《中国古代文学简史》第五节：南宋词人的影响

第五节　南宋词人

1126年，北宋灭亡，1127年南宋小朝廷成立，时代的巨变对文学产生了不小的影响，在从和平走向战乱的年代里，有一批词人的词风也相应地发生了变化。他们在北宋的生活相对安定舒适，词多是吟风弄月，词风妩媚。靖康之变以后，国破家亡、颠沛流离的生活让他们一下子贴近社会现实生活，词作中的时代感和现实感前所未有的强烈，他们摆脱了周邦彦的影响，开始自觉地接受苏轼的豪放词风，用词来表现当时的战乱，表现人民的痛苦生活和自己理想失落的苦闷，词风慷慨。在他们手中，词的抒情言志功能得到了进一步扩展，可以说，南宋词坛走的是一条健康发展的道路。这一时期的词人主要有李清照、朱敦儒、张元干和张孝祥等。

李清照（1084—1155？），自号易安居士，山东济南人。她是我国词史上著名的女词人，也是文学史上成就最高的女性作家。18岁时嫁给赵明诚，两个人情投意合，一起诗词唱和，共同收集金石文物，生活幸福。靖康之难后，李清照逃到江南，精心收藏的图书文物先后毁于战火。1129年，赵明诚因病去世，李清照一个人四处奔波避难。当时又有人恶意中伤她，想拿走她残存的文物。而战火刚停，又遇到张汝舟的纠缠和虐待，曾下狱九日。后来在浙江金华住了几年，最后移居杭州。

作为南北宋之交最杰出的词人，李清照对词的贡献首先在于她提出词“别是一家”的理论，从本体上确立了词体的独特地位。她的《词论》一书还批评了柳永、苏轼、秦观、黄庭坚等作家，这是宋代第一篇，也是中国第一篇由女性写成的文学理论文章，有一定的价值。

其次，在创作上，李清照写出了不少好词。李清照著有《漱玉词》，可惜没有流传下来，有人曾从别处辑得八十首左右，其中约五十首可以肯定是她的作品。以靖康之乱为分界点，她的词在内容和风格上前后各有不同，前期主要写少女和少妇的生活，有自然美景的，如《如梦令》：

尝记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽欲回舟，误入藕花深处。争渡，争渡。惊起一滩鸥鹭。

有直接写夫妻离别的，如《凤凰台上忆吹箫》：

香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。　休休！这回去也，千万遍《阳关》，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。

词中大胆地表露出对丈夫的相思之情。前期的李清照生活幸福，虽然会和丈夫有短暂的离别，但两人的婚姻美满和谐，所以她的词一般是轻快明亮的，纵是写离愁的词，里面也透出点点的幸福感受。靖康之乱以后，她饱经苦难，前期的青春活力被凄凉愁苦取代，这时的词作多是写国破家亡、夫死寡居的寂寞愁苦，如《声声慢》：

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息，三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。　满地黄花堆积。憔悴损、如今有谁堪摘。守着窗儿，独自怎生得黑。梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得。

词的一开篇就写情，而深秋黄昏景色也都染上了她的无限孤寂和愁苦情绪，大量双声叠韵词如“寻寻觅觅”等的使用更是增添了愁苦之情的强度，满篇都是一个“愁”字。和前期写闺情、写自然不同，李清照后期的词反映了个人的不幸和时代的苦难，情感内涵更加丰富。

李清照的词一向被视为“婉约正宗”，当时人称之为“易安体”。她善于从生活中提炼词语进行创作，语言清新淡雅又风韵天然，比喻贴切生动，如《醉花阴》中有名的“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，用黄花瘦比喻人的憔悴。她的词打破了以前男子写女性生活与情感的传统，真实地表现了她自己的情感历程和生命历程，塑造了一个多愁善感、缠绵凄婉的女性主人公形象。

朱敦儒（1081—1159），字希真，号岩壑，河南洛阳人。总的来看，朱敦儒的词作无论内容还是风格都和他的人生历程紧紧相连，总体风格旷达超逸，但在不同的阶段也有不同的特点。

南渡以前，他过着寻欢作乐的放浪生活，不屑功名富贵，曾拒绝朝廷的征召。他的词也多数写他的名士生活，表达对自由生活、独立人格的追求和对王公贵族的不屑，词风明快，如那首著名的写于拒绝征召之时的《鹧鸪天·西都作》：

