德国史：群雄逐鹿大空位时代

第五节　群雄并起逐鹿王座——大空位时代

肩负诸多国王称谓的腓特烈二世，毕竟精力有限，无法将名下的所有王国都治理得井井有条，德意志王国便是其花费力气较少的王国。由于他的放任，德意志国内的诸侯势力得到迅速发展，到继任者康拉德四世时，诸侯的野心最终爆发。无休止的争夺不仅贯穿着康拉德四世在位的四年，而且将德意志引入了一段没有皇帝的特殊时期——大空位时代。

（一）霍亨斯陶芬王朝的终结

出生和成长在西西里的腓特烈二世，熟谙拉丁语、希腊语和阿拉伯语，对德语却知之甚少。在加冕为神圣罗马帝国皇帝后，腓特烈二世绝大部分的时间都在西西里度过，政治重心也放在意大利，只在德意志住了十年，终其一生，他都是以“西西里国王”自居，而对于父亲的故乡德意志，他则极少关心，甚至极少称自己为“德意志国王”。

腓特烈二世对德意志的忽视态度，为德意志诸侯势力的发展创造了绝好的机会。渐渐地，诸侯们不仅掌握了王国的经济命脉，而且还各自形成了强大的政治势力，甚至成了王国内独立的邦国，王国割据局面日益严重。

为换取诸侯的支持，腓特烈二世在德国奉行打击城市以讨好诸侯的政策，1231年，腓特烈二世在德意志颁布法令：任何人不得建立有损诸侯利益的新城市；每个诸侯享有和行使特许权、司法权；诸侯、贵族和教会的土地采邑，凡被帝国城市没收的，均应归还，今后不许再犯；皇帝绝不在诸侯辖区内铸造货币以危害诸侯的货币

关于腓特烈二世的传说

由于腓特烈二世一生征伐无度，人们传说在他去世的时候，恶魔把他的灵魂从埃特纳火山口带往了地狱。现在西西里地区仍然有这样的说法：这位国王会骑着白马从埃特纳火山口跃出，以救世主的身份拯救世界。

制度……从此，诸侯势力得到法律上的保障，德意志王国的权力实际上下放到了诸侯和贵族手中。

但碍于腓特烈二世的强势，诸侯们始终压抑着自己的野心，不敢轻举妄动。不过随着腓特烈二世的去世，诸侯们就如同脱缰野马一般，开始肆无忌惮地抢夺权力与领地。自此，曾经统一的神圣罗马帝国四分五裂，正如法国文学家伏尔泰评价的那样：“既不神圣，也不罗马，更非帝国。”

面对诸侯的纷争，腓特烈二世的继任者康拉德四世（Konrad IV）基本上无能为力，在王位上坐了四个年头后，便于1254年与世长辞，盛极一时的霍亨斯陶芬王朝也随之走到了尽头，留下一个混乱不堪的德意志王国和一个没有皇帝的大空位时代。

（二）诸侯邦国分立

康拉德四世去世之后，荷兰伯爵威廉被推上了皇帝的宝座，拥有了对德意志的统治权。从此以后，神圣罗马帝国的皇帝再也不能世袭，而是需要最有权势的诸侯选举方能产生。但这位由众人推举出来的新皇帝刚登基不久，就在与其他诸侯的战斗中阵亡。神圣罗马帝国皇帝的宝座再一次空了出来。

1257年1月，德意志各诸侯召开了选举国王的会议，与会的只有少数几个诸侯，也就是后世所称的“七大选帝侯”，他们分别是：美因茨、特里尔、科隆三个地区的大主教，萨克森伯爵、波希米亚国王、勃兰登堡边疆伯爵和莱茵边疆伯爵。其中与英国关系密切的莱茵边疆伯爵和美因茨大主教推举腓特烈二世的女婿、康沃尔伯爵理查德为皇帝，其他的诸侯则在法国国王的支持下，推举母亲出身于霍亨斯陶芬家族的腓特烈一世的曾孙、卡斯蒂亚（Castilla）国王阿方索十世（Alfonso el Sabio）为皇帝。

