新闻摄影实务：掌握基本技术

第一节　新闻摄影的基本技术

一、器材的选择

随着数码相机技术的飞速发展，其价格不再高高在上，目前数码相机在新闻媒体中的普及率已经达到99%以上。速度与效率是数码相机给新闻摄影带来的最显著的好处，这两大好处正是新闻摄影在这一信息高速传播的时代所必需的。如今报社、通讯社、图片社的数码相机已经高度普及，新闻摄影全面步入数码时代。

图3-1　传统手动胶片单反相机

图3-2　数码单反相机

如今数码相机琳琅满目，新品层出不穷，价格从几百元到几十万元不等，要想选择适合自己的相机，必须先了解相机。

(一)数码相机的成像原理

影像通过镜头进入机身，再通过快门帘幕投射到感光元件上，经过一段时间的曝光，发光二极管受到光线照射，激发释放电荷，感光元件电信号由此产生。控制感光元件的电信号经过放大和滤波被传送到A/D(模拟/数字转换器)，并转换为数字信号，数字信号最后形成数字图片，此时的数据保证了最原始的数字图片和细节面貌，没有经过加工。原始的数字图片信号会被传输到数据信号处理芯片上，在信号处理中，这些图像数据经过色彩校正、白平衡处理、锐度调整等后期处理，被编码成数码相机可以读取的数据格式保存下来。

通俗地说，就是镜头把光线汇聚到一个点，利用小孔成像的原理，把汇集到的光线投影到感光芯片CCD或者CMOS上，相机里的电脑根据CCD或者CMOS接收到的光线运算处理，最终形成一张照片储存在相机里的储存卡上。

图3-3　小孔成像原理示意图

(二)数码相机的分类

在数码相机里，感光芯片(CCD或者CMOS)是相机的心脏。传统相机使用胶卷作为记录信息的载体，而数码相机的胶卷就是感光芯片，是最关键的部分。数码单反的发展道路，可以说是感光元件的发展道路，目前它的核心成像部件有两种，一种是CCD，另一种是CMOS。

在同等技术中，感光芯片越大(也称画幅越大)，成像效果会越好。现阶段数码相机主要是根据感光芯片的大小来进行分类，一般来说，感光芯片越大，相机越高级，价格越高。

1.普通便携式数码相机

图3-4　普通便携式数码相机

这类相机一般为家用相机，价格从几百元到几千元不等。外观时尚，体积轻巧，便于携带，像素基本已经在1000万以上，并且具备全自动功能，使用者可以调整相机的曝光、聚焦，只需按下快门，相机就会自动帮你完成曝光、聚焦等动作，非常简单，即使是第一次用相机的人也能轻松使用。这类相机比较适合拍生活照，旅行留影留念等。由于其体积小巧，使用方便，画质能满足一般需求，许多专业摄影师也会随身配备一台当做备用机。

这类相机的感光芯片大小一般在“1/2.5”英寸到“1/1.6”英寸之间，画幅是所有类型相机里最小的;成像效果相对于其他画幅更大的相机来说比较差，而且缺乏手动功能，很难达到小景深效果，快门时滞比较慢，不能根据拍摄需要更换镜头，一般不会成为摄影记者和商业用途的主力相机。

2.数码单镜头反光相机

(1)成像原理及特点

数码单镜头反光相机简称数码单反相机，英文缩写为DSLR(Digital Single Lens Reflex)。数码单反相机专指使用单镜头取景方式对景物进行拍摄的一种照相机，拍摄者通过机身背后的光学取景器进行构图，通过镜头、反光镜、五棱镜等多次反射所提供的视觉角度的大小进行拍摄。由于此类相机可获得更好的画质、运算速度;并且连拍速度高，自动聚焦快，体积适中，功能丰富，是专业摄影领域的主力机种，在新闻摄影中有更为广泛的使用。

图3-5　数码单镜头反光相机

在单反相机系统中，反光镜和五棱镜的独到设计使得摄影者可以在取景器里直接观察到通过镜头的影像。在单反相机取景示意图中可看到，光线通过镜头到达反光镜后，反射到上面的五棱镜中，经过折射进入取景器，并形成影像。透过取景器，我们可以观察到实际拍摄的图像。

在数码相机拍摄时，单反相机的运动如图3-8所示。当按下快门按钮时，反光镜便会向上弹起，感光元件(CCD或者CMOS)前面的快门帘幕便会同时打开，透过镜头的光线便投影到感光元件上感光，然后反光镜又立即恢复原状，取景器在曝光完成后可再次看到影像。单镜头反光相机的这种构造，决定了它是完全通过镜头对焦拍摄的，它能使取景器中看到的影像和照片上完全一致。它的取景范围和实际拍摄范围基本一致，十分有利于直观的构图。

