《隋唐五代文学史》：刘希夷和吴中四士的诗歌

一、刘希夷的诗歌

刘希夷（651—约679），一名庭芝，汝州（今河南临汝）人。上元二年（675）登进士第。“美姿容，好谈笑，善弹琵琶，饮酒至数斗不醉，落魄不拘常检”（辛文房《唐才子传》）。死时不到三十岁。其诗多写军旅、闺情题材。军旅诗多表现将士的豪情壮志，以气势胜。如《将军行》云：

将军辟辕门，耿介当风立。

诸将欲言事，逡巡不敢入。

剑气射云天，鼓声震原隰。

黄尘塞路起，走马追兵急。

弯弓从此去，飞箭如雨集。

截围一百里，斩首五千级。

代马流血死，胡人抱鞍泣。

古来养甲兵，有事常讨袭。

乘我庙堂运，坐使干戈戢。

献凯归京师，军容何翕习。

将军为人的耿介、治军的严明、作战的勇猛、对朝廷的忠心，都一一写到，处处显出将军的豪壮之气。其闺情诗，既有受南朝宫体影响甚深者，如《晚春》谓“佳人眠洞房，回首见垂杨。寒尽鸳鸯被，春生玳瑁床。庭阴幕青霭，帘影散红芳。寄语同心伴，迎春且薄妆”，字字秾丽，可谓“六朝风致，一语百媚”（沈德潜《唐诗别裁》）。又有言情情真而直抒胸怀者，如《捣衣篇》以赋为诗，细写思妇怀念“游子”之情，谓“攒眉缉缕思纷纷，对影穿针魂悄悄。……莫言衣上有斑斑，只为思君泪相续”，即语语深情，自然发露。而《公子行》写公子对女子的爱，谓“古来容光人所羡，况复今日遥相见。愿作轻罗著细腰，愿为明镜分娇面。与君相向转相亲，与君双栖共一身。愿作贞松千岁古，谁论芳槿一朝新！百年同谢西山日，千秋万古北邙尘”，用语虽多从陶潜《闲情赋》化出，但表情淋漓，言之真切。

刘希夷最有名的诗，是《代悲白头翁》。诗云：

洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家？

洛阳女儿好颜色，坐见落花长叹息。

今年花落颜色改，明年花开复谁在？

已见松柏摧为薪，更闻桑田变成海。

古人无复洛城东，今人还对落花风。

年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。

寄言全盛红颜子，应怜半死白头翁。

此翁头白真可怜，伊昔红颜美少年。

公子王孙芳树下，清歌妙舞落花前。

光禄池台开锦绣，将军楼阁画神仙。

一朝卧病不相识，三春行乐在谁边？

宛转蛾眉能几时，须臾鹤发乱如丝。

但看古来歌舞地，惟有黄昏鸟雀悲。

诗为拟乐府，表达诗人的忧生之嗟，有警世意味。和刘希夷其他诗歌一样，此诗也有倾怀而语，不肯留余的特点。在诗中，诗人对人生易老、欢乐不能长保的感慨，是通过写洛阳女儿目睹桃李花飞所引起的“长叹息”表达出来的。而写洛阳女儿的叹息，则先言其因花落花开而萌生的人生易老的悲哀，再“寄言全盛红颜子，应怜半死白头翁”，谓其今日“头白真可怜”，但他也曾有过欢乐的青春时代。前者用描摹语作议论，后者寓慨叹于追叙中。点题的话是：“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。”“宛转蛾眉能几时，须臾鹤飞乱如丝。但看古来歌舞地，惟有黄昏鸟雀悲。”其中“年年”一联最为精警、生动，不但上下语意构成鲜明对比，而且同用叠词（只是颠倒其序）强化其意，使人过自难忘。传说宋之问（希夷舅父）深爱此联，恳乞出让，希夷许而未与，之问怒，遂以土囊压杀之。

二、“吴中四士”的诗歌

“吴中四士”，指贺知章、包融、张旭、张若虚。中宗神龙（705—707）年间，四人以文辞俊秀闻名于上京。

贺知章（659—744），字季真，越州永兴（今浙江萧山）人。武后证圣元年（695）进士及第。开元年间参与编纂《六典》、《文纂》等书，官至礼部侍郎，后任太子宾客、秘书监。天宝初度为道士，归隐镜湖。知章性旷放，晚年无复拘检，自号四明狂客。其诗真率自然、明快有味，尤以小诗为佳。如云：

少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。

儿童相见不相识，笑问客从何处来。

离别家乡岁月多，近来人事半销磨。

唯有门前镜湖水，春风不改旧时波。

——《回乡偶书》二首

碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。

不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。

——《咏柳》

主人不相识，偶坐为林泉。

莫谩愁沽酒，囊中自有钱。

——《题袁氏别业》

古人多思乡诗，《回乡偶书》写回乡感受，选材即新。而兴之所至，不假雕琢，一气浑成，写尽久客之感，最为真切。其一情景宛然，叙事中隐含感慨；其二感慨尤深，有沉郁之思，两者都用语朴实，寓醇味于清淡之中。《咏柳》妙用比喻，语意温柔。《题袁氏别业》写闲适之情，“自有”二字以谑语写自得意趣，足显“狂客”为人之真。(www.xing528.com)

包融（生卒年不详），润州延陵（今江苏丹阳）人。开元中，官至大理司直、集贤院学士，与孟浩然、殷遥友善。包融诗“清幽语奇，颇多剪刻”（《吟窗杂录》引殷璠《丹阳集》评语）。其五古、五律、七绝均以写景取胜。《登翅头山题俨公石壁》谓“晨登翅头山，山曛黄雾起。却瞻迷向背，直下失城市。暾日衔东郊，朝光生邑里。扫除诸烟氛，照出众楼雉。青为洞庭山，白是太湖水。苍茫远郊树，倏忽不相似”，谭元春、钟惺即言其“看得心细”、“好画家心眼”（《唐诗归》）。《赋得岸花临水发》云：

