一、刘长卿的诗
刘长卿（？—790），字文房，宣城（今属安徽）人，生于洛阳，寓居长安。天宝年间中进士第，至德元载（756）任长洲尉。不久，因事陷狱，贬南巴尉。三载（758），摄海盐令，广德年间为监察御史。大历六年（771），入朝为员外郎，后以检校祠部员外郎出为转运使判官，知淮西、鄂岳转运留后，至德八年（763）受鄂岳观察使吴仲孺诬害，贬睦州司马。建中元年（780），擢随州刺史。
刘长卿年长于杜甫而晚于杜甫谢世，其诗歌创作的高峰期却在大历年间。受国家久经战乱，满目疮痍，人心苍凉这种时代背景和两遭贬谪、四处漂泊的个人经历的影响，刘长卿的诗，常常写到他目睹国家乱后惨象和自己饱经忧患的感受，流露出浓重的伤感情绪。这种情绪，也反映在他的怀古、纪行、送别、写景诗中。如云：
三年谪宦此栖迟，万古惟留楚客悲。
秋草独寻人去后，寒林空见日斜时。
汉文有道恩犹薄，湘水无情吊岂知？
寂寂江山摇落处，怜君何事到天涯。
逢君穆陵路，匹马向桑乾。
城池百年后，耆旧几家残？
处处蓬蒿遍，归人掩泪看。
——《穆陵关北逢人归渔阳》
猿啼客散暮江头，人自伤心水自流。
同作逐臣君更远，青山万里一孤舟。
——《重送裴郎中贬吉州》
片帆何处去？匹马独归迟。
惆怅江南北，青山欲暮时。
此类诗作的情感色彩，颇能映现乱后文士的心态。其艺术风格凄婉、清切、冲淡、闲远，接盛唐之绪而开大历之风。刘长卿诗兼众体，尤精于五言诗，尝自诩为“五言长城”（权德舆《秦征君校书与刘随州唱和诗序》）。其五绝、五律、五言排律、五言古诗均有名作，写得最多、最有特色的应是五律。如前引《穆陵关北逢人归渔阳》，从“归人”自穆陵关（楚国）归渔阳（幽州）事展开构思，写中国历经战乱后的残破景象，概括而又出语生动。次联写景，不仅是用江山、日月的不改旧观，衬写今日的“城池百战后，耆旧几家残”，诗句本身就写出乱后气象的衰飒。“苍山古”、“白日寒”数字，以其特有的色泽、声响、含义独造意象，十分抢眼，显出诗人工于炼字和用字精当的特点。又如《碧涧别墅喜皇甫侍御相访》云：
荒村带返照，落叶乱纷纷。
古桥无行客，寒山独见君。
野桥经雨断，涧水向田分。
不为怜同病，何人到白云？
前四句一气说来，写荒僻景象却一字不苟。颈联说路之难行，正为末联言意而设，见得结构严密。第七句用折笔，亦有章法。诗不言喜而喜意已足，其语言明润、淡而有味，实与王维诗风相近。他如《余干旅舍》云：
摇落暮天迥，青枫霜叶稀。
孤城向水闭，独鸟背人飞。
渡口云初上，邻家渔未归。
乡心正欲绝，何处捣寒衣？
前六句尽写寂寥之景，句句用字讲究，景景皆成意象，第七句明言“乡心”之悲，更使人觉得诗中景语有味。《北归次秋浦界清溪馆》写南谪北归感受，也是以景写情，情寓景中。诗云：
万里猿啼断，孤村客暂依。
雁过彭蠡暮，人向宛陵稀。
旧路青山在，余生白首归。
屈复解读此诗，即言：“万里之外，日听猿啼，今已断矣，可喜。溪馆暂依，明日即北行，可喜。南来之雁甚多，北归之人甚少，我独北归，可喜。旧路惟青山尚在，则不在者多；余生至白首方归，则得归亦幸。语语若伤感，意却有喜。不见鹧鸪，是以渐知近北，盖厌见已久，今始不见，喜可知矣。……通篇无一‘喜’字，全以神行。”（屈复《唐诗成法》）大抵刘长卿诗多兴寄象外，气厚语真见于情景，所写景物平常而体物入微，故方回说：“长卿诗细淡而不显焕，当缓缓味之，不可造次一观而已。”（《瀛奎律髓》）
刘长卿五绝名篇，除上引送李端公诗外，还有《逢雪宿芙蓉山主人》。诗云：
日暮苍山远，天寒白屋贫。
柴门闻犬吠，风雪夜归人。
送李端公诗有“惆怅江南北”明言心情，此诗仅叙其事，不言凄楚而凄楚自在其中。诗中用语平淡，全用实字，短语之间并无虚词连缀。一句一个镜头，把暮雪中行人的孤寂之心，和投宿山民家中因犬吠人归而引出的若惊若喜的感受，写得生动至极。从此诗也可看出诗人研炼字句的喜好和工夫，这一点也表现在他七律的写作中。其七律“词藻清洁，抑扬反覆，有味外之味，最耐人吟诵”（屈复《唐诗成法》）。突出特点是不矜才，不使气，平平说来，“渐入坦迤”（翁方纲《石洲诗话》），上接王维、李颀之后而得中、晚唐风气之先。刘诗也有不足处，诗中句意相类者多。高仲武即谓“（刘诗）大抵十首以上，语意稍同，于落句尤甚，思锐才窄也”（《中兴间气集》卷下。）
二、韦应物的诗
韦应物（737—792？），京兆万年（今陕西西安）人。早年作玄宗的侍卫三卫郎，为人浪荡不羁。他在《逢杨开府》中自叙早年的生活情形，说：
少事武皇帝，无赖恃恩私。
身作里中横，家藏亡命儿。
朝持樗蒱局，暮窃东邻姬。
司隶不敢捕，立在白玉墀。
