南宋诗人-中国古代文学简史

第六节　南宋诗人

宋诗经过王安石、苏轼、黄庭坚、陈师道等人的努力之后，基本格局已经形成。而当黄庭坚、陈师道去世之后，诗坛在江西诗派的影响下，注重法度、技巧，脱离现实生活的倾向明显。靖康之变以后，一些南渡诗人如陈与义、吕本中、曾几等经历国破家亡的巨大变故，走出书斋生活，开始用诗歌表现他们的爱国热忱和现实的社会生活。诗歌题材发生了变化，诗歌的艺术形式也有了改变，诗歌的思想性与艺术性都有所增强，江西诗派的诗风发生了深刻变化，诗坛风气也随之变化，北宋诗风开始向南宋诗风转变。

南宋初年，江西诗派后期最重要的诗论家吕本中在黄庭坚求新求变的思想指导下，提出“活法”之说，要求诗歌创作摆脱既定的法则而有所创新，矫正了江西诗派的弊病。吕本中的理论意味着诗坛风气的转移，南渡后他也写了一些感时伤乱的爱国诗作。不过南宋前期在诗歌创作上成就更高的是陈与义和曾几。

陈与义（1090—1138），字去非，号简斋，河南洛阳人，创作诗歌620多首。他的诗歌创作以靖康之变为界，分为前后两期。前期的作品诗风学习黄、陈，讲究句法、神韵，作品内容一般是写个人的生活，写景咏物占多数，而反映现实社会的作品较少。经历了国破家亡之后，自觉地学习杜甫的爱国精神和现实主义创作传统，用诗反映当时的政局，忧时伤世，如《伤春》：

庙堂无策可平戎，坐使甘泉照夕烽。初怪上都闻战马，岂知穷海看飞龙！孤臣霜发三千丈，每岁烟花一万重。稍喜长沙向延阁，疲兵敢犯犬羊锋。

诗歌讽刺了高宗的逃跑主义，充满了为国担忧的感情。还有像《登岳阳楼》其一：

洞庭之东江水西，帘旌不动夕阳迟。登临吴蜀横分地，徙倚湖山欲暮时。万里来游还望远，三年多难更凭危。白头吊古风霜里，老木苍波无限悲。

诗中充满着国破家亡之后的苍凉悲绪。除了这类雄浑悲壮之作外，陈与义还创作出了一些清远平淡的描写山水和闲适心境的作品，显示出这位南宋前期诗坛成就最高、影响最大的诗人的另外一面。

曾几（1084—1166），字吉甫，号茶山居士，流传下来的诗有570多首。他的诗作最多的是那些闲适诗，如《三衢道中》：

梅子黄时日日晴，小溪泛尽却山行。绿阴不减来时路，添得黄鹂四五声。

清新活泼，明快畅达。除此之外，还有感时伤乱的爱国诗和反映民生疾苦的政治诗。曾几非常推崇黄、陈，他在创作时也很讲究句法，好用典故，但他是个自觉追求变化的人，他的诗流转圆美，不生硬，又避免冷僻典故。曾几和吕本中一样，起着承前启后的作用，他的爱国诗歌直接影响了陆游，而他的近体诗也影响了杨万里。

在陈与义、吕本中死后，一批出生于靖康前后的诗人成为南宋中期诗坛的主力。在他们的努力下，诗坛再度繁荣，涌现出了陆游、杨万里、范成大、尤袤这“中兴四大诗人”，他们富有独创精神，自成一格。这时的诗歌创作题材丰富，以爱国诗最为繁盛。而“中兴四大诗人”中，陆游代表了南宋诗坛的最高成就，杨万里、范成大也为宋诗的中兴作出了贡献。因为陆游有专章介绍，而尤袤（1127—1194）的大部分作品都已散佚，只有50多首诗流传下来，不过他的风格和范成大接近，所以不多作介绍。这里只简单介绍其他两位。

杨万里（1127—1206），字廷秀，号诚斋，江西吉水人，进士出身，做过国子博士、太常博士等，晚年在家隐居15年，因为不满韩侂胄专权，最后忧愤而死。他一生写诗万首，但只留下4　200多首。杨万里是个理学家，他被《宋史·儒林传》收录，不过他的诗歌生活气息浓厚，虽有理趣，但并没有理学家的道学气。他的诗歌中有一部分作品表现了他对国家命运的关心和忧虑，如《初入淮河四绝句》其四：

中原父老莫空谈，逢着王人诉不堪。却是归鸿不能语，一年一度到江南。

诗歌以宋金的分界淮河为题材，道出了人民希望统一的心声。还有些作品反映了劳动人民的生活，如《插秧歌》等。杨万里的作品中艺术成就最高的是他的那些写自然风物和日常生活的诗，在这些诗中有着他深深的理性思考。他对自然界有着敏锐的观察力，能捕捉到那些转瞬即逝的情景来作为他诗歌的素材，如《小池》：

泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。

诗人抓住自然界中富有情趣的瞬间，将自己的主观感情和人生体悟融入其中，大自然也因此充满生机。又如《晓出净慈寺送林子方》：(www.xing528.com)

毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。

杨万里早年作诗曾模仿江西诗派，后来转学王安石的“半山体”和晚唐诗人的绝句，最后摆脱对前人的模仿，师法自然，作诗信手拈来，具有自己的特色，形成了活泼自然、风趣诙谐的诚斋体。

和王安石、苏轼、黄庭坚喜欢用典故成语入诗不同的是，杨万里善于提炼口语、俗语入诗，语言自然朴素，想象奇特，构思巧妙，如《重九后二日同徐克章登万花川谷月下传觞》：“老夫渴急月更急，酒落杯中月先入……举杯将月一口吞，举头见月犹在天。老夫大笑问客道：月是一团还两团？”和江西诗派晦涩的诗风相比，杨万里的诗显得浅易平白，活泼风趣，在一定程度上革新了宋诗的语言，但是也因此容易流于粗率浅俗。所以，除了像《闲居初夏午睡起》、《宿新市徐公店》、《新柳》等佳作外，不少作品读来让人大笑，缺少思想的深度和厚重感。

范成大（1126—1193），字致能，号石湖居士，江苏昆山人，进士出身，曾长年任地方官。他今天流传下来的诗歌有1　900多首。范成大的诗歌反映了广阔的社会生活，有着对现实问题的批判和揭露。他继承杜甫、白居易等新题乐府的传统，写民生疾苦，如《催租行》、《后催租行》等反映了农民的痛苦生活。他曾经奉命出使金国，写下了72首使金纪行诗，将他在北方失地的亲眼所见、所闻、所感写进了诗中，真实地记录了沦陷区人民的生活，表达了自己誓死报国的决心。因为诗人亲临其境，因而他的这类诗描写真切，感触深刻，在当时的爱国题材中别具一格。

最能体现范成大在宋诗史上地位的是他的田园诗。在他退隐石湖的十年中，他写下许多田园诗，最著名的是他的《四时田园杂兴》组诗。在这60首诗中，诗人既描写了江南一年四季的田园风光，又写了农民悲苦的生活，诗歌思想内容深刻。如《四时田园杂兴》其一：

昼出耘田夜绩麻，村庄儿女各当家。童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜。

范成大是中国古代田园诗的集大成者。他以前的田园诗人陶渊明，有少量诗歌写自己的农村生活与劳动；盛唐王维、孟浩然等人的山水田园诗，一般只借山水田园风光表现自己的隐逸情怀，很少写农村生活；像张籍、王建、元稹等人的乐府诗写农村生活，写农民的痛苦，却又很少写田园风光，而且他们的诗一般也不被看做田园诗。只有到了范成大手中，田园风光和农民生活才结合了起来，田园诗的境界提高了，成了名副其实的反映农村生活的诗。而且范成大用组诗的形式集中地表现农村生活，这在文学史上也是第一次，田园诗的表现容量因之大为增强。范成大的诗歌语言朴素，注重细节描写，风格清新婉润，艺术成就很高。

南宋后期，宋金对峙相对稳定时，中期诗坛盛行的爱国主义呼声渐渐变弱，永嘉四灵（徐照、徐玑、赵师秀、翁卷）和以江湖谒客为主的江湖诗派登上诗坛。他们的诗一般写自己的日常生活，写自然风光，吟风弄月、投谒应酬作品增多。诗人不再积极地关注现实，虽然艺术技巧上有所创造，但总体创作格局变化不大。而在南宋灭亡前后，国破家亡的惨痛现实让一些诗人从自我的小天地走出来，爱国主义题材再次成为诗坛创作重点，文天祥（1236—1283）就是其中一个。他的诗歌密切结合当时的政治形势，或写自己的出使元营、被拘出逃直到从容就义的经历，表现自己的英雄气概和民族气节，或写自己的思想情感，像他著名的《过零丁洋》：

辛苦遭逢起一经，干戈寥落四周星。山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁。人生自古谁无死？留取丹心照汗青。

诗歌沉痛悲壮，特别是最后两句一直鼓舞着后人。南宋末年另一位宫廷琴师汪元量（1245？—1331？），用自己的诗歌记录了南宋灭亡的全过程，像《醉歌》、《湖州歌》98首和《越州歌》20首，纪实性很强，被称为“宋亡之诗史”（李钰《湖山类稿跋》，《增订湖山类稿》附录）。

思考题

1.为什么说陈与义与曾几是南宋前期诗坛创作成就最高的诗人？

2.“中兴四大诗人”指的是哪四位？

3.为什么说范成大是古代田园诗的集大成者？

4.请举例论述杨万里的诗歌创作。

5.请谈谈你对《过零丁洋》的理解。