我是清都山水郎，天教分付与疏狂。曾批给雨支风券，累上留云借月章。　诗万首，酒千觞。几曾著眼看侯王。玉楼金阙慵归去，且插梅花醉洛阳。

靖康之难爆发，他在洛阳被占前后，逃往东南避难，饱受离乱之苦。这时候的词写他的流离之悲，记录了他的行程和感受，如《卜算子》（旅雁向南飞）。而南渡以后，国破家亡的现实让他成为一个关怀国事的人，他的词开始变得沉郁悲壮，如《相见欢》：

金陵城上西楼，倚清秋。万里夕阳垂地，大江流。　中原乱，簪缨散，几时收？试倩悲风吹泪，过扬州。

他曾应南宋小朝廷的征召在临安任职，但是南宋小朝廷不思抗战，让他愤懑失望，他的一些词就表达了这些情感。经过十多年的宦海沉浮，朱敦儒彻底失望，因为不肯依附秦桧被罢官之后，他选择了消极退隐，这时他的词主要就是写他的隐逸生活，如《好事近·渔父词》，词风清淡晓畅，语言通俗。

朱敦儒继承并发展了苏轼以词抒情的传统，用词言志，表现了他一生的心态变化，有自传体的特点。他的词本色，语言通俗，自成一家，被称为“朱希真体”。朱敦儒在两宋之交的词坛上地位是独特的。

南渡以后，还有一些词人不再只关注个人的悲欢离合、荣辱得失，而是将目光转向了苦难的现实，他们开始感怀时事，呼请抗战，词风也转为慷慨激昂，张元干（1091—1161）就是其中的典型代表。南渡前，他的生活像朱敦儒那样，词作不脱花间樽前，风格绮艳妩媚，南渡以后，面对山河破碎的现实，他的词开始干预现实，展现苦难的现实，如《贺新郎·送胡邦衡待制》：

梦绕神州路。怅秋风、连营画角，故宫离黍。底事昆仑倾砥柱，九地黄流乱注。聚万落千村狐兔。天意从来高难问，况人情老易悲难诉。更南浦、送君去。　凉生岸柳催残暑。耿斜河，疏星淡月，断云微度。万里江山知何处？回首对床夜语。雁不到，书成谁与？目尽青天怀今古，肯儿曹恩怨相尔汝。举大白，听《金缕》。

词中既有故都沦陷、生灵涂炭的灾难描写，也有对朝廷卖国求荣的愤慨，还有急欲挥剑杀敌的理想和报国无门的苦闷，完全没有前期的委靡。在他手中，词的社会功能再次得到了加强。叶梦得（1077—1148）的创作情况也和张元干相似。另有词人如陈与义（1090—1138）等主要是用词来表现战乱时代的普通人的生活感受。还有如李纲（1083—1140）、岳飞（1103—1142）等抗战名将虽然不是专门的词人，但也作出了悲壮慷慨的词作，表现了他们强烈的战斗精神，如岳飞著名的词作《满江红》：

怒发冲冠，凭阑处、潇潇雨歇。抬望眼、仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切。　靖康耻，犹未雪。臣子恨，何时灭。驾长车踏破、贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河，朝天阙。

南宋中期，伟大词人辛弃疾（1140—1207）出现以后，词的创作进入又一个高峰期，他的爱国豪放词无论思想性还是艺术性都达到了完美。在他的影响下，南宋词坛逐渐形成了爱国词派。除了大致同时的陆游、陈亮、刘过之外，稍后的江湖词人群的刘克庄、刘辰翁等都属于这一派，文学史上把他们称为辛派词人。辛弃疾有专章讲述，这里先简单介绍几位辛派词人。

陈亮（1143—1194），字同甫，人称龙川先生，浙江人，为人豪爽，曾三次入狱，51岁才中状元，还没来得及上任就病死了。他作有《龙川词》，今天流传下来的词作有74首。他是辛弃疾的好友，词风也和辛弃疾相似，内容一般都表现抗金复仇、救国安民的思想，有很强的现实针对性和功利性。他喜欢在词中用议论的方式表达他的政治主张，“以词为文”，词作纵横开阖，如《水调歌头·送章德茂大卿使虏》。陈亮的词往往是直抒胸臆，直截痛快，雄放豪迈，但沉郁厚重不足。