图3-6　数码单反相机内部结构图

图3-7　单反相机取景示意图

图3-8　单反相机曝光示意图

(2)画幅大小

①全画幅。全画幅的数码单反感光元件的实际尺寸和传统的135相机底片(胶片时代用得最广泛的一种胶片画幅尺寸，为36mm×24mm)一样。全画幅感光元件的制造成本高，工艺复杂，目前生产全画幅相机的厂家只有佳能、尼康、索尼三家。

②APS画幅。APS诞生于胶片时代，是一种胶片规格标准，数码时代的APS画幅主要有APS-H和APS-C两种。APS-H的画幅尺寸约等于30mm×20mm，面积约等于全画幅的2/3;APS-C画幅的尺寸约等于24mm×16mm，面积约等于全画幅的一半。

③3/4画幅。全画幅和APS画幅的长宽比例都是3∶2，而3/4画幅的比例为4∶3，画幅尺寸为17.3mm×13mm，这种画幅的主要推广厂家为奥林巴斯和松下。

现在这种画幅面积的感光芯片用做单镜头反光系统的已经不多，发展成了另外的micro 4/3系统，这种系统把反光板和无棱镜取消，结构和普通消费级数码相机差不多，但是画幅面积比普通数码相机大，而且可换镜头，相比单反机还有体积小、质量轻的优点。

(3)分级定位

数码单反相机按照适用范围可以分为入门级、准专业级和专业级几种类别，各有不同特点，设计理念也适用于不同的人群。

①入门级。市场上的数码单反相机，入门级别的产品最为丰富，是单反市场中销量最大的一类。这一类产品功能实用，对于初学者来说，已经基本能满足各种题材的拍摄要求了。摄影实践中用到的拍摄功能它们基本都具备，一般使用APS-C画幅，在像素方面和高端相机比也不逊色，成像质量即使和高端相机相比差距也不是很大，性价比非常高。

图3-9　入门级别数码单反相机

当然，这类相机与高端相机比也有一定不足，如机身难以在恶劣的环境中稳定工作，缺乏良好的操作手感，按键没有高端相机丰富，拍摄时不够方便，连拍速度比较慢，最高快门速度不够快，测光、对焦系统相对不够完善，等等。但是它价格低廉，只是顶级相机的一个零头，非常适合学生和摄影爱好者学习摄影使用。

②准专业级。这类相机有APS画幅和全画幅，比入门级别的产品有很多细节的提升，如连拍速度、快门速度提高，测光、对焦更加准确和快速，电池续航能力加强，使用铝镁合金金属机身等。它能适应更高的使用要求，与专业级相机差别不大，但是比专业机身略微小巧，这一类相机多为高级摄影发烧友和摄影师使用。

图3-10　准专业级别的APS-C画幅单反相机

图3-11　准专业级别的全画幅单反相机

③专业级。这类相机专为职业摄影师量身打造，为APS-H或全画幅相机。采用最为坚固耐用的材质，全金属外壳，防水、防尘的高度密封机身，高达30万次的快门寿命，能在大多数恶劣的环境下稳定工作。极快的反应速度，高精度、高速度的对焦系统，宽阔明亮的取景器，自带竖拍手柄，能满足专业摄影师苛刻的要求。

这类相机一般分为两种:一种是专为新闻摄影工作者量身打造的快速相机，连拍速度更高，像素略低，连拍速度在10张左右，高感光度，画质好，为各大报社和图片社的新闻摄影工作者广泛使用;另一种是为专业商业摄影工作者打造的高像素相机，为了得到更高的分辨率和更好的画质，一般为全画幅，这类相机的像素比前面一种一般多一倍左右，但是连拍速度相对较低，高感光度画质比专业级快速相机差，这类相机为广告摄影和高端影楼等摄影工作者广泛使用。

图3-12　专业级的快速相机

图3-13　专业级的高像素相机

3.120大画幅相机

在胶片时代，120大画幅相机在专业领域的地位非常高，被视为比135相机更高端、画质更好的相机。120相机的感光元件比全画幅的还要大，面积是全画幅的两倍左右，如哈苏H4D-60，画幅面积为44.2mm╳33.1mm，像素高达6000万，价格非常昂贵。这类相机由于处理速度、连拍速度不高，而且体积非常大，一般不用于新闻摄影，主要用于对画质有苛刻要求的高端商业摄影。

图3-14　大画幅相机

二、镜头

相机要成像，必须让光通过镜头汇聚起来投射到感光元件上，无论胶片时代还是数码时代，镜头都是影响成像非常重要的因素。镜头是由许多光学镜片组成的，结构复杂，精密度高。要拍出自己想要的照片效果，利用好镜头是关键。

焦距和光圈两个参数决定了一个镜头的特性。

焦距:镜头的焦距是镜头的中心点到感光元件的距离。镜头的焦距决定了被摄体在图片中形成的影像的大小，假设被摄体与相机的距离一定时，焦距越长，被摄体在图片中的比例就越大，可视角度就越小。镜头焦距一般以mm表示，如50mm的镜头，就表示镜头的焦距为50。

