一、张祜的诗歌
张祜（791？—854），字承吉，南阳（今属河南）人，寓居姑苏。大和五年（832），令狐楚表奏入京，献诗三百首，无成而归。会昌五年（845），往谒池州刺史杜牧，两人甚为相得。后北游南归，卒于丹阳。
张祜身为处士，为人却有几分狂气，自谓“三十未封侯，颠狂遍九州。平生莫邪剑，不报小人愁”（《书愤》），“嗜酒几曾群众小，为文多是讽诸侯。逢人说剑三攘臂，对镜吟诗一掉头”（《到广陵》）。但冷静下来，也有怨愤难禁之时，其《寓怀寄苏州刘郎中》即云：“天子好文才自薄，诸侯力荐命犹奇。贺知章口徒劳说，孟浩然身更不疑。”张祜一生，性爱山水，尤爱奇石。他几乎遍游江南名刹，每到一寺，必有题吟。所以张祜有特色的诗，第一类便是以题吟为主的山水诗。如云：
一宿金山寺，微茫水国分。
僧归夜船月，龙出晓堂云。
树影中流见，钟声两岸闻。
因悲在城市，终日醉醺醺。
——《题润州金山寺》
楼台耸碧岑，一径入湖心。
不雨山长润，无云水自阴。
断桥荒藓涩，空院落花深。
犹忆西窗月，钟声在北林。
——《题杭州孤山寺》
潮落夜江斜月里，两三星火是瓜洲。
——《题金陵渡》
广武原西北，华夷此浩然。
地盘山入海，河绕国连天。
远树千门邑，高樯万里船。
乡心日云暮，犹在楚城边。
——《登广武原》
诸诗写景，皆能于细微处见精神。诗人观察细而视野开阔，总能于大背景下写出山水景物的细部特征，且用字生动、贴切。他诗如《纵游淮南》云：
十里长街市并连，月明桥上看神仙。
虽所爱独特，也能写出扬州的繁华富丽。《入潼关》云：
都城三百里，雄险此回环。
地势遥尊岳，河流侧让关。
秦皇曾虎视，汉祖亦龙颜。
何处枭凶辈，干戈自不闲！
不单写出潼关气势，还流露出对军阀踞关作乱的愤恨。大抵他写山水景物，以五言律诗居多，其中状物佳句俯拾即是。如余成教所说：
张承吉五言诗善题目（品评）佳境，不可刊置他处。如“鸟啼新果熟，花落故人稀”，“河流出郭静，山色对楼寒”，“落日悬乌桕，空林露寄生”，“晚潮风势急，寒叶雨声多”，“地势遥尊岳，河流侧让关”，“地盘山入海，河绕郭连天”，“黑夜山魈语，黄昏海燕归”，“不雨山长润，无云水自阴”，“日月光先到，江山势尽来”，“树影中流见，钟声两岸闻”，“风帆彭蠡疾、云水洞庭宽”，“万里故人去，一行新雁来”，“洞壑江声远，楼台海气连”诸句，皆时地各肖，有声有色，宜乎杜司勋有“谁人得似张公子，千首诗轻万户侯”之赠也。
——《石园诗话》卷二
其诗题吟山水景色，不但摹写生动，而且兼有览物品游之意，时发慨叹，往往触及现实政治和人生境遇。多数作品情景相称，语句朗润，也有起结不协调者，如前引《题润州金山寺》，前六句发露金山之胜，自然生动，移易不得；末二句草草作结，用语太俗，就难免虎头鼠尾之讥。
张祜第二类有特色的诗，是宫词。其宫词多写天宝年间宫中事，韵味风情不下王建所作，而涉及题材范围更宽。不少诗，纪述宫内节庆活动，实可视为特殊的民俗诗。洪迈即云：
唐开元、天宝之盛，见于传记、歌诗多矣，而张祜所咏尤多，皆他诗人所未尝及者。如《正月十五夜灯》云：“千门开锁万灯明，正月中旬动帝京。三百内人连袖舞，一时天上著词声。”《上巳乐》云：“猩猩血染系头标，天上齐声举画桡。却是内人争意切，六宫红袖一时招。”《春莺啭》云：“兴庆池南柳未开，太真先把一枝梅。内人已唱《春莺啭》，花下傞傞软舞来。”又有《大酺乐》、《邠王小管》、《李谟笛》、《宁哥来》、《邠娘羯鼓》、《退宫人》、《耍娘歌》、《悖拏儿舞》、《阿
汤》、《雨霖铃》、《香囊子》等诗，皆可补开、天遗事，
之乐府也。