刘过（1154—1206），字改之，号龙洲道人，江西人。一生没有做官，在两湖、江淮和江浙一带漫游，和辛弃疾、陆游、陈亮等都有交往，他在江湖上获得了诗侠的美誉。今天流传下来的词有78首。他的词主要写两方面的内容：一类是感时之作，以歌颂抗金将士、呼吁北伐为主，表现了作者的爱国热情；一类是写他作为江湖游士的寂寞和苦闷，如《贺新郎·赠邻人朱唐卿》、《水调歌头·晚春》等作品，这一类是刘过词作中写得最有特色的，也是宋词史上第一次集中展现江湖游士的命运和复杂心态的作品。

刘过非常崇拜辛弃疾，写词时也是有意识地模仿辛弃疾，比如他的《沁园春》：(www.xing528.com)

斗酒彘肩，风雨渡江，岂不快哉！被香山居士，约林和靖，与坡仙老，驾勒吾回。坡谓“西湖，正如西子，浓抹淡妆临镜台。”二公者，皆掉头不顾，只管衔杯。　白云“天竺飞来。图画里、峥嵘楼观开。爱东西双涧，纵横东西水；两峰南北，高下云堆。”逋曰：“不然，暗香浮动，争似孤山先探梅。须晴去，访稼轩未晚，且此徘徊。”

就是模仿了辛弃疾《沁园春·将止酒戒酒杯使勿近》的对话体。刘过的“词多壮语”，慷慨奔放，自成一家，但有时也以文为词，不守音律，词的散文化、议论化倾向明显。

南宋末的辛派成员中成就最大的是刘克庄（1187—1269），他著有词集《后村别调》（又叫《后村长短句》），今天有135首词作流传下来。他的词不写闺情春怨，而是表达对社会国家命运的忧虑和自己的爱国热情，如《贺新郎·实之三和有忧边之语走笔答之》等。他的词比辛弃疾的词更为广阔地表现了当时的社会生活，并有一种人道主义精神。刘克庄的词有自己的艺术个性，像《沁园春·梦孚若》笔力纵横矫健，情怀激切；他的一些长调词，脱离了传统格律的束缚，叙事说理，自由灵活。他的词风雄健奔放，不过有时语言的锤炼稍显不足。

刘辰翁（1232—1297），字会孟，号须溪，江西吉安人。他曾经入文天祥的幕府。宋朝灭亡后就没有做官。他也继承了辛弃疾的词风，但因为他处在宋朝亡国之时，而且他的重要作品大多写于亡国之后，所以他的词多表现亡国的血泪史和亡国之痛，词作中因此少了稼轩词的豪迈，词风凄凉，但是他词中的情感比辛弃疾、刘克庄等人更加真挚自然，沉痛感人，而且他以杜甫记时事的精神用词来记录当时的时代巨变，这在宋末的遗民词人中也是别具特色的。

当南宋豪放词风占主导地位的时候，与辛弃疾同时的姜夔却独辟蹊径，反俗为雅，在豪放派之外别立一宗。其影响直到南宋后期词坛，像吴文英、张炎、周密、王沂孙等都是姜夔的追随者，不过除了吴文英的词在艺术上有较大突破之外，这一派没有什么其他成就特别突出的人。这里重点介绍姜夔和吴文英。

姜夔（1155？—1209），字尧章，号白石道人，江西波阳人。一生浪迹江湖，寄食官宦，生活清贫，他一直没有做官，以文艺创作自娱自乐。他诗、词、散文、音乐、书法都很精通，在当时就很有名，最有成就的是词的创作，虽然只有84首词流传下来，但在词史上的地位却是独特的。他的词在题材上没有大的突破，主要就是写他自己的生活，写相思离别之情，或者在咏物中寄托自己的人生失意和对国事的感慨。当然也有些作品写家国之恨、黍离之悲，有一定的爱国精神。在所有的词中，他的爱情词最出色，和传统题材风格不同的是，他不写爱情的细节，只写离别以后的刻骨相思，而且在这类词中，炽热的柔情往往通过冷色调来表现，既使情感得到雅化，又使词的韵味变得高雅脱俗，如“淮南皓月冷千山”（《踏莎行·自东沔来丁未元日至金陵江上感梦而作》）一句，就是词史上少见的冷境。