图3-15　在135相机中焦距与视角的关系

在数码单反机中，感光元件的面积并不全是和传统135胶片相机中胶片的面积一样大，除了全画幅外，还有APS画幅，全画幅的面积就是135胶片的面积，而APS画幅要比全画幅面积小。因此，在装相同一款镜头拍摄时，APS画幅的视角更窄，相当于在全画幅中截取一部分，在同样的显示介质上，APS画幅拍摄照片的主体更大，其效果类似于在135画幅中增加了焦距。因此，在APS画幅上使用镜头时，要乘以一定的系数，才是135相机中焦距的视角。

尼康相机的APS-C画幅的数码单反转换系数是1.5，佳能相机的APS-C画幅的数码单反成像面积比尼康的稍微小点，转换系数是1.6。例如，在尼康的全画幅相机中要获得45度左右的视角，需装上50mm左右的镜头，而在APSC中，要想获得45度左右的视角，镜头焦距大概是50除于1.5约等于34mm，也就是说，在APS-C中，34mm的镜头所获得的视角和透视效果相当于在全画幅上装上50mm的镜头。

图3-16　APS-C画幅与全画幅成像对比图

(一)镜头标识解读

如何了解一个镜头的基本功能?摄影记者主要是使用佳能和尼康的相机，下面以佳能的EF 24-105mmf/4L IS USM和尼康的AF-S 70-200mmf/2.8GED VR II为例，来解读一下镜头上数字和字母的含义。

EF:EF为佳能镜头卡口的标识，中文全称是“全电子镜头接环(卡口)”，镜头与机身之间没有机械传动结构，全部是以电子触点操作。每个镜头都有属于自己的卡口。配EF卡口的镜头只适合佳能相机使用，如果别的品牌的相机要使用EF镜头，必须通过修改卡口或者转接环转接，并且不能支持自动对焦功能。

24-105mm:表示镜头的焦距，24-105mm表示这个镜头可以在24-105mm这个范围内变动。

f/4:表示该镜头的最大光圈值，从标记上可以了解，这个镜头在24端到105端最大光圈是f/4。

图3-17　EF 24-105 f/4L IS USM

L:L为Luxury(奢侈的，高端的)的缩写，表示这个镜头属于佳能的专业镜头，是佳能特有的标识，佳能的L级镜头在镜头前方都会有一道红圈标记，此标记仅赋予通过了佳能内部特别标准的具有优良光学性能的高端镜头。

IS:Image Stabilizer(图像稳定器)的缩写，表示镜头内部搭载了光学式手动抖动补偿机构。当镜头由于手抖而倾斜时，被摄体的光线偏离了镜头理想光轴，就会造成图片质量下降，图片模糊，这就是镜头抖动带来的负面影响。当图像稳定器打开时，光轴补偿光学元件垂直于光轴水平移动，并根据镜头抖动量调节自身的移动量，通过保持到达像焦平面光线状态的稳定来达到补偿画面抖动的目的。不是说图像稳定器打开了，图片抖动的副作用就会完全消失，防抖只是相对性的，大概相当于提高了三到四档快门速度带来的效果。

USM:Ultrasonic Motor(超声波马达)的缩写，表示自动对焦机构的驱动装置，采用了超声波马达，USM将超声波振动转化为旋转动力从而驱动对焦。超声波马达使用时，对焦几乎没有声音，并且耗电低，高灵敏、高速度、高精度，为大多数镜头采用。

还有许多标识没有出现在上述镜头上，或者不标记在镜头上，我们也可以来了解下。

EF-S:佳能在EF系列镜头基础上，通过缩小镜头成像圈大小，适应APS-C(非全画幅)数码单反较小的感光元件。EF-S系列镜头有着较低的设计、制造成本，适合入门级数码单反使用(当然也有EF-S的高级镜头，如EF-S)，但是EF-S镜头不能用在佳能全画幅单反上。

IF/RF(内对焦/后对焦):IF/RF是将镜头口径分为多个局部，移动最后部分或中间部分镜片群的对焦方式。对于变焦镜头，有用前镜片群以外的镜片群进行对焦的方式，以及将前群分为两个部分，用后半部分的镜片群进行对焦的两种方式。并且，由于滤镜安装框架不会转动，所以拥有卓越的偏光滤镜操控性。