选帝侯的消亡

1806年，神圣罗马帝国被拿破仑勒令解散，选侯权失去了意义。选帝侯在后来的德意志帝国以一种荣誉爵位的形式存在下来，但已与原意相去甚远。

如此一来，就出现了由英、法两国国王分别支持的两个外来者同为德意志皇帝的荒唐局面。事实上，阿方索十世名义上获得了帝位，但由于卡斯蒂利亚本国贵族的阻挠，根本无法离开自己的国家前往德意志接受王位，换言之，他是一位连德意志土地都没踏上的国王。与阿方索十世相比，理查德稍好一些，至少在被推举为国王之后，他便到德意志接受了加冕，并在此后的四年时间里，一直待在德意志王国的莱茵地区，但他也始终未曾亲自管理德意志的国内事务，而当他的哥哥、英国国王亨利三世的权力受到挑战时，他就在第一时间赶回了英国。

七大选帝侯

阿方索十世和理查德这两位有名无实的国王，其实皆为德意志诸侯股掌间的傀儡，他们由各选帝侯依据自己的利益选出，却没有丝毫的实权。从1254年康拉德四世去世到1272年理查德去世，德意志一直没有实际意义上的统治者出现，所以，这段时间被称为德意志第一帝国历史上的“大空位时代”，用德国剧作家席勒的话来说，就是“没有皇帝的恐怖时期”。

之所以说它恐怖，在于这期间各诸侯为把帝国土地据为己有而不断挑起战端，直接影响了帝国的经济发展：农产品因城市垄断和行会束缚而价格低落，封建领主为弥补工农业产品价格剪刀差的损失不断加大对农民压榨的力度，再加上黑死病流行、人口大量丧失导致的农耕荒芜、村落衰败，农民被逼到了生死存亡的边缘。于是，他们铤而走险，以结盟、起义的方式争取生存的权力。

与此同时，各诸侯纷纷倾向独立。理查德死后，在罗马教皇的努力下，哈布斯堡家族的鲁道夫一世（Rudolf I）于1273年当选为德意志皇帝，结束了为期近20年的德意志大空位时代，但此后的几十年间，德皇依然只是个摆设，诸侯的争斗不仅没有缓和，反而愈演愈烈。到14世纪中叶，德意志帝国内部除七大选帝侯外，还有10多个大诸侯，200多个小诸侯和1000多个帝国骑士，他们各自拥有领地内的铸币权、贸易权、关税权、矿山权、森林权，并有一整套行政机构，还有自己的政治中心城堡。

1356年，作为德意志最强大诸侯的查理四世登上皇位，他颁布了一项法令，因为是用金印盖章，被称为《金玺诏书》。诏书规定：皇帝应由当时权势最大的七大选帝侯选举产生，选举会议由美因茨大主教召集并主持，七大选帝侯必须有四位在场，然后根据简单多数原则推举，帝位加冕礼在亚琛举行，德意志国王即神圣罗马帝国皇帝，不再需要罗马教皇的承认。此外，诏书还规定诸侯在自己邦内拥有绝对的权力，这等于在法律层面上确认了诸侯邦国分立的体制，客观上加剧了德意志的分裂。

▲《金玺诏书》

此后，选帝侯们为了保护既得利益而选举年轻势弱的小邦诸侯为皇帝。皇帝为了与诸侯抗衡，只关注夺地、夺权。在纷乱的权力争夺中，德意志的混乱局面愈发严重，当英法等国纷纷建立起中央集权的统一国家时，德意志还陷于深深的分裂中，无法自拔。

德意志四分五裂的政治局面，给罗马教廷加紧控制和搜刮民众制造了机会，他们巧立名目征收赋税，为巧取豪夺不择手段，激起了德意志民众的强烈不满。整个德意志就像一个火药桶，只需一点火星便可引爆。(www.xing528.com)

哈布斯堡家族

哈布斯堡家族是欧洲历史上支系繁多的德意志封建统治家族，主要分支在奥地利，亦称奥地利家族。其先祖是日耳曼人中的一支，最早居住在阿尔萨斯和瑞士的阿尔高。11世纪初，该家族的主教斯特拉斯堡在维尔纳建立哈布斯堡，该家族故称哈布斯堡家族。

