《古代诗歌鉴赏方法》第三节：体会语言风格

第三节　体会语言风格

所谓语言风格，是指诗人在长期的创作实践中逐渐形成的语言艺术个性，是诗人的个人气质、诗歌美学观念在作品中的凝结，是具有恒定性的区别于其他诗人的艺术特色。风格是多种多样的，每一个诗人都各有自己的风格特点；不同的诗人、同一诗人的不同作品也往往表现出不同的风格。艺术风格千千万，但也可以大致归纳并分为若干类，主要包括清新、自然、平淡、工丽、委婉、直率等。对诗词语言风格的鉴赏，就是体会不同的语言特色及其诗人表达出来的思想感情。

一、常见的古典诗歌语言风格

（一）清新

清新的特点是用语新颖，不落俗套。这种风格往往用清丽的语言来营造优美的意境，表达怡然喜悦的感情。清新一般是用在写景诗中，诗风比较亮丽，语言比较通俗，比喻新颖独到，包含着作者的喜悦之情。如杜甫的《绝句》：“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”诗画面明丽、语言清新、情感欢悦、意蕴畅达，描写了成都草堂明媚的春色，表达了诗人愉快的心情和对和平的向往。

（二）自然

自然的特点是语言不加雕饰率真朴素，多用口语，较少炼字，读来平白如话，自然生动，韵味无穷。

李白曾用荷花出水作比来说明自然这一风格，他说：“清水出芙蓉，天然去雕饰。”荷花是美的，出在清水之上，天然而成，这才更美。谢灵运《登池上楼》中的“池塘生春草”，便被南宋人葛立方称为“浑然天成”。王安石《百家夜休》中的“欲别更携手，月明洲诸生”，写离别，又不忍离别，月照着洲诸，更加烘托了友情的深厚，抒情、写景为所想、所见，不加雕饰，是很自然的。

（三）平淡（质朴）

平淡与“自然”有相同之处，即不加雕饰；但与“自然”又有不同之处，即语言力求朴素。“自然”讲究天然而成，并不排斥在辞藻上下工夫；而“平淡”则不尚辞藻雕饰，追求质朴无华的特点。然而，“平淡”又不同于平庸与淡而无味，是将深厚的感情和丰富的思想用朴素的语言说出，富有情味。如陶渊明的“采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还”（《饮酒》），表面看来句句平淡，平淡之中蕴涵着诗人超脱尘世，悠然自得的情趣。葛立方在《韵语阳秋》中说陶渊明的诗“平淡而思致”，即指表面平淡而内有深意。

（四）工丽

工丽与“平淡”相比有着截然不同的特点。“平淡”不尚辞藻，而“工丽”既讲究辞藻华丽，又讲究对仗工整。如杜甫的《观李固清司马弟山水图三首》（其三）“红浸珊瑚短，青悬薜荔长”辞藻华丽，对仗工整，每句开头的“红”“青”颜色词语构成一幅色彩鲜明的画面，可算得上“工丽”的诗句。再如柳永《望海潮》中的“重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃”。湖外有湖，山外有山，西湖的山山水水着实清丽可嘉；“有三秋桂子，十里荷花”，堪称千古佳句，无华的字宇间透露着别样的华丽。

（五）委婉（含蓄）

委婉的特点是把思想感情隐藏在形象之中，做到“意在言外”“言有尽而意无穷”。常常不是直接叙述，而是曲曲折折地倾诉，言在此而意在彼，或引而不发，或欲说还休，让读者去体味。如李商隐的《夜雨寄北》，诗的本意在于作者对妻子的怀念，但是没有直接地写出，而写了“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”，意思是，到什么时候能回到家，在夜里，一边剪着烛花，一边促膝交谈，将在巴山做客时的情景，都说给你听。这一想象的情景透露了诗的本意。