“IF”是内对焦的意思，对焦时，前端镜片不旋转，对偏振镜的使用很方便。

“RF”是后组镜片对焦的意思，对焦是依靠镜头后端的镜片前后移动完成的，前端的镜片不会转动也不会移动，适合拍摄微距这种对距离变化很敏感的镜头。

全时手动对焦:在自动对焦的过程中，可以利用手动对焦点进行微调的功能，不需要切换对焦模式开关就能在自动对焦过程中进行手动对焦。

非球面镜片:由于传统的球面镜片在光学上不可避免地存在一定的视觉缺陷(球面像差——正负镜度数越高，棱镜效果越明显。即:光线向基底折射，物体向顶端位移)。为此现代镜片在设计中不断地革新，创造了新型的“非球面”设计。非球面镜片的曲面不再是一个同一的曲率，即不再是一个球面。可以使镜片更薄，减少边缘像差。

UD(超低色散镜片):佳能开发的UD(Ultra Low Dispersion超低色散)镜片是具有低折射、低色散特点的光学镜片。两枚UD镜片几乎能获得与一枚萤石镜片相等的高性能光学特性。

萤石镜片:是由氟化钙(CaF₂)结晶形成的。它明显的特征是折射率和色散极低，对红外线、紫外线的透过率好。但值得关注的还有一点:它还具有一般光学玻璃无法实现的鲜艳、细腻的描写性能。因为光线通过一般透镜产生的焦点偏离会出现颜色发散，使拍摄图像的锐度下降，我们称之为色差。萤石镜片因为光的色散极少，几乎没有色差，所以最适用于摄影用的镜头。

DO镜片:采用DO镜片的镜头在镜头上都标有“DO”标识。如EF 70-300mmf4.5-5.6 DOIS USM。其特征是可以利用衍射改变光线路径，只用一片镜头对各种像差进行有效的补偿，此外，还能够起到减轻重量和减小体积的作用。

下面来看看尼康的镜头标识，以AF-S DX16-85mmf/3.5-5.6GEDVR为例。

AF-S:AF是尼康自动对焦镜头卡口的标识，为Auto focus的缩写。对应于佳能的EF，S是尼康超声波马达驱动镜头的标识，其中“S”为SWM(SilentWave Motor)的缩写，对应佳能的USM。

DX:尼康APS-C单反画幅的名称。带DX标识的镜头都是APS-C画幅专用的镜头。与之对应的尼康全画幅数码单反格式是FX。带有DX标识的尼康镜头即为非全画幅专用的小像场镜头，但与佳能不同的是，尼康的DX镜头也可以安装并使用在FX全画幅数码单反上，由于DX成像面小，拍摄的画面四周会出现很大的暗角，一般不建议这样使用。DX镜头对应佳能的EF-S镜头。

图3-18　AF-S DX16-85mmf/3.5-5.6GEDVR

16-85mm:表示镜头的焦距，16-85mm表示这个镜头可以在16-85mm这个范围内变焦。

f/3.5-5.6:表示该镜头的最大光圈值，从标记上可以了解，这个镜头与上述的EF 24-105 f/4L IS USM不同，EF 24-105 f/4L IS USM的光圈是恒定光圈，即在24端和105端任何一个焦距都可以实现最大光圈4，而AF-S DX16-85mmf/3.5-5.6GEDVR的f 3.5-5.6说明了这个镜头是浮动光圈变焦设计，在16mm可以实现最大光圈为3.5，而在85mm最大光圈只能开到5.6，最大光圈随着焦距不断增长而变小。恒定光圈镜头工艺难度高，使用方便，所以价格一般比浮动光圈镜头高。

G:G表示镜头上不带光圈环，是新一代镜头的特征。由于现在用的基本都是自动测光的相机，光圈的调节不在镜头上，而是靠相机的波轮，所以新型镜头取消了镜头上的调节光圈的光圈环，优化了自动相机的拍摄操作。但是，由于镜头上不带光圈环，G型头不能用于尼康的手动单反上。

ED:(Extra LowDispersion)超低色散镜片:有效解决一般镜头产生色散问题，一般光学镜头虽然具有较低的球面像差，但是相对而言，也会伴随产生较大的光线散射，即色像差(Chromatic aberration)。主要是因为可见光(红、蓝、绿)的不同颜色波长不同，经过光学镜片折射率也不同，无法汇聚在同一平面位置，尤其是在长焦距的望远镜头上，波长较短的蓝、紫色光容易明显造成色散，影像的锐利度和色彩鲜明度大受影响。

图3-19　ED镜头使用效果对比

ED(超低色散)镜片是尼康的一种创新镜片，用于解决其他类型高性能镜片(如氟钙化合物镜片)易碎和易刮花的问题。ED镜头可减少色差，并可确保各类波长的光线实际对焦于同一点。因此会产生明暗对比强烈但几乎没有颜色失真的影像。

VR:(Vibration Reduction)消除震动，镜头内的传感器检测镜头的抖动，然后以相反方向驱动光学组件，补偿抖动带来的图像模糊。最新的第二代VR最高可达到降低四级安全快门的效果，如佳能的IS。