笑笑傍溪花，丛丛逐岸斜。

朝开川上日，夜发浦中霞。

照灼如临镜，茸胜浣纱。

春来武陵道，几树落仙家？

描摹、比喻，可谓极形容之能事，妙在尾联与仙家相连，使得意境顿生。包融的送别诗也善于借景物营造氛围，用细节显露感情。如《送国子张主簿》云：

湖岸缆初解，莺啼别离处。

遥见舟中人，时时一回顾。

坐悲芳树晚，花落青轩树。

春梦随我心，悠扬逐君去。

“莺啼”句、“花落”句皆亦景亦情，“时时”句实写张主簿对诗人的留恋，“春梦”二句虚写诗人对张主簿的难舍难分，皆为情真之语。

张旭（生卒年不详），字伯高，吴郡（今江苏苏州）人。初任常熟尉，天宝初官金吾长史，又曾官左率府长史。旭嗜酒，杜甫称他与李白等人为“饮中八仙”。又善草书，每大醉，狂叫呼走，索笔或以头濡墨而书，时称张颠。唐文宗尝下诏以张旭草书、李白歌诗和裴旻剑舞为三绝。张旭今存诗六首，清词妙意，耐人体味。如云：

旅人倚征棹，薄暮起劳歌。

笑揽清溪月，清辉不厌多。

——《清溪泛舟》

隐隐飞桥隔野烟，石矶西畔问渔船：

“桃花尽日随流水，洞在清溪何处边？”

——《桃花溪》

山光物态弄春晖，莫为轻阴便欲归。

纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣。

——《山行留客》

《清溪泛舟》写旅人月下泛舟的情致，惬意之感溢乎言外。《桃花溪》只一问，便拓开诗境无限，见得诗人襟次不俗。又使得诗中有画，令人生想。《山行留客》以“留客”语为诗，大抵诗人与客人结伴进山，客人对山中气象不熟，误以为“轻阴”欲雨，便欲半途而返，于是诗人以诗中语相告。从“留客”语可以看出诗人对山中游趣体会之深。末句写景写人，别有意味，尤能道出人入深山溟濛云气之中的感受。可见张旭虽有颠狂之名，所作之诗却细润有致，不乏恬雅秀逸之美。

张若虚（生卒年不详），扬州人。官至兖州兵曹参军。今存诗二首，名作为《春江花月夜》。《春江花月夜》本为乐府《清商歌·吴声歌》旧题，陈后主、隋炀帝曾以其题作宫体诗（杨广所作已不像陈叔宝诗那样轻浮艳丽）。陈、隋及唐人所作，多为短篇。张若虚在诗中以阔大之境、深沉之思写客思之愁，将篇幅扩大为二百五十二字的长篇，且句句翻新，千条一缕，动人心脾。故王闿运称其“孤篇横绝，竟为大家”（陈兆奎辑《王志》卷二）。论其诗风，则属王、杨、卢、骆之体。管世铭即称其与卢照邻《长安古意》、骆宾王《帝京篇》、刘希夷《代悲白头翁》，同为初唐七古“杰作”（《读雪山房唐诗钞》卷八）。其实，“张若虚《春江花月夜》流畅婉转，出刘希夷《白头翁》上”（胡应麟《诗薮·内编》卷三），其于“四杰”七言歌行也是青出于蓝而胜于蓝。诗云：

春江潮水连海平，海上明月共潮生。

滟滟随波千万里，何处春江无月明？

江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。

空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。

江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。

江畔何人初见月？江月何年初照人？

人生代代无穷已，江月年年只相似。

不知江月待何人，但见长江送流水。

白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。

谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？

可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。

玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。

此时相望不相闻，愿逐月华流照君。

鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。

昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。

江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。

斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。

不知乘月几人归？落月摇情满江树。

吴乔说：“《春江花月夜》正意只在‘不知乘月几人归’。”（《围炉诗话》卷二）“这首名诗是离愁凝成的悲歌”（王文生《中国美学史》第十五章第四节）。“所表现的内容是离愁，所生发的美感是情味”（同上第十章第一节）。诗四句一转韵，分为九节。前四节写望月所思，谓自有天地，便有此江此月，谁知何人是最初见月的人、何年是月光初次照人之时。而人之生死代谢无穷，月明、江流却千古如此。念及江、月无情，人生短暂，诗人四顾茫然，客思之愁油然而生。次四节用写闺情来写客思。诗中“离人”即思妇对“扁舟子”（即客子）的思念，出于客子对思妇思念之极的想像，说到底是出于诗人的室家之思。末节“斜月沉沉藏海雾”四句，是诗人对春已去，花已无，月已没，夜已尽，而游子未归、“离”人不胜其愁的慨叹，也是自抒情怀，写久客他乡而不能归的感伤情绪。末句“落月摇情满江树”，并非止于闺情，而是包含诗人望月兴感的种种情怀。诗围绕“春江花月夜”五字设景抒情，环转交错，各自生趣。以春江引出海，由海引出明月，又由江流、明月引出花林，引出人物，最后以春去、江流、花落、月落、夜尽作结。景换情移，前呼后应，若断若续。又诗中行文跌宕，不但前四节中“首八句使人火热……（后）八句又使人冰冷。然不见冰冷，则不见火热。此才子弄笔跌宕处”（徐增《而庵说唐诗》），就是后写闺情，也是在极写“离人”盼“君”归来之切后，再写其大失所望的“可怜”之心，由情感的大起大落，带来行文的跌宕有致。