（六）直率（明快）

与“委婉”不同，直率的特点是直接的、明朗的、爽快的、泼辣的，往往是斩钉截铁，一语破的。语言毫不隐晦、毫不修饰，依照情感的原样子直接写出。如唐代诗人王驾的《雨晴》一诗：“雨前初见花间蕊，雨后全无叶底花。蜂蝶纷纷过墙去，却疑春色在邻家。”诗的第一、二两句通过对比、映衬吐露出一片惜春之情。诗的第三、四句写诗人本已扫兴，而那蜂蝶却又纷纷过墙而去，以致诗人的心情又多一层惆怅，竟怀疑“阳春”长了脚，不住自家，而偏偏跑到邻家去。这里诗人将那惜春之情抒发得直截了当，算是“明快”。再如《诗经·相鼠》中的“人而无礼，胡不遄死”，是对处于高位的剥削者的斥责，咒骂他们为什么不快点死，吐露真情，多么直率。

（七）奔放

奔放与“直率”有相同之处，但比“直率”有气势。其特点是将内心的情感一下迸发出来，酣畅淋漓。如李白的“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回”（《将进酒》），气势浩荡，一泻千里。如苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”的词句，将滚滚长江与历史长河融为一体，凸现了历史荡涤千古风流的奔放气势，使读者体味到作者兀立江岸对景抒情的壮怀气魄。

（八）雄奇与雄浑

雄奇，气势雄伟，立意奇特。如李贺《梦天》中的“遥望齐州九点烟，一泓海水杯中泻”，假想飞上天空，从天而望，人间非常渺小，九州像九个烟点，大海像杯中之水。可谓“雄奇”之句。

“雄浑”同“雄奇”一样，气势是雄伟的，但又有不同，“雄奇”的立意奇特，“雄浑”的含意深沉。“雄浑”是盛唐诗歌的时代风格，它反映了盛唐欣欣向荣的景象和朝气蓬勃的活力。王昌龄的《出塞》（秦时明月汉时关）气势浩瀚，雄伟壮丽；王之涣的《出塞》（黄河远上白云间）想象丰富，境界辽阔；孟浩然的“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”（《临洞庭》）气魄宏大，气势壮观；王维的“大漠孤烟直，长河落日圆”（《使至塞上》）何其高远，多么壮丽！而更能够称为“雄浑”的是以高适、岑参为代表的边塞诗人。在他们的笔下，有狼山，有大漠，有绝域，有孤城，有奇寒，有酷热，有同仇敌忾的愤慨，有誓死戍边的决心。

（九）沉郁

“沉”指深沉而不浮，“郁”指厚重而不薄。“沉郁”在深沉厚重的方面同于“雄浑”，但不像“雄浑”那样高昂，而是多顿挫。“沉郁”是指其作品思想内容的博大精深，题材的严肃，感情的深沉、深挚。

杜甫之诗，为沉郁之极致。忧愁是杜诗“沉郁”的主要内容，他的忧愁，不只是个人的，更是国家的、民族的、人民的，因而这种忧愁具有丰富的情感层次，使其“沉郁”获得深厚的情感和崇高的价值。如《自京赴奉先县咏怀五百字》中写到了家中饥寒交迫、困顿不堪、生命不保的惨况，写到了幼子夭亡的惨绝人寰的事件。此时的诗人，痛失爱子，悲愤满怀，但诗人并没有抓住自己的伤心大书特书，而用一句“吾宁舍一哀，里巷犹呜咽”带过，似乎希望压下心中的悲痛，但这悲痛却通过邻里的呜咽传达出来，并进而转移到对国家前途命运以及平民百姓生活的忧心。诗人将痛失爱子的伤心沉积于心底的最深处。

他的“三吏”、“三别”、《兵车行》、《茅屋为秋风所破歌》都是沉郁的力作。

（十）悲慨

悲慨即悲壮慷慨，寂寥苍劲的艺术风格。此风格的作品，含思悲壮，出语高昂，充满着对时代的感慨，或雄才不得志于时，或感时伤乱，忧国忧民，心中郁结，愤慨不平。陈子昂的诗，就以悲慨而驰誉诗坛。《登幽州台歌》是最激动人心的“悲慨”之诗。诗人怀着壮志难酬的极度悲愤，登上城楼，泫然流涕，感慨万端。面对着悠悠苍天，茫茫大地，用如椽之笔，勾勒出过去、现在、未来的连绵不断的时间图卷，描绘出辽阔无垠的宇宙空间画面。其悲壮歌声，响彻云霄，慷慨之气，横绝时空。