尼康的标识远远不止上面这些，下面再选些重要的标识来了解一下。

N:Nano Crystal Coat的简称，即纳米结晶镀膜。纳米结晶涂层是一种抗反射涂层，最早用于NSR系列(尼康分步重复系统)半导体制造设备。Nano Crystal Coat在实际中消除了各种波长的内部镜片反射，并且非常有效地降低了超广角镜头特有的图像鬼影和眩光。Nano Crystal Coat使用了多层尼康超低折射率涂层，这种涂层具有纳米级的超精细结晶颗粒。尼康带有“N”标识的镜头一般是高端镜头。

DC:Defocus-image Control的简称，即焦外影像控制。通过一组特殊镜片，在相同光圈下控制前后景深的虚化效果。

(二)镜头的分类

1.定焦与变焦

相机镜头按照焦距可否变化分为变焦和定焦两种，定焦镜头指只拥有唯一焦距的镜头，如EF50mmf/1.8的镜头;而变焦镜头，是指在一定的焦距范围内焦距可以随意调节的镜头，如EF 24-70mmf/2.8L USM的镜头。

图3-20　Nikkor光学镜头

图3-21　定焦镜头:EF50mmf/1.8

图3-22　变焦镜头:EF 24-70mmf/2.8L USM

变焦镜头相对于定焦镜头，由于焦距可以变化，可以代替多个定焦镜头使用，在拍摄过程中可以减少因为拍摄需要而更换镜头的情况，在使用上更加方便。

但是，变焦镜头相对定焦镜头也有许多不足。首先，定焦镜头结构相对简单，拥有更好的光学素质和成像质量;其次，定焦镜头体积小，重量轻，方便携带，而且价格相对便宜;再次，定焦镜头最大光圈一般很大，变焦镜头最大光圈相对小，在135画幅的相机中，变焦镜头最大光圈只有f/2.8，而且恒定f/2.8的镜头都是价格昂贵的镜头，往往要一万元以上。

变焦镜头和定焦镜头各有利弊，应该根据需要来选择。对于新闻摄影的要求来讲，一般使用变焦镜头，可以使拍照更加方便，减少换镜头的麻烦。

2.焦距的分类

不同的焦距带来的视角不同，焦距越长，视角越窄，被摄体在感光元件中形成的影像就越大。下面解析长焦、中焦和短焦距镜头的光学性质，由于135相机是使用最多的相机，所列举的焦距都以135画幅来对镜头进行定义。

(1)超广角镜头

视角在84°—180°的镜头称为超广角镜头，相当于135相机中24mm以下焦距的镜头。

超广角镜头由于视角大，可以在近距离包容足够大的空间，能在照片上容纳更多的景物。由于图片中包含的内容过多，超广角镜头对于拍摄者的水平要求更高，超广角镜头如果应用不当，会使得图片无用信息过多，影响主体的表达。它对构图有更高要求。(www.xing528.com)

超广角镜头光学结构难以控制，如果是光学结构差的超广角镜头，镜头的畸变明显，而且边缘成像和中心成像差别明显，边缘成像分辨率低。

镜头的焦距越长，手抖和机器振动对于图片质量的影响就越大。超广角镜头由于焦距非常短，手抖和机器振动对于图片质量的影响就非常小，而且由于焦距很短，在大光圈下也能获得非常大的景深。

(2)广角镜头

视角在57°—84°的镜头称为广角镜头，相当于135相机中24mm到40mm焦距范围内的镜头。

广角镜头的光学结构较超广角镜头更加容易设计，光学素质一般比超广角镜头要好，畸变要比超广角镜头小，由于视角比超广角镜头小，对图片的控制比使用超广角镜头容易，构图时，在保留主体的同时也能适当交代场景，但是场景又不会太多，所以这个焦段的镜头深受新闻工作者和纪实摄影师喜爱。镜头厂家有很多经典的镜头也是集中在这个焦段。

(3)标准镜头

视角在40°—57°的镜头称为标准镜头，相当于135相机中的40mm到60mm焦距范围内的镜头。

标准镜头是最接近于人眼视角的镜头，拍出来的照片在透视效果上和人眼差不多，拥有最真实自然的现场感。但是由于视角太接近人眼，所以拍出来的照片过于平淡，难以产生视觉冲击力，要把这个焦段的镜头用好也非常难。

图3-23　刘帅摄使用超广角镜头拍摄

图3-24　刘帅摄使用广角镜头拍摄

这个焦段的镜头结构简单，而且发展成熟，可以用很低的价格就能买到光学素质很好、光圈更大的镜头，例如50mmf/1.8这个镜头，几乎每个厂家都能生产，而且价格都在一千元左右(但专业的标准镜头价格较昂贵)，非常实惠。

