五、律体之赋
律体之赋即律赋，其名之始已不可考，按理当与近体律诗之名出现在初唐同时或稍后。今见较早者是宋代王铚的《四六话序》，后元人祝尧《古赋辨体》即将其作为唐代赋体的代表。
律之取义，大致与诗相仿，是指“音律法律”（王世贞《艺苑卮言》），也就是说，在命题、谋篇、用韵、字数等方面，都有所规定，必须严格遵守。
由于律赋是在六朝骈赋的基础上，为适应隋唐以来科举考试的需要而产生的一种新型文体，它的第一个突出特点便是命题之作，这与以往诸体多为自由创作有本质区别。现在可知最早推行科举试赋制度是隋开皇十五年（595）举秀才，考试项目为赋、颂、铭。现存最早的律赋则是《王子安集》中的《寒梧栖凤赋》（以“孤清夜月”为韵），时间约在唐麟德年间（664—665）。最初试题都由主考官出，范围或用古事，或用今事，至文宗时，开始有时由天子亲自出题，内容也由古今事扩展至经、史、子、集等方面。正因为是命题应试之作，如何理解题意，并在篇首即用精炼的语言概括出来，便成了写作和评价律赋优劣的一个关键。如唐代李程试《日五色赋》，因以“德动天鉴，祥开日华”的破题，深得名流赏识，以至在落第后复被选为第一。所以历代律赋作家都很注重破题。
破题之后，如何在有限的篇幅中把题意说深说透，这就要讲究谋篇布局了。古人的经验是在下笔之前，先对题中之义细加揣摩，然后分出层次，逐层论述，有分有合，虚实相间。在这方面，最为清人李调元《赋话》称赏和推为范例的，是李程的《金受砺赋》。这篇赋先分出金和砺两层，从题面字义措词；然后就金须受砺的本体和君当听谏的喻体二意合论；最后由金——君主和砺——忠臣双方作结。全篇双起双收，分合承接蹊径分明。这种作赋方式，清人深有研究。汪廷珍《作赋例言》说：“题有层次，由浅入深，由虚入实，与时文无异。即无层次题，亦须以意分出来路、正位、去路，须相生而不相犯。”另外在强调破题、谋篇的同时，又注重收结，认为“末后更须警策，不可如强弩之末”，否则“精神一衰，通篇减色”（同上）。
律赋之律，除了命题之外，很重要的一点还在于它用韵，也受到严格的限制。唐代试赋最初只限命题，并不限韵。限韵始于何时，已难确知。前言王勃《寒梧栖凤赋》已有限韵，则时当不晚于麟德年间。从现存律赋来看，有以二、三、四字限韵的，也有用五、六、七字限韵的，而最多的是用八韵。这是限韵的字数，至于方法，也有依次和不依次的区别。依次是指篇中所押之韵的顺序，必须与给出的限韵字前后一致；不依次则可在此范围内任意调整。对于限韵的作用，王芑孙《读赋卮言》曾明确指出是为了“注题目之解，示程式之意，杜剿袭之门，非以困人而束缚之也”，因此古代作者也常利用限韵的次序来安排内容层次的，如《师友谈记》载秦观论作律赋语说：“小赋如人之元首，而破题二句乃其眉。……然后第二韵探原题意之所从来，须便用议论。第三韵方立议论，明其旨趣。第四韵结断其说以明题，意思全备。第五韵或引事，或反说。第七韵反说，或要终立义。第八韵卒章，尤要好意思尔。”这些经验之谈，无疑是我们今天认识律赋体式时须细加体会的门径。
律赋的句式以骈体为主，也兼取文体和骚体，一般比较自由，句子字数和形式多有变化。
至于篇幅，唐代试赋时也经常有明确的规定。如贞元十四年（798）礼部试《鉴止水赋》，据当时进士吕温《吕衡州集》注，“限三百五十字已上成”，即为一例。《文苑英华》中所收唐代律赋，也以三百五十字至四百字者居多，可见此数乃是当时及后代试赋的成例。(www.xing528.com)
以上所说的这些律赋的体式特征，主要是对应试的规范之作而言。历代除了应试律赋之外，还有一些是作家在应试前的习作，或中举后的即兴之作，其标准也就不那么统一和严格了。
［思考题］
1.现存先秦赋有哪些重要作品？
2.赋的起源有哪几种说法？你认为哪种比较合理？
3.赋在发展过程中有哪几种主要类型？
4.文体赋与骈体赋的特征是什么？
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