明代文学创新与多样艺术手法

(二)灵巧多样的艺术手法

明代是白话小说、传奇戏曲的繁荣时期，民歌作者将小说、戏曲的某些艺术手法，运用到歌谣的口头创作上，例如善于抓住具有特征的微妙动作，勾画出鲜明的人物形象:

送郎出去并肩行，娘房前灯火亮瞪瞪。解开袄子遮郎过，两人并作子一人行。

——《山歌·送郎》

栀子花开六办头，情哥郎约我黄昏头。日长遥遥难得过，双手扳窗看日头。

——《山歌·等》

前一首通过“解开袄子遮郎过”这瞬间的动作，活现出一个机灵慧敏的少女形象;后一首用“双手扳窗看日头”的举动，展示出一个热恋中的姑娘等候约会的急切神态。借这种细小的动作描写，而活现出人物的心理状态，形神逼真，生气盎然。这正是画龙点睛的妙法。

还善于运用确切、生动、形象化的比喻，强化诗的意境，突出人物性格与思想内涵。例如《夺泥燕口》，用“劈精肉”、“刳脂油”等一连串通俗、形象化的比喻，呈现出一幅使人激愤的残酷图景，突出剥削阶级贪婪、凶残的豺狼本性。

明代民歌的感情是率真、热烈的，而在艺术手法上却饶有意趣的含蓄，想象丰富优美，使诗具有幽默感或浓郁的浪漫主义色彩，所以(www.xing528.com)

蕴含的诗情特别深长。如:

约郎约到月上时，等郎等到月沉西;不知是奴处山低月上早，还是郎处山高月上迟?

——《山歌·月上》

这种天真而怅惘的自言自语，生动地表现出女郎的痴情，但又显得那么含蓄，给人以隽永清新的回味。想象是诗歌艺术的基本表现手法之一，而在明代民歌中格外新颖奇妙:

傻俊角，我的哥，和块黄泥捏咱两个。捏一个儿你，捏一个儿我，捏得来一似活托，捏得来同床上歇卧。将泥人儿摔碎，着水儿重和过;再捏一个你，再捏一个我;哥哥身上也有妹妹，妹妹身上也有哥哥。

——《南宫词纪·汴省时曲·锁南枝》

这是一首极其优美动人的情歌。通过美妙而朴素的想象，展现出钟情少女丰富而纯真的内心世界，洋溢着生活气息和青春的激情，使这个幽会的场景，显得格外和谐和浪漫。