（十一）洗练

语言表达是通过千锤百炼而达到质朴、流畅、圆润洒脱、意蕴无穷的境界的。如王昌龄《芙蓉楼送辛渐》：“寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。”这首绝句精巧的构思和真挚的情趣融化在一片清空明澈的意境之中，浑然天成。语言上，“连”与“入”相携，织出一幅烟雨迷蒙的愁网，并以“孤”为动力，把人进一步推进离情之中，加之冰心玉壶的绝妙比喻，作者孤傲、冰清玉洁的形象脱然而出。语近俗白却字字枝根相连，不可分割，匠意极深而不见斧凿。字法句法的运用之妙使人深咏不尽，是“洗练”风格的典范之作。

（十二）风趣

古代很多诗人运用风趣的笔调，创新的寓意，于不经意中，写出言简而风趣横生的妙句来。具有这种风格的诗词，不单纯是让人发笑，而于诙谐幽默之中含有深意。在杜甫的诗中，有不少妙趣横生的细节描写，如《遭田父泥饮》中的“高声索果栗，欲起时被肘”，写田父高声喊叫家里人给杜甫拿果栗来，杜甫想起来劝阻，被田父抓住不放，十个字便生动地表现出田父的热情和他们之间亲密的关系，真实亲切，趣味盎然。

二、常见诗人的语言风格

曹　操

气韵沉雄、质朴简洁、大巧若拙是曹操诗歌语言艺术上的主要特点。《短歌行》气魄雄伟、想象丰富、古朴自然、慷慨悲凉，正是这种风格的代表作。

陶渊明

他的诗多取材田园风光、平常生活，运用朴素的语言、白描的手法，直率地抒写，这就使人感到自然、亲切，情感真挚，没有任何人工雕琢的痕迹，具有悠然、恬淡、平和的情致。

王　维

他的山水田园诗主要是写他隐居终南、辋川的闲适生活和山水风光。古人概括王诗艺术特色是诗中有画、画中有诗。他的诗取景颇具画家的匠心，而且画面色彩常映衬得浓淡相宜，这在他的《辋川集》中有集中的体现。王诗语言清新凝练，于朴素中见华彩。

孟浩然

孟浩然是唐代第一个大量写山水田园诗的诗人，孟浩然的山水诗多是写他故乡襄阳的名胜，像《秋登万山寄张五》等。他的田园诗数量不多，但生活气息浓厚，如《过故人庄》《游精思观回，王白云在后》等。孟诗风格以恬淡为主，但冲淡中亦有壮逸之气。

岑　参

岑参是唐代著名边塞诗人，风格豪放悲壮。他的诗气势宏伟、想象丰富、色彩绚丽、热情澎湃。

高　适

他与岑参都有过军旅生活的经历，他们的诗都有慷慨报国的英雄气概和不畏艰苦的奋斗精神的共性，但创作风格却迥然不同。高适的诗风现实主义多于浪漫主义，风格雄浑质朴、苍劲悲壮。(www.xing528.com)

李　白

他的诗具有“笔落惊风雨，诗成泣鬼神”的艺术魅力，这也是他的诗歌最鲜明的艺术特色。李白的诗富于自我表现，主观抒情色彩十分浓烈，感情的表达具有一种排山倒海、一泻千里的气势。极度的夸张、贴切的比喻和惊人的幻想，让人感到的却是高度的真实。李诗中常将想象、夸张、比喻、拟人等手法综合运用，从而造成神奇异采、瑰丽动人的意境，这就是李白的浪漫主义诗作给人以豪迈奔放、飘逸若仙的韵致的原因所在。他的语言正如他的两句诗所说，“清水出芙蓉，天然去雕饰”，明朗、活泼、隽永。

杜　甫

他的诗风多变，但总体来看，可以概括为沉郁顿挫。这里的沉郁是指文章的深沉蕴蓄，顿挫则是指感情的抑扬曲折，语气、音节的跌宕摇曳。杜诗最大的艺术特色是，诗人常将自己的主观感受隐藏在客观的描写中，让事物自身去打动读者。杜诗语言平易朴素、通俗、写实，但却极见功力。他还常用人物独白和俗语来突出人物性格的个性化。杜诗在刻画人物时，特别善于抓住细节的描写，如《北征》中关于妻子儿女的一段文字就是非常突出的例子。