——《容斋随笔》卷九
张祜写宫内生活的诗，最著名的是《宫词》二首其一。诗云：
故国三千里，深宫二十年。
一声《何满子》，双泪落君前。
“何满子”为歌曲名，其声最悲。小诗哀情苦韵，看似客观描叙，却写出宫女不尽之悲。而《思归引》说：
深宫坐愁百年身，一片玉中生愤血。
焦桐弹罢丝自绝，漠漠暗魂愁夜月。
就不单是展现宫女如何愁怨，言说中还带有同情和不平。至于《赠内人》云：
禁门宫树月痕过，媚眼唯看宿燕窠。
斜拔玉钗灯影畔，剔开红焰救飞蛾。
则用两细节写出宫女自叹孤寂和向往自由的心态。此外，有些宫词讽谕性较强，如《集灵台》二首其二云：
虢国夫人承主恩，平明骑马入宫门。
却嫌脂粉污颜色，淡扫蛾眉朝至尊。
即藏讥刺于描叙中。还有些诗，如《华清宫》四首其三似乎仅纪其事而已，这一点和王建《宫词》并不专写宫怨是相同的。
二、许浑的诗歌
许浑（791？—858？），字用晦，唐高宗宰相许圉师之后，丹阳（今属江苏）人。大和六年（832）进士及第，曾任当涂、太平二县令。入朝为监察御史，谢病东归，居京口丁卯涧。起为润州司马，任
州刺史，又以虞部员外郎分司东都，官终郢州刺史。
许浑有特色的诗，一是怀古之作。如云：
一上高城万里愁，蒹葭杨柳似汀洲。
溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。(www.xing528.com)
鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸣黄叶汉宫秋。
行人莫问当年事，故国东来渭水流。
——《咸阳城东楼》
玉树歌残王气终，景阳兵合戍楼空。
松楸远近千官塚，禾黍高低六代宫。
石燕拂云晴亦雨，江豚吹浪夜还风。
——《金陵怀古》
禾黍离离半野蒿，昔人城此岂知劳？
水声东去市朝变，山势北来宫殿高。
鸦噪暮云归古堞，雁迷寒雨下空壕。
可怜缑岭登仙子，犹自吹笙醉碧桃。
——《故洛城》
龙盘虎踞树层层，势入浮云亦是崩。
一种青山秋草里，路人唯拜汉文陵。
——《途经秦始皇墓》
《咸阳城东楼》看似思乡之作，实为吊古怀今，有无限慨叹。中间二联写景，描叙的是晚唐衰败、动乱将起的景象。三、四句工于写景，而无板重之嫌，但“阁”、“楼”同为楼宇，二字相犯，终为一病。不过，唐诗中此类例子不少。《金陵怀古》、《故洛城》，均发古今废兴之叹。前诗借吟陈后主事兴叹，首联将“玉树歌残”与“景阳兵合”对言，最具讽刺意味。次联义同李白“吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘”，三、四联用衬笔抒慨，寄兴甚远。后诗前六句都在写故洛城今日景象的凄凉，末联说缑山仙子犹自吹笙上登、食碧桃而醉令人羡慕，实是反言见意，有余味可品。《途经秦始皇墓》，末联用题外相形之法言始皇之不足称，出言冷峭，“唯”字尤有意味。大抵许浑怀古，多古今兴亡之叹，有慨叹时势、忧念国是者，但很少有明言其事或直作愤世之词的。多数都是用今日某一故地寒、荒、空、寂的破败景象，营造气氛、创造意境，显现诗人的现实感受，因而诗风平淡、优柔。
二是纪行诗和离别诗。许浑今存行旅、离别之诗近九十首，此类诗多能感发人意。如云：
失枕惊先起，人家半梦中。
闯鸡凭早晏，占斗认西东。
辔湿知行露，衣单觉晓风。
秋阳弄光影，忽吐半林红。
——《早行》
红叶晚萧萧，长亭酒一瓢。
残云归太华，疏雨过中条。
树色随山迥，河声入海遥。
帝乡明日到，犹自梦渔樵。
——《秋日赴阙题潼关驿楼》
劳歌一曲解行舟，红叶青山水急流。