图3-25　刘帅摄使用标准镜头拍摄

(4)中焦镜头

视角在18°—40°的镜头称为中焦镜头，相当于135相机中的60mm到135mm焦距范围内的镜头。

中焦镜头的空间压缩感比标准镜头稍强，对主体以外的静物容纳得不多，这个焦段是拍摄人像和微距的最好选择，许多经典的人像镜头和微距镜头都在这个焦段内。

(5)长焦镜头

视角在8°—18°的镜头称为长焦镜头，相当于135相机中的135mm到300mm焦距范围内的镜头。

图3-26　刘帅　摄　使用中焦镜头拍摄

长焦镜头由于焦距长，视角小，相机的震动很容易影响画质，造成图片模糊，在使用长焦镜头的时候，一般要保持比较高的快门速度，一般来说，快门速度不要慢于焦距的倒数，例如焦距在200mm，快门速度应该在1/200秒以上，1/200秒就是200mm这个焦距的“安全快门”。但这也不是绝对性的，具体情况还要根据个人来定。现在相机和镜头的发展出现了防抖系统，在较慢的快门下也能保持清晰锐利的画质。

长焦镜头一般适合远距离的拍摄，在新闻摄影中也经常使用。

(6)超长焦镜头

视角小于8°的镜头称为超长焦镜头，相当于135相机中焦距大于300mm的镜头。

超长焦镜头的制作难度高，用料多，价格一般都非常昂贵，而且最大光圈一般都较小，基本不会超过f/2.8。超长焦镜头体积大、重量沉，携带不方便。超长焦镜头适用范围窄，多用来拍摄动物、体育、舞台等。

图3-27　刘帅　摄　使用长焦镜头拍摄

图3-28　刘帅　摄　使用超长焦镜头拍摄

3.特殊镜头

(1)微距镜头

微距镜头是常用到的特殊镜头，微距镜头可对微小的物体进行放大成像，是能够展示出平时无法用肉眼直接观察到的东西的特殊镜头。微距镜头的放大倍率一般在0.5—1倍，放大倍率是用来标记被摄体以多大尺寸在图像感应器上成像的数值。1倍的放大倍率是指被摄体能够被图像感应器以实际大小拍摄下来。

在使用微距镜头时，由于镜头离被摄体很近，景深很浅，这就要求聚焦一定要精准，尽量使用小光圈来加大景深，以保证聚焦准确。

图3-29　刘帅　摄　使用微距镜头拍摄

(2)鱼眼镜头

鱼眼镜头的本质是超广角镜头，焦距非常短，容纳在图片中的内容很多。但是鱼眼镜头和普通的超广角镜头还是有差别，鱼眼镜头能使拍摄的画面产生夸张的扭曲变形，使画面达到特殊的效果。

(3)移轴镜头

移轴镜头主要用于纠正广角镜头产生的透视效果，例如站在一栋高楼从下往上拍时，由于透视关系，会出现下大上小的效果。移轴镜头可以通过移动镜头光轴来调整透视效果，多用于拍摄建筑。

三、曝光

(一)原理

来自景物的光线进入镜头，汇聚在感光材料或者投射到光导材料上，并记录在胶片或者其他媒介上，从而获得影像，这个过程就是曝光。

摄影是一门用光的技术，爱好摄影的人会合理运用自然光，拍出自己想要的照片效果。在摄影过程中，只有准确地曝光，才能获得细节丰富、画面细腻、色彩饱和、层次感好的照片。由于任何感光介质都有一定的宽容度，超过了这个宽容度的范围，照片就会丢失细节。如果曝光过度，亮部细节就会变成无细节的死白一片，如果曝光不足，暗部细节也会死黑一片。

图3-30　刘帅　摄　曝光不足，画面暗部(下半部稻田部分)细节基本丢失，死黑一片，画面整体偏暗

随着科学技术的进步和发展，现在相机机身内都自带非常准确的测光系统，只要使用者半按快门，相机的测光系统就会根据现场光线调节曝光量。但是，随着学习的深入会发现，相机自带的测光系统毕竟不是人脑，它不会自动根据你的拍摄目的来调节曝光，只会给出一张曝光平均的照片，这种照片可能达不到你所需要的效果。在拍摄的过程中，相机给出的曝光值只能作为参考，摄影者可以根据这个参考值，按照自己的创意做适合的曝光补偿，即有意识地增曝光或减曝光。

图3-31　刘帅　摄　曝光正常，画面细节丰富，从暗部到高光层次感都很好，色彩饱和，画面亮度控制刚好

图3-32　刘帅　摄　曝光过度，画面亮部(上半部天空白云部分)细节基本丢失，死白一片，画面整体过亮

图3-33　刘帅　摄　左边的图，在相机测光系统平均测光的基础上加曝光，可以表现出水里的大人和小孩的细节;右图是在测光系统平均测光的基础上减曝光，表现出一种剪影的效果。如果拍摄者一味按照相机测光系统给出的曝光值拍摄，就难以拍出自己想要的效果

