第三节 骈文的句式
骈文句式有许多种类，但以对称的四六句式为主。
骈文句式以对偶为基础。对偶的基本规则是要求两句之间字数相等，词性相对，语法结构相同。即《文心雕龙·丽辞》所说的“高下相须，自然成对”。但骈文中这种严整的对偶句式的确立，也有一个发展演变的过程。早期的骈文只要求大致相对即可，如：
方今汉室陵迟，纲维弛绝，圣朝无一介之辅，股肱无折冲之势。方畿之内，简练之臣，皆垂头拓翼，莫所凭恃，虽有忠义之佐，胁于暴虐之臣，焉能展其节！（陈琳（《为袁绍檄豫州》）
这段文字中各组对偶都不是那么严格而规范。南北朝以后，对偶要求越来越严格，其中又分工对和宽对两类，能字字相对者，称作工对；只大体相对者，谓之宽对。如：
幽岫含云，深溪蓄翠。（吴均《与顾章书》）
这些骈句便是典型的工对，各联中名词对名词，形容词对形容词，动词对动词，词性对称十分工整。在语法结构上也完全一样：第一例为偏正结构对偏正结构；第二例为主谓结构对主谓结构，最后一例则为动宾结构对动宾结构。
骈句中也有一些在词性和语法结构上略有差异的。如：
山谷所资，于斯已辨；仁智所乐，岂徒语哉！（吴均《与顾章书》）
怀帝阍而不见，奉宣室以何年？（王勃《秋日登洪府滕王阁饯别序》）
前例中的“于斯已辨”和“岂徒语哉”，后例中的“不见”和“何年”语法结构明显不对称，但就全句来说，仍大体上对称协调，因此仍可认为是相对的。这些都是宽对的例子。
骈文的对偶因其要求工整，所以也有许多忌讳：一是语意忌相重复。但这实际上很难做到，即便是名家有时也难免犯忌。如王勃《秋日登洪府滕王阁饯别序》中的“时维九月，序属三秋”即两联重义；其名句“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”中“与”、“共”二字也分别与和本联中“齐”、“一”二字意义重复，完全可以删去。二是内容忌不平衡。如上联用典，下联不用，就会显得虚实轻重不平衡，句子不对称，以致失去美感。所以这也是骈文家很注重的一个问题。
骈文的对句初期多用四言，有时也有三言、五言、七言乃至更长的句式。但在长期的摸索比较中，人们逐渐发现了其中一些规律，正如唐时日本学者遍照金刚所总结的，所谓“句既有异，声亦互舛。句长声弥缓，句短声弥促。施于文笔，皆须参用。然而品之，七言以去，伤于太缓；三言以还，失于至促，惟可闲其文势，时时有之”（《文镜秘府论》）。无论于表达形式上属对的方便，抑或于声律长短上音节的和谐，四六句式是最适宜的。事实上，自齐梁之后，四六句式就已被大量地采用。然而全用四六排偶，又易于呆板，以致文气不畅。于是，骈文家又在对句之中，稍加散字和一些单句，使之疏畅动宕，这类散字有时并不要求对仗，如发语词“且夫”、“窃以”、“唯”、“夫”，如作为连接或转折的词语“于是”、“至如”、“既而”、“虽”、“故”、“然则”等等。此外还有主语承上省略的句式，如“勃三尺微命，一介书生”（王勃《秋日登洪府滕王阁饯别序》），其中的“勃”亦属散字。这类散字和单句的使用，能使骈文于整齐之中显现出一种流动疏畅的美感。
骈文的对句有许多类型。《文心雕龙·丽辞》即分作言对、事对、反对、正对四类。唐以后，又有所谓同类对、异类对、双声对、叠韵对、联绵对等等。若以句法分类，又有双句对、当句对、流水对、隔句对、回文对等等。这些对偶句式，双句对在骈文写作中最为常见，如“豫章故郡，洪都新府”；“望长安于日下，指吴会于云间”。隔句对实际上仍是双句对，只是中间逗开将一句分为两读而已，如“十旬休暇，胜友如云；千里逢迎，高朋满座”。当句对是指一句之内上下互对，如“腾蛟起凤，孟学士之词宗；紫电清霜，王将军之武库”（同上引）。“腾蛟”对“起凤”，“紫电”对“清霜”，便是当句相对。至于流水对、回文对等在骈文中也时有运用。