1273年，哈布斯堡家族的公爵鲁道夫一世被选为神圣罗马帝国皇帝。1282年，他把奥地利和施蒂里亚分别传给两个儿子阿尔布雷希特和鲁道夫，自此哈布斯堡家族同奥地利长期结合。1438年，从阿尔布雷希特二世起，神圣罗马帝国皇帝由哈布斯堡家族世袭。1806年神圣罗马帝国皇帝弗朗茨二世放弃神圣罗马帝国皇帝称号，统治范围仅限于奥地利帝国。1867年后，哈布斯堡家族统治奥匈帝国。第一次世界大战后，奥匈帝国解体，奥地利于1918年成立第一共和国。1919年4月3日，奥地利共和国国民议会通过《哈布斯堡法》，没收哈布斯堡家族财产，其成员被逐出国。除统治神圣罗马帝国和奥地利帝国外，这一家族也曾是西班牙、波希米亚、匈牙利、葡萄牙等国的统治家族。

专题　德国历史上的音乐大师

在世界音乐史上，德国的音乐占有着极为重要的位置，涌现出巴赫、莫扎特、贝多芬这样的名垂青史的音乐大师，可以毫不夸张地讲，世界上任何一个著名的交响乐团，不演奏德国音乐家的作品就无法生存下去。

（一）“西方音乐之父”——巴赫

1685年3月21日，欧洲音乐史上的伟人，巴洛克音乐最杰出的代表约翰·塞巴斯蒂安·巴赫出生于德国爱森那赫市。虽然这是一个小城镇，可它的市民大都酷爱音乐。

巴赫家族是地地道道的音乐世家,从16世纪中叶到19世纪末，300多年总共出现了50多位音乐家。对于具有极高音乐天赋的小巴赫来说，成长在这样的家庭环境是十分幸运的。巴赫十来岁时父母就病逝了，由长兄抚养长大。小巴赫自幼就对音乐产生了浓厚的兴趣，尽管家里存放着大量音乐资料，可专横的兄长就是不允许他翻阅学习，无论他怎样苦苦恳求也无济于事。小巴赫只得趁哥哥离家外出与深夜熟睡之际，在月光下偷偷地把心爱的曲谱一笔一画地抄下来，历时长达半年之久，因而大大损坏了他的视力。巴赫15岁时，终于只身离家，走上了独立生活的道路。他靠美妙的歌喉与出色的古钢琴、小提琴、管风琴的演奏技艺，被一家教堂附设的唱诗班录取，同时进入神学校学习。这里的图书馆藏有丰富的古典音乐作品，巴赫一头钻进去，像块巨大的海绵，全力汲取、融合着欧洲各种流派的艺术成就，开阔了自己的音乐视野。

西方音乐之父巴赫

巴赫在一生中主要是以一位卓越的风琴家而闻名，虽然他还是一位优秀的作曲家、教师以及乐队指挥。巴赫的音乐作品包罗万象，除歌剧外遍及当时所有的音乐领域。尽管作品中的大部分早已散佚，但仍有500多部保留下来，其中著名的有《勃兰登堡协奏曲》、《平均律钢琴曲集》、《无伴奏奏鸣曲》等。巴赫的作品深沉、悲壮、广阔、内在，充满了18世纪上半叶德国现实生活的气息。由于他具有人道主义的崇高信念和对美好生活不屈不挠的追求，他的音乐往往生机勃勃，富有人情味。

巴赫的音乐创作以复调手法为主，构思严密，感情内在，富于哲理性和逻辑性，并在德国民族音乐的基础上，集16世纪以来尼德兰、意大利和法国等国音乐之大成，是巴罗克音乐发展的顶峰。巴赫的作品对欧洲近代音乐的发展产生了极其深远的影响，为全人类音乐的进步和发展指明了宽广的远景，为世界古典音乐树立了丰碑，今天，走遍世界各地，到处都能听到巴赫的音乐，其中许多作品早已被列为艺术院校培养学生的必修教材和国际重大音乐比赛的参赛曲目。巴赫被称为“不可超越的大师”，甚至被称为“西方音乐之父”。