(二)数码相机的曝光拍摄模式

1.手动曝光(M)

这是一种手动曝光模式，在这种模式下，控制曝光的两个工具光圈和快门都需要自己手动调节。取景器里有个曝光标尺，可以根据摄影者的需要，调整光圈和快门速度，从而实现曝光。

这种曝光模式既可以根据拍摄需要调节光圈，也可以调节快门速度，创作出满意的图片效果，给摄影者提供了广阔的发挥空间。

2.光圈优先(Av)

拍摄者可以根据需要来调节光圈的大小，半按快门，快门速度会根据测光系统给出的参考值自动调节，在相同的亮度场景下，光圈开大时快门速度会自动变快;光圈开小时快门速度会自动变慢。如果不做曝光补偿，无论光圈怎么调节，照片的曝光量都是一样的。当不满足于照片的曝光量时，可以做曝光补偿。这种模式为摄影者广泛使用，因为光圈可以控制画面的景深。光圈越大，景深越小;反之，光圈越小，景深越大。对景深的控制是摄影的重要技术之一。一般在拍摄特写时，开大光圈可以将主体从背景中分离出来，从而虚化背景，突出主体，获得较好的效果。

图3-34　智慧　摄　使用“光圈优先”拍摄的照片，景深较方便控制，可以直接通过调节光圈来控制背景虚化程度

3.快门速度优先(Tv)

拍摄者可以根据需要调节快门速度，光圈将根据测光系统给出的参考值自动进行调节，在相同的亮度场景下，快门速度快时光圈会自动变大，快门速度慢时光圈会自动缩小，如果不做曝光补偿，无论快门速度怎么调节，照片的曝光量都是一样的。当不满足于照片的曝光量时，也可以做曝光补偿。这种模式主要用于拍摄快速运动的物体，定格瞬间。

图3-35　刘帅　摄　使用“快门速度优先”，调整适当的快门速度，可以使运动中的物体定格在一瞬间，在照片中显现出来

4.程序自动曝光(P)

选择程序曝光模式，相机会根据现场光线自动调节光圈和快门的组合，无须拍摄者调节光圈和快门也能拍出照片。这种拍摄模式比较方便简单，适合快速拍摄。但是由于无法控制光圈和快门，摄影者的意图难以自由地表达。

四、光圈与快门

前面讲了曝光的概念，曝光要让适当的光量进入感光介质，从而实现想要的照片效果。但是，如何控制光线进入感光介质的“量”呢?光圈的大小和快门速度的快慢是控制光线进入感光介质的两个因素。

(一)光圈

光圈就是相机镜头内由若干金属叶片组成的能够伸缩的光孔，可以使光线透过镜头进入机身感光介质内的一种装置。光圈的原理有点像水龙头，开得越大，流出的水就越多。

图3-36　智慧摄使用程序自动曝光拍摄

由图3-37中可以看到，光圈通常以f表示，光圈系数越小，表示光圈开得越大;光圈系数越大，表示光圈开得越小。如图中表示为最大光圈为f/2的镜头，当光圈调到f/2时，表示该镜头全开光圈，这时是这个镜头所能开到的最大光圈，进光量最大;而开到f/22时，为这个镜头的最小光圈，进光量最小。光圈的最常用系数表述为f/1、f/1.4、f/2、f/2.8、f/4、f/5.6、f/8、f/11、f/16、f/22、f/32、f/64。其曝光量从左往右分别逐渐递减一档，如f/2.8的曝光量比f/4多一倍。

图3-37　光圈示意图

每个镜头都有固定的最大光圈和最小光圈，一般来说，光圈越大，镜头制作工艺越高，价格越昂贵。如佳能的EF 50mmf/1.8的价格是700元左右，而比它最大光圈大不到一档的EF 50mm f/1.4，价格在2000元左右。光圈大一档，价格要高很多。目前在产的最大光圈镜头为德国徕卡的Noctilux 50mm f/0.95 ASPH镜头，这个镜头的价格更是达到惊人的8万元!

光圈除了能控制曝光量外，还有一个重要的功能，就是控制照片的景深。当聚焦完成后，在焦点前后的一定范围内都能形成清晰的影像，这一前一后的距离，就是景深。相同的条件下，大光圈拍摄的画面景深小，背景虚化程度高;小光圈拍摄的画面景深大，背景虚化程度小。景深是拍摄照片时必须考虑的问题，因为它能影响画面的透视效果、影像的表现力，最终影响主题的表达。

光圈大小是影响景深拍摄的主要因素，此外，拍摄距离和镜头焦距的长短也会影响景深范围，景深与拍摄距离的关系为:拍摄距离近，景深浅;拍摄距离远，景深大。与焦距的关系为:焦距长，景深浅;焦距短，景深大。光圈、焦距、拍摄距离为控制景深的三个要素。

