三、豪放本真的曲家：黄图珌、赵庆熺等
与厉鹗、吴锡麒等人的偏于清雅相对，黄图珌、赵庆熺等人则偏于豪放，虽无元人的浑厚丰宏，但一种“本真”差可近之。
黄图珌（1700—1771），字容之，号守真子，别署蕉窗居士，峰泖（今上海松江）人。雍正六年（1728）入都谒选，分守杭州，不久移衢州。迁河南卫辉知府。善诗词，喜作曲。有《看山阁集》，并有《雷峰塔》、《楼云石》、《百宝箱》等传奇7种，合称《排闷斋传奇》。其散曲存南曲小令90首。
黄氏之曲，虽尽为南调，但其风味却几乎全类北曲，表现出清中叶后南北曲归于一体的时代风尚。黄氏的小令，又篇篇都用集曲，而且差不多每篇之前都有序文，有不少序文词句精美，与曲文相得益彰。黄氏的小令，多为言情、赏景之作。其言情之作多为“闺情”，难出前人窠臼，其最佳者为赏景之作。黄氏无论对春花秋月的爱赏，还是对自然山水的怜惜，都投入了一怀真情，如他的[南南吕·花溪月]《酬月》的怜赏夜月：
（梅花塘）夜深也，只因贪看花溪月。春色自奢华，月色偏清洁。（浣溪沙）花下逢，杯中接，这是古今来最多情者。（秋夜月）愁常有圆缺，喜从无离别。
曲前有小序云：“山庄之西有花溪一曲，桃红李白，争娇斗丽，夹于岸旁，疑是两行红粉，笑舞风前。主人尝于此垂钓，余醉游其间，迷不知径。但山溪水萦纡，桃李灼烁，一轮金镜又早横空相照，留连不舍久之。小童促曰：‘月将斜矣，尚可恋乎？’已而，寻径而归，万顷玻璃，几已踹破其半矣。乃制[花溪月]一章，歌以酌之。”作者陶醉于花光月色之中，视春花为红粉佳人，更视月色为“古来最多情”美女，故作曲以酬，其眷恋深情，溢于言表。
又如[南商调·花落满园]《送春》的悼惜春残：
（梧桐花）雨初晴，风犹烈。落花儿复满前溪，把碧流染得红如血。吊不转芳魂一片，愁杀了蜂和蝶。（满园春）离情切，离情切，且求一醉从头说。和伊家作一年别，岂不痛杀人也邪！岂不苦杀人也邪！你可曾知？你可曾闻？重思再想，只落得悄临风目瞪痴呆。
虽全是明言直说，但有一怀痴情，故仍能感动人心！
另如[南仙吕入双调·夜潮月一江]《观潮》的欣赏钱塘江潮：
（夜行船序）一线雷声，顷刻间出幽冥，卷起了怒涛千顷。把这一轮月，幻做了江海燃无数的琉璃之灯。（三月海棠）愤不了伍相孤忠成泡影，重不了钱王声价随潮盛。（江儿水）天教他特壮吴山名胜。满目里秋水长天，维有那月色江声交并。
此曲从高远处取景，又巧妙地融进伍子胥和吴越王的典故，展示出星月交辉、水天一色的壮阔境界，其气势恢宏，震撼人心。(www.xing528.com)
凭以上几曲，已可领略黄曲风范，应该说，在清中叶的曲坛上，像黄曲这样写得自然健朗，深情贯注，而且又富有曲味的人，是不多见的。他对自然美景的一往情深，以及他豪放而遒劲的曲风，都与元人张养浩等较为接近。不同的是，元人之赏景大多是为了忘忧，黄氏之赏景则纯是为着娱情，故黄氏之曲表现了一种更为实在的审美愉悦，既不像元人那样隐含着一种愤世嫉俗的内蕴，又不像清中叶有些清雅曲家那样“清空”而朦胧，他是实实在在地表现出一种“本真”。他在[南越调·桃柳满江头]《放浪歌》序中曾说：“余生平颇乐闲旷，深恶拘泥，知必尽言，饮必求醉。”“脂粉风流，不碍须眉气象，人皆所好，我见亦怜，由是乐之不能倦也。”读其曲，观其言，就知道他是怎样一个任情任真的人了。
赵庆熺（1792—1847），字秋舲，仁和（今浙江杭州）人。道光二年（1822）进士，曾任金华府教授。著有《蘅香馆诗稿》、《楚游草》等，其词、曲存有《香消酒醒词》及《香消酒醒曲》各一卷，存小令9首，套数11篇。
在清中叶后期，赵氏虽存曲无多，但以长于言情而为人注目，任中敏《散曲概论·派别》谓“清代散曲之有赵，犹明代之有施，虽局面较狭，而文字恰到曲之好处，非此不足以存曲体之真价矣”。其言情之小令如：
鸦雏年纪好韶华，碧玉生成是小家，挽个青丝插朵花。髻双丫，一半儿矜严一半儿耍。（[一半儿]《偶成》）
等得还家，淡月刚刚上碧纱。亲手递杯茶，软语呼名骂。他，只自眼昏花，脚踪儿乱
。问着些儿，半晌无回话，偏生要靠住侬身似柳斜。（[南中吕·驻云飞]《沉醉》）
前曲写一位既矜持又活泼的少女，形象活脱如生；后曲写妻子对醉酒归来的丈夫既疼爱又气恼，情景鲜明如画；其生动谐趣之美，不亚元人。其言情之套数，如[南商调·黄莺儿]《拜月》：
……
[琥珀猫儿坠]夜深人静，小语骤呼娘。问恁的传来窃药方，长生何处捣琼浆？迷藏，不信那奔月梯儿，万丈长。
[前腔]夜深人静，小语漫呼郎。缟袂凭肩白似霜，弓弓站立小鞋帮。提防，须识那伶俐鬟儿，窃听回廊。 [前腔]愿侬月里，作个小寒簧。管领仙班法曲商，紫云一曲舞《霓裳》。商量，还要把蟾影无单，兔影成双。 [前腔]愿郎月里，作个小吴刚。偷斫清虚桂树香，手擎玉斧跨虹梁。推详，还要似蟾恋瑶宫，兔恋银
。 [尾声]铜壶漏箭丁冬响，早罗袖抬风玉指凉，兀自呆看那花影重重绣粉墙。
此套叙少女对明月话心曲。前半4曲[黄莺儿]是环境的展示和女主人公烧香拜月的行动描写，这里所引后半4曲[琥珀猫儿坠]叙述少女的心理活动：她幻想像嫦娥一样飞升月宫，与情郎一起过幸福美满的生活。全套抒情细腻，写景清幽，一向被人认为是写拜月曲中的上乘之作。
总的来看，赵氏之曲新鲜活泼，曲味浓郁，与前述黄氏之曲正可相互比美，一写景，一言情，二者各擅胜场，可谓清中叶曲坛上豪放曲家中的双星。除黄、赵二人外，还有王庆澜（1737—？字安之）、孔广林（1746—1814后，字从伯），也是豪放一流中值得注意的作家。
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