姜夔作词时，也和辛弃疾一样，移诗法入词，但是他还学习了周邦彦的炼字琢句和江西诗派的清劲瘦硬，形成了自己的风格。比如著名的咏梅之作《暗香》：

旧时月色。算几番照我，梅边吹笛。唤起玉人，不管清寒与攀摘。何逊而今渐老，都忘却、春风词笔。但怪得、竹外疏花，香冷入瑶席。　江国。正寂寂。叹寄与路遥，夜雪初积。翠尊易泣，红萼无言耿相忆。长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。又片片吹尽也，几时见得。

词作清空骚雅，笔法灵动，自有一番别样的感伤情绪。姜夔精通音律，他写了许多自度曲，其中17首词自注有工尺谱，成为今天唯一保存下来的宋代词乐文献。他的自度曲不受固定格律的限制，有的先作词后谱曲，和一般的先曲后词不同，而词的音乐美和情感都达到了高度的和谐，如名作《扬州慢》：

淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦青青。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏、清角吹寒，都在空城。　杜郎俊赏，算而今、重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生。

词人写景抒情都不是正面着笔，而是从虚处传神，在今昔对比中，抒发黍离之悲。姜夔写词往往有小序，而且他词中的小序如同小品文，文字精美，具有自身的艺术价值。最重要的是，他的词一反柳永变雅为俗的作法，变俗词为雅词，深受当时贵族雅士的喜爱，他的词也因此被认作是雅词的典范。

吴文英（1207？—1269？），字君特，号梦窗，又号觉翁，浙江宁波人。一生在江苏、浙江一代活动，长期充当权贵的门客和幕僚，但保持着清高人格。吴梦窗的词作有340首，从艺术的独创性来看，他是宋代末期可以和姜夔齐名的词人。不过他没有辛弃疾的胸襟和气度，也没有姜夔的才情和天赋，所以，他的词主要在艺术技巧上用力。梦窗词融合了周邦彦和姜夔的词风，又加以发展变化。他在词中常化实为虚，用奇特的想象和联想刻画凄迷的意境。他的词往往根据内心的活动来构思，过去、现在、未来相互渗透，时空场景自由转换，词境模糊多义，让读者理解更加困难，如他的那首240字的《莺啼序》（残寒正欺病酒），时空跳跃三次，过去的回忆、现实的生活和未来的想象交织在一起，全诗不是用逻辑理性相联系，而是靠情感串联起来，真是“如七宝楼台，眩人眼目”（张炎《词源》卷下）。

吴文英在词的创作上倾注了毕生的心血。他用词写他的恋情，如《风入松》：

听风听雨过清明，愁草瘗花铭。楼前绿暗分携路，一丝柳、一寸柔情。料峭春寒中酒，交加晓梦啼莺。　西园日日扫林亭，依旧赏新晴。黄蜂频扑秋千索，有当时、纤手香凝。惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔生。

追忆他曾经爱过的苏杭女子。他也用词来咏物，借此来反映他人生的失意和爱情的不幸；还有少量词怀古伤今，表现他的爱国情感，如有名的《八声甘州·陪庾幕诸公游灵岩》。

吴文英的词语言也很有特点。他凭着感性认识来组织字句，而不是按正常的语序和逻辑来组合。他的语言色彩感、象征性极强，如“腻涨红波”、“倩霞艳锦”等，语词华丽，词中还多用典故，所以有人说：“词家之有文英，亦如诗家之有李商隐。”（《四库全书总目》卷一九九《梦窗稿提要》）

宋末词人中，蒋捷是独立自成一家的词人。他兼有豪放和婉约的风格，但却没有辛派后学的粗放直率，也没有姜派末流的隐晦刻削。他的词或直接表现亡国遗民的民族气节，表现自己的不满，或表现亡国遗民的漂泊生活，如《贺新郎·兵后寓吴》、《沁园春·为老人书南堂壁》等。他的那首《虞美人·听雨》：

少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中，江阔云低，断雁叫西风。　而今听雨僧庐下，鬓已星星也。悲欢离合总无情，一任阶前，点滴到天明。

在清奇流畅的语言中将自己的人生感受含蓄地表达了出来。

不过，总体而言，南宋后期的词坛基本上就是在辛弃疾和姜夔开辟的道路上往前走，辛派词人的后劲和姜夔的追随者们共同开创了南宋后期词坛的面貌。

思考题

1.李清照在词史上的贡献是什么？

2.请简单谈谈李清照词的主要思想内容。

3.请列举重要的辛派词人及其代表作品。

4.姜夔的词在艺术上有什么特点？