图3-38　Noctilux 50mm f/0.95 ASPH

图3-39　刘帅　摄　使用f/1.4光圈拍摄的画面，景深浅，背景虚化程度高，更加突出主题

图3-40　刘帅　摄　使用f/11光圈拍摄的画面，景深大，背景交代清楚

(二)快门

快门是位于感光元件前面、镜头后面阻挡光线进入感光元件的装置。快门打开时，感光元件感光;快门关闭时，感光元件停止感光。

快门打开的时间可以由拍摄者自己控制，从而决定照片的曝光量。快门打开越久，也就是快门速度越慢，曝光量越大;快门打开得越快，也就是快门速度越快，曝光量越小。快门速度可以表述为当快门速度慢于1/4秒时，在相机上用“””表示，如1/3秒表示为0.3”，30秒表示为30”，当快门速度快于1/4秒或等于1/3秒时，在相机上用实数表示，如1/4秒表示为4，1/8000秒表示为8000。当某一快门速度比另一快门速度慢一倍时，曝光比其多一倍，如5”的快门速度拍摄时比2.5”曝光多一倍，1/500快门速度拍摄时比1/1000快门速度拍摄曝光多一倍。另外，相机还有一个B门，当按下快门按钮时开始曝光，再次按下曝光按钮为曝光结束。使用B门时，一般需要使用快门线和三脚架来保持相机的稳定。

手持相机拍摄的稳定性是有限的，当快门速度过慢，手持相机产生的抖动就会影响到图片质量，画面会产生模糊。一般来说，镜头焦距的倒数分之一是安全快门速度，如镜头的焦距为50mm时，安全快门速度为1/50，一般人手持相机拍摄快门速度慢于1/50时就会使照片整体模糊，快门越慢越严重。

图3-41　刘帅　摄　用高速快门凝固动作瞬间

图3-42　刘帅　摄　用长时间曝光来拍摄夜景

五、色彩

(一)色彩三要素

色彩是物体上的物理性光反射到人眼视神经上所产生的感觉。色彩的三要素为色彩的三个属性，为色相、明度、饱和度。世界上的任何一种彩色，都是由这三种特性综合起来的结果，色相、明度、饱和度的组合可以组成数万种颜色。

1.色相

色的不同是由光的波长的长短差别所决定的。作为色相，指的是这些不同波长的色的情况。波长最长的是红色，最短的是紫色。把红、橙、黄、绿、蓝、紫和处在它们各自之间的红橙、黄橙、黄绿、蓝绿、蓝紫、红紫这6种中间色——共计12种色作为色相环。

在色相环上排列的色是纯度高的色，被称为纯色。这些色在环上的位置是根据视觉和感觉的相等间隔来进行安排的。用类似这样的方法还可以再分出差别细微的多种色来。在色相环上，与环中心对称，并在180度的位置两端的色被称为互补色。

图3-43　12色相环

2.明度

表示色所具有的亮度和暗度。在反光率相同时，不同的色相明暗程度不同，在红、橙、黄、绿、青、蓝、紫这几种颜色中，黄色的明度最高，感觉最亮;紫色的明度最低，感觉最暗。

3.饱和度

饱和度是指同一种色相的纯净度和鲜明度的变化。如果一种色彩中掺杂了别的颜色，饱和度就会降低，同一色相因饱和度的差异会出现不同颜色。

(二)色彩的运用

拍摄一张彩色照片，画面中的色彩切忌太多;画面颜色过多会显得过于杂乱，没有主次。当然，摄影不是不能在同一张照片中运用多种色彩，而是要有重点、有主次。

1.对比色

可以明显区分的色彩，叫对比色。色相环中每一种颜色对面的颜色就是对比色。色彩的对比也包括色相对比、明度对比、饱和度对比、冷暖色对比等，是构成明显色彩效果的重要手段。在摄影中，运用色彩的对比可以突出画面色彩的多样性。色彩的强烈对比能给人强烈的视觉冲击。

图3-44　刘帅　摄　冷暖色对比、明暗对比，形成视觉冲击

2.和谐色

在色相环中，相邻的两种颜色是和谐色，如红色和橙色、蓝色和紫色。不同的色彩如果饱和度降低，它们配在一起也容易产生和谐的效果，色彩的和谐组合看起来让人赏心悦目。

图3-45　刘帅　摄　画面中整体饱和度低，颜色无对比冲突，给人和谐感

3.影调的运用

影调是明暗关系表现在影像上的明暗层次，是构成影像的基本因素，是画面构图、烘托气氛、表达情感的重要手段。主要由深暗色彩和黑色构成的图片为低调照片;主要由明亮色彩和白色构成的照片为高调照片。低调照片给人压抑感，高调照片给人愉悦感。

图3-46　刘帅　摄　低调和高调的图片，给人以不同的视觉感受，表达出不同的情绪