日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。
——《谢亭送别》
相见又南北，中宵泪满襟。
旅游知世薄，贫别觉情深。
歌管一尊酒，山川万里心。
此身多在路，休诵异乡吟。
——《旅中别侄
》
酒阑横剑歌，日暮望关河。
道直去官早，家贫为客多。
山昏函谷雨，木落洞庭波。
莫尽远游兴，故园荒薜萝。
——《送前缑氏韦明府南游》
许浑自谓“久贫辞国远，多病在家稀”（《将离郊园》），故其纪行诗多。其纪行诗除抒发诸如“往事只应随梦里，劳生何处是闲时。眼前扰扰日一日，暗头白头人不知”（《旅怀作》）一类的感慨，和“孤枕易为客，远书难到家”（《旅怀》）的思乡之愁外，更多的是写途中所见景物特色，因而诗中写景名句甚多。如“何处野花何处水，下峰流出一渠香”（《途经敷水》），“落帆露湿回塘柳，别院风惊满地花”（《夜归孤山寺却寄卢郎中》），“远帆春水阔，高寺夕阳多。蝶影下红药，鸟声喧绿萝”（《潼关兰若》），“风吹药蔓迷樵径，水暗芦花失钓船”（《经故丁补阙郊居》），“栎坞炭烟晴过岭，蓼村渔火夜移湾”（《访别韦隐居不值》），皆是。离别诗有留别诗、送别诗之分，两者都抒情性强。许浑的离别诗，有泛言离别之愁的，如《送别》云：
溪边杨柳色参差，攀折年年赠别离。
一片风帆望已极，三湘烟水返何时。
《旅中别侄
》则自然发出人生感慨，“旅游知世薄，贫别觉情深”，非亲身体验者所能道。许浑离别诗表达亲情，最感动人的是《示弟》。诗云：
自尔出门去，泪痕长满衣。
家贫为客早，路远得书稀。
文字何人赏？烟波几日归？
秋风正摇落，孤雁又南飞。
行文如同写作家书，真是骨肉情怀，真诚恳挚，一字一泪。《送前缑氏韦明府南游》，内容安排如同赠序。中谓“道直去官早”，看似客观叙事，实有对韦明府为官正直而不遇的同情和不平。同样，称其“家贫为客多”，于其为人也有赞美之意。而说“莫尽远游兴，故国荒薜萝”，则于叮咛中见友情。
当然，许浑送别诗最具艺术魅力的，还是那些诉说真切感受而不明言尽言的小诗。像《谢亭送别》，就是只写自己送客的凄凉感受，且将感受融入景物描写之中。前二句写醉中所闻所见，纵有惜别之情（因此而醉）亦因醉而无所感受。后二句写日暮酒醒，行人已远，惜别之情难禁，但如何难受，并不直说，而用“满天风雨”骤至的凄迷景象，让人去想像他的情何以堪。许浑善于借景抒怀，故其离别诗亦以写景见长。如“津亭多离别，杨柳半无枝”（《送客归峡中》），“一尊酒尽青山暮，千里书回碧树秋”（《送元昼上人归苏州》），“箫鼓散时逢夜雨，绮罗分处下秋江”（《留别赵端公》），“对岸水花霜后浅，停檐山果雨来低”（《送张尊师归洞庭》）等，皆为俊语。韦庄说“江南才子许浑诗，字字清新句句奇。十斛明珠量不尽，惠休虚作碧云词”（《题许浑诗卷》），当指其诗景句新隽、流丽而言。宋人说：“许浑集中佳句甚多，然多用水字，故国初士人云‘许浑千首湿’，是也。”（胡仔《苕溪渔隐丛话》前集卷二十四引《桐江诗话》）“千首湿”，也是就许诗景句特色而言。许诗五百多首，用到水字或与水相关的雨、露、霜、雪、浪、河等字的诗，几乎占全诗八成之多。此类字眼的频繁使用，带来诗风的丰润、淡雅，但也造成语词数见不鲜的毛病。
总之，许浑擅长律诗创作，而五律胜过七律。其诗格律匀称，写景选声设色，描叙细腻、生动，虽然情随景出，但意浅事少，境界浅狭。往往丰润有余，清瘦不足；新隽有余，浑坚不足。
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