骈文句型，常见的有以下一些种类。
四四型。即一联之中上下句均为4字，如：
森壁争霞，孤峰限日。幽岫含云，深溪蓄翠。蝉吟鹤唳，水响猿啼。英英相杂，绵绵成韵。（吴均《与顾章书》）
豫章故郡，洪都新府。星分翼轸，地接衡庐。（王勃《秋日登洪府滕王阁饯别序》）
六六型。即一联之中上下句均为6字，如：
神器晖其顾盼，万物随其俯仰。心玩居常之安，耳饱从谀之说。（陆机《豪士赋序》）(www.xing528.com)
践元后于翚翟，陷吾君于聚麀。（骆宾王《代李敬业传檄天下文》）
神人之所共疾，天地之所不容。（同上引）七七型。即一联之中上下句均为7字，如：
班声动而北风起，剑气冲而南斗平；喑呜则山岳崩颓，叱吒则风云变色。（同上引）
鸟无声兮山寂寂，夜正长兮风淅淅。魂魄结兮天沉沉，鬼神聚兮云幂幂。（李华《吊古战场文》）
此外，还有三三、五五、八八、九九等句型，如“排巢父，拉许由。傲百氏，蔑王候”（孔稚珪《北山移文》）；如“披绣闼，俯雕甍”、“四美具，二难并”（王勃《秋日登洪府滕王阁饯别序》）；如“虽义形于色，而以死为辞；然事迫于危，而非权莫济”（汪藻《隆祐太后告天下手书》）；如“虽举族有北辕之衅，而敷天同左袒之心”；“内以拯黔首将亡之命，外以舒邻国见逼之威”（同上引）。
上述句型中常用的是四四、六六和七七句型，三三、五五句型用得不多，八八、九九句型则更为少见。
当骈体文完全成熟后，人们为了在骈对中追求一种错综变化之美，其句型要更复杂一些，但基本上是四六句型的变通。如：
上四下四型。即上联出句4字对应着下联出句4字，而上联对句4字又对应着下联对句4字，如：
泉水激石，泠泠作响；好鸟相鸣，嘤嘤成韵。（吴均《与宋元思书》）
层峦耸翠，上出崇霄；飞阁流丹，下临无地。（王勃《秋日登洪府滕王阁饯别序》）
与这种句型同类的还有上六下六型：
同杞子之盟会，必欲瞻仰风尘；共薛候而来朝，谨当逢迎冠盖。（庾信《谢滕王集序启》）
汉家之厄十世，宜光武之中兴；献公之子九人，唯重耳之尚在。（汪藻《隆祐太后告天下手书》）
上四下六或上六下四型：
荆璧睨柱，受连城而见欺；载书横阶，捧珠盘而不定。钟仪君子，入就南冠之囚；季孙行人，留守西河之馆。（庾信《哀江南赋序》）
荒径三秋，蔓草滋于旧馆；颓墉四望，拱木多于故人。（骆宾王《与博昌父老书》）
申包胥之顿地，碎之以首；蔡威公之泪尽，加之以血。（庾信《哀江南赋序》）
与四六句型有关的还有四四六六句型，即以四四对句加六六对句以增加内容表达的容量，如“言犹在耳，忠岂忘心！一抔之土未干，六尺之孤何托？”（骆宾王《代李敬业传檄天下文》）上四下五或上五下四型，如“君之爱子，幽之于别宫；贼之宗盟，委之以重任”（同上引）；如“畏南山之雨，忽践秦庭；让东海之滨，遂飧周粟”（庾信《哀江南赋序》）。
此外，还有上七下四或上四下七型，如“陆士衡闻而抚掌，是所甘心；张平子见而陋之，固其宜矣”（同上引）；如“仙鹤来归，辽东之城郭犹是；灵鸟代谢，汉南之陵谷已非”（骆宾王《与博昌父老书》）。至如上四下八、上八下四、上四下九、上九下四等，骈文中也偶有使用。
尽管骈文中有这样多的句型，但通常多以四六句型为主，所以骈文又被称为“四六文”。骈文中以四六对句构篇的风气唐以后更浓厚，直至北宋中期，都未见太大改变。北宋中期，有的骈文家开始采用三句以上的长联，来突破四六的轨范，这种改革一直影响及于明清两代，尤其是明代骈文中，有时多达10余句。但从总体上看，四六句型仍不失为一种最好的骈文句型。
免责声明：以上内容源自网络，版权归原作者所有，如有侵犯您的原创版权请告知，我们将尽快删除相关内容。