刘禹锡

他的咏史诗为人所称道。这些诗以简洁的文字、精选的意象，表现他阅尽沧桑变化之后的沉思，其中蕴涵了很深的感慨。刘禹锡的山水诗常常是写一种超出空间实距的、半虚半实的开阔景象，在静谧空灵的山光水色中融入了诗人的主观情感，构成了一种恬静平和的氛围。由于有了含蓄深沉的内涵、开阔疏朗的境界和高扬向上的情感，刘禹锡的诗歌便显得既清峻又明朗。

白居易

白居易是杜甫之后，唐朝的又一杰出的现实主义诗人，是唐代诗人中作品最多的一个。他本人最得意、价值也最高的是他的讽喻诗。白居易的讽喻诗多为叙事诗，在叙事时，他常要发议论，评价所述之事，以显其志。叙事与议论相结合是白居易讽喻诗的又一特色。白居易的语言通俗平易，这是与他平易、通俗的诗风紧密相连的。

李商隐

李商隐其诗继承、发展了中国古典诗歌的艺术技巧，成就很高。李诗广纳前人所长，承杜甫七律的沉郁顿挫，融齐梁诗的华丽浓艳，学李贺诗的诡异幻想，形成了他深情、缠绵、绮丽、精巧的风格。

李　煜

李煜前期词多写宫廷享乐生活，风格柔靡；后期词反映亡国之痛，题材扩大，意境深远，感情真挚，极富艺术感染力。语言自然、精炼而又富有表现力。他的词不镂金错彩，而文采动人；不隐约其词，却又情味隽永；形成既清新流丽又婉曲深致的艺术特色。

苏　轼

他的诗词均感情豪迈奔放，胸襟开朗洒脱。他的诗词以抒发个人情感和歌咏自然景物的篇章最多，或想象丰富，或气势雄浑，或清新隽美情致盎然，风格豪放旷达。

柳　永

柳词善以铺叙的手法说物言情。大量吸收口语，是柳词表达富于变化的内容时的一种手段。其词风格伤感缠绵。

李清照

李清照经历了南北分裂之乱。在南渡前后，她的词风变化很大。南渡前，轻快活泼、开朗欢乐；南渡后，生活的苦难使她的词风趋于含蓄深沉。但总体而言，李清照词风婉约，语言既浅显自然，又新奇魂丽，富于表现力。

陆　游

陆诗语言不尚粉饰、奇险，追求明白如话，自然而精炼。陆游诗特征之一，是气吞山河的英雄气概和万死不辞的牺牲精神。

辛弃疾

强烈的爱国主义思想和战斗精神是辛词的基本思想内容。理想与现实的激烈冲突，为他的词构成悲壮的基调。在艺术成就方面，辛词以生动、夸张的描绘和想象，形成了他的豪放风格。

秦　观

秦观被贬前的作品写得比较缠绵婉转，还保留着一种朝气和对生活的追求，语意婉丽而不失清新。绍圣年间一经贬谪之后，心境就完全不一样了，词的格调也转为凄丽哀婉。

值得注意的是，诗人的风格不是固定不变的，例如，李清照长于婉约词，也有“九万里风鹏正举”的豪放词；苏轼以“大江东去”的豪放著称，却有“十年生死两茫茫”“缺月挂疏桐，漏断人初静”这般凄婉之作。对于这类特殊情况，我们在鉴赏时要多加注意。

【练习】

1．下列诗句各体现了怎样的语言风格？

（1）小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。（杨万里《小池》）

（2）孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。（李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》）

（3）无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。（李煜《相见欢》）

（4）杨柳青青江水平，闻郎江上踏歌声。东边日出西边雨，道是无晴却有晴。（刘禹锡《竹枝词》）

（5）一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。可怜九月初三夜，露似珍珠月似弓。（白居易《暮江吟》）

（6）自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。（秦观《浣溪沙》）

（7）叶上初阳干宿雨。水面清圆，一一风荷举。（周邦彦《苏幕遮》）

（8）松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。（贾岛《寻隐者不遇》）

（9）想得家中夜深坐，还应说着远行人。（白居易《邯郸冬至夜思家》）

2．阅读下面这首诗，回答问题。

黄鹤楼送孟浩然之广陵

李　白

故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。

孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。

本诗在语言运用方面有何特色？