（二）乐坛神童——莫扎特

6岁的莫扎特

沃尔夫冈·阿马德乌斯·莫扎特堪称世界音乐史上空前绝后的音乐神童，1756年1月27日，莫扎特出生于奥地利的萨尔斯堡一个宫廷乐师之家。他很小就显露出极高的音乐天赋，在父亲的教导下学习音乐。他3岁就开始演奏钢琴，5岁开始作曲，6岁学习小提琴和管风琴，7岁便出版了他的“奏鸣曲”处女作，8岁谱出第一首交响曲，11岁开始写作歌剧。从1762年起，在父亲的带领下，6岁的莫扎特和10岁的姐姐安娜开始了漫游整个欧洲大陆的旅行演出。在奥地利国都维也纳，他们被神圣罗马帝国皇帝请进王宫进行表演。1765年7月，英国伦敦一家报纸刊登了这样一条音乐会预告：莫扎特是能使全欧洲乃至全人类感到自豪的神童。8岁的少年使音乐家和有识之士惊叹不已。他的羽管键琴演奏、视奏能力及运用各种乐器的即兴表演和作曲，都令人叹为观止。这位天才儿童的父亲根据绅士淑女恳切的要求，决定延长滞留时间。

1772年，16岁的莫扎特终于结束了长达10年之久的漫游生活，回到自己的家乡萨尔斯堡，在大主教的宫廷乐队里担任首席乐师。由于不满主教对他的侮辱和责罚，他于1781年毅然决定独立自主，前往维也纳定居，走上艰难的自由音乐家道路。1791年，莫扎特贫病交加，在维也纳逝世，年仅35岁。

在莫扎特不足36岁的一生里，却为人们创造出数量惊人的音乐瑰宝。其中包括：歌剧22部，以《费加罗的婚礼》、《唐·璜》、《魔笛》最为著名；交响曲41部；钢琴协奏曲27部；小提琴协奏曲6部；此外，他还写了大量各种体裁的器乐与声乐作品。

莫扎特的音乐典雅秀丽，如同珍珠一样玲珑剔透，又似阳光一般热情温暖，洋溢着青春的生命力。由于他的音乐语言平易近人，作品结构清晰严谨，“因而使音乐的最复杂的创作也看不出斧凿的痕迹。这种容易使人误解的简朴是真正隐藏了艺术的艺术”。

美国音乐学者约瑟夫·马克利斯说得好：“在音乐历史中有这样一个时刻：各个对立面都一致了，所有的紧张关系都消除了。莫扎特就是那个灿烂的时刻。”

（三）乐坛巨匠——贝多芬

路德维希·凡·贝多芬可以说是德国乃至世界上最伟大的交响曲作家，他出生于德国波恩的平民家庭，很早就显露出音乐上的才能，8岁开始登台演出。1792年，他到维也纳深造，艺术造诣日行千里、突飞猛进。在此他创作了大量充满时代气息的优秀作品，如交响曲《英雄》、《命运》；钢琴曲《悲怆》、《月光曲》、《暴风雨》、《热情》等等。他集古典音乐之大成，同时开辟了浪漫时期音乐的道路，对世界音乐的发展有着举足轻重的作用，被后人尊称为“乐圣”。

贝多芬一生坎坷，终身未婚。26岁时听力衰退，晚年失聪，只能通过谈话册与人交谈。但孤寂的生活并没有使他沉默和隐退，他通过言论和音乐作品，为共和理想奋臂呐喊，反映了当时资产阶级反封建、争取民主的革命热情，并写下不朽名作《第九交响曲》。他的作品的独特魅力就是能把人类内心深处的一切感觉，都毫无保留地表露出来，把音乐从被动服务的角色中解放出来，获得主动独立的存在，与人的思想意志达到完整意义上的统一。

贝多芬把交响乐创作推上了时代的顶峰，把最严肃的人生课题引入交响曲之中，使交响曲艺术在质和量上得到了发展。在贝多芬的交响曲中，第三《英雄》、第五《命运》、第六《田园》和第九《合唱》最为有名，尤其是第九交响曲中的“欢乐颂”更是具有一种撼人心灵的力量，成为众多音乐会的经典名曲。

1827年3月26日，贝多芬因病咽下了最后一口气。在他临终前突然风雪交加，雷声隆隆，似乎连上天也为这位伟大音乐家的去世而哀悼。贝多芬的葬礼非常隆重，有两万多人自动跟随灵柩出殡，文学巨匠格里尔帕策曾经在悼词中说：“贝多芬把他的一切献给了众人，从他们那里却一无所获，于是他就远离了众人。”

贝多芬