用插曲的较少。

电视剧中的歌曲对观众的影响力是非常大的。它与剧中的情节和人物的情感紧密地交织在一起,能够产生强大的感染作用。特别是电视剧的插曲,因为它大都被放在剧中情节比较重要的位置,被赋予了重要的任务。这里的插曲其本身的艺术结构是比较完整的,具备离开电视剧独立流传的条件。

三、主题音乐

主题音乐是音乐艺术中的专业术语,也是电视剧音乐的核心及发展基础,是整部电视剧音乐的基础曲调,通常被用来表达主题思想、主导情绪,或者被用于主人公性格的刻画。主题音乐一般形象鲜明,富于表现力。而电视剧的发展,必须根据主题的线索加以发展,因此,电视剧主题音乐反复在剧中出现贯穿主题。由它引起音乐形象的发展、成为音乐形象发展的推动力和概括力,它常常也是评价电视剧音乐的主要根据。

在一部电视剧中,不仅主题歌可以起到突出主题思想的作用,主题音乐也可以起到这个作用。主题音乐可以是单一的,也可以是多个主题并存,这可以根据剧情的需要设定。在电视连续剧《宰相刘罗锅》中,为了生动地刻画人物形象,展现情节的不断发展,出现了四个主题音乐:有表现皇权的音乐,这一主题音乐庄严铿锵,很有威慑力,经常出现在皇帝行使权力或皇廷的重大活动时;而其中的另一个主题音乐———滑稽主题则是全剧中出现频率最高的,这显然也是由这部电视剧的总体风格决定的,这一主题音乐展现了六王爷的返老还童,刘罗锅的古怪精灵,乾隆皇帝的大智若愚,以及和珅被戏弄后的吃惊、尴尬,还有许多小人物出场的场景都会出现这个滑稽主题音乐,这段音乐选用了管乐那人性化的音色间或附上些顽皮的哨声和响板的音效,旋律落差不大却也起伏不定,节奏轻快,就像一个跳动的弹力球,圆润、柔韧,轻盈地搔动着听者的心弦,这时的笑是不自觉的,发自内心的;第三个是阴险主题,其实这个主题也可以说是“和珅”专用,因为差不多全剧中所有的丑恶场景都离不开他,和珅在本剧中被彻头彻尾地塑造成反派人物,该主题多出现在他的利益受到侵犯,需要采用卑鄙伎俩的时候,由于和珅在该剧中大多数时间都是以一个丑角的形象出现,被人戏弄、揭露,这种情况伴随的多是滑稽主题或是一些特殊的音效,而与之不同的阴险主题所展现的主要是他攻于心计、手段歹毒的一面,这种安排也使和珅这个人物更加全面、真实、有深度,否则,刘墉的不凡也就不会如此地可贵;在剧中,抒情浪漫的音乐有很多,但多次重复出现的就是贯穿在李靖和银红姑娘之间的一段爱情主题的旋律,患难中得到的感情必然可贵,清幽的旋律表现出这中间的缠绵,略带伤感的曲调又似乎暗示出对这段情有始无终的遗憾。

主题音乐伴随着剧情的不断发展而展开、延伸。这就要求我们的创作者,在进行音乐的创作时,必须注意到这一点,重视主题音乐的创作,做好基础曲调的写作,选好材,这样才能为后面主题音乐的发展留下足够的空间和可能性。

四、背景音乐

背景音乐同我们前面讲到的主题歌、插曲、主题音乐都有所不同,它没有独立肩负表现主题、塑造人物等的任务。在电视剧中,它与画面、人物、语言、音效等电视剧元素相配合,相衬托,制造一种氛围,创造一种特定的环境。背景音乐可以是专门创作的,也可以是剧中主题歌或者主题音乐的变化发展。它们可以是大段的使用,也可能根据剧情的需要零散的使用,可以在剧中出现一次,也可以出现多次。

在电视剧艺术中,电视剧音乐的构成具有不完整性,电视剧音乐对电视剧整体而言,除了主题曲、片头片尾曲等,相对完整,其他的音乐在进行过程中,由于要承担表现主题、表现情感等复杂的多种功能,所以决定了它呈现在电视剧中往往是根据剧情需要,是不完整的,是靠它的片断和某一部分来呈现的。电视剧的表现形式不仅仅是音乐,还有语言等其他因素,所以电视剧音乐有时是被打碎使用的,而不是完整使用的。