骊山风雪夜，长杨羽猎时。
一字都不识，饮酒肆顽痴。(www.xing528.com)
武皇升仙去，憔悴被人欺。
读书事已晚，把笔学题诗。
后入太学，折节读书。广德二年（764）任洛阳丞，大历九年（774）任京兆府功曹，摄高陵宰，又任鄠县、栎阳令。建中二年（781）任比部员外郎，次年出为滁州刺史，贞元元年（785）改江州刺史，三年入为左司郎中，四年任苏州刺史。后期的韦应物，鲜食寡欲，所居必焚香扫地而坐。难得的是他在做地方官时，能顾及民生疾苦，有一定的责任心，曾说：“身多疾病思田里，邑有流亡愧俸钱。”（《寄李儋元锡》）
韦应物的诗，有豪迈愤激的一面，也有恬淡清雅的一面。白居易说：“韦苏州歌行，清丽之外，颇近兴讽；其五言诗，又高雅闲淡，自成一家之体。”（《与元九书》）中年以后，他曾写诗抨击官军的残暴：
——《广德中洛阳作》
也曾写诗谴责豪贵之家生活的奢侈，如《杂体》其五：
春罗双鸳鸯，出自寒夜女。
心精烟雾色，指历千万绪。
长安贵豪家，妖艳不可数。
裁此百日功，唯将一朝舞。
舞罢复裁新，岂思劳者苦。
又有《采玉行》写采玉工的痛苦：
官府征白丁，言采蓝溪玉。
绝岭夜无家，深榛雨中宿。
独妇饷粮还，哀哀舍南哭。
《观田家》则说农民“仓廪无宿储，徭役犹未已”，都表现了诗人对劳动人民的同情。
韦应物最负盛名的诗，是一些写景抒情的篇章。它们常常勾画出动静相宜的画面，表现出清冷、寂静的境界。如名句“杨柳散和风，青山淡吾虑”（《东郊》），“景煦听禽响，雨余看柳垂”（《春游南亭》），“寒雨暗深更，流萤度高阁”（《寺居独夜寄崔主簿》），都有这种特点。其中“景煦听禽响，雨余看柳重”二句，分明写出一心静之人。又如其《宿永阳寄璨律师》：
遥知郡斋夜，冻雪封松竹。
时有山僧来，悬灯独自宿。
一片冷寂境界，真如黄彻所说：“暑月读之亦有霜气。”（《
溪诗话》）《寄全椒山中道士》是他的名作，诗云：
今朝郡斋冷，忽念山中客。
涧底束荆薪，归来煮白石。
欲持一瓢酒，远慰风雨夕。
落叶满空山，何处寻行迹。
诗人闲坐郡斋，因冷而念及山中友人，很自然地想到他此时的活动。诗中境界冷清，恍若世外。“涧底束荆薪”二句，真能道出不食人间烟火食语。但仔细体味，在萧疏冷寂之中，却蕴含着诗人对道士的深挚感情，就像冷灰之下有火在燃烧一样。其构思和《秋夜寄丘二十二员外》“怀君属秋夜，散步咏凉天。山空松子落，幽人应未眠”同一机杼，而且都是平心静气言之，同有闲淡、简远的特征。
韦应物善于描写山水景物，大有陶、谢遗风。像“云淡水容夕，雨微荷气凉”（《南塘泛舟会元六昆季》），“寒树依微远天外，夕阳明灭乱流中”（《自巩洛舟行入黄河即事寄府县僚友》），“乔木生夏凉，流云吐华月”（《同德寺雨后寄元侍御李博士》），“南亭草心绿，春塘泉脉动”（《春游南亭》），都是写景名句。韦应物的写景诗，篇末多有议论，不如陶诗情景交融而接近大谢之作。比如：
积雨时物变，夏绿满园新。
残花已落实，高筍半成筠。
守此幽棲地，自是忘机人。
——《园亭览物》
野水滟长塘，烟花乱晴日。
氤氲绿树多，苍翠千山出。
游鱼时可见，新荷尚未密。
屡往心独闲，恨无理人术。
——《任鄠令
陂游眺》
但他也有些山水诗不着议论，而能以生动画面打动人，如：
势从千里奔，直入江中断。
岚横秋塞雄，地束惊流满。
——《西塞山》
独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。
春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。
——《滁州西涧》
《西塞山》从动的角度写静止的山，又借山岚、江水加以衬托，显现出西塞山的雄浑气势。《滁州西涧》上二句写涧边、涧上幽丽之景，下二句写涧中春潮，均是动静结合，互为映衬。使人觉得春日西涧，处处有诗，处处有画。
前人论诗，常将韦应物和陶潜、王维、柳宗元并论，以为“渊明诗，惟韦苏州得其清闲，尚不得其枯淡。柳州独得之，但恨其少遒尔”（《竹庄诗话》引韩子苍语）。“韦苏州诗，韵高而气清。王右丞诗，格老而味长。虽皆五言之宗匠，然互有得失，不无优劣，以标韵观之，右丞远不逮苏州，至于词不迫切而味甚长，虽苏州亦所不及也”（《岁寒堂诗话》）。王维、韦应物、柳宗元都是唐代著名的山水田园诗人，他们的创作都受到过陶潜的影响，诗风各有特点。韦应物其心其诗如他自己所说，乃是“心如野鹤与尘远，诗似冰壶见底清”（《赠王侍御》）。
免责声明：以上内容源自网络，版权归原作者所有，如有侵犯您的原创版权请告知，我们将尽快删除相关内容。
