四、别具一格的南派曲家：施绍莘
施绍莘（1588—1626以后），字子野，号风泖浪仙，南直隶华亭（今上海松江）人，少负俊才，胸怀大志，但屡举不第，因寄情声色，放浪山水。通音律，善词曲，著有《花影集》5卷（散曲4卷，词1卷），今存小令72首，套数86篇，是明代曲家中存套数最多的一家。他喜欢在套曲前后写序跋，其中有不少优美的文字。
子野之曲，多歌咏山水园林，欣赏风花雪月，记录风流艳事，表现有闲者的闲情逸趣。但子野毕竟是怀抱高远、格调高雅而沉沦不遇的文士，所以，其叙情有雅怀，赏景有高致，远非梁辰鱼、张凤翼等香奁曲家可比。其友人沈士麟在《秋水庵花影集序》中评其曲说：“其性灵颖慧，机锋自然，不觉吐而为词，溢而为曲，以故不雕琢而工，不磨涤而净，不粉泽而艳，不寄凿而奇，不拂拭而新，不揉摛而韵。”
他是一个花痴，写过许多诸如惜花、佞花、祝花、梦花的曲子，表现了对花的一片痴情。其咏花之作，重在情韵，多能写出一片不即不离的化境，其曲集名《花影》，可谓名副其实。如：
仙妃化身生小苑，未了凡尘怨。探头欲语谁，鄣叶还羞面，横塘夜凉郎信远。（[清江引]《荷花》）
作者把人的情思和仪态风韵移入对荷花的描写之中，亦物亦人，不即不离，人与物交融一体，有一种深情远韵，的确是咏物写景中的上乘。
子野的言情之作，模仿市井小曲，有活泼俊俏之风，如：
短命冤家，道是思他又恨他。甜话将人挂，慌到天来大。嗏！倒是不归来，索须干罢；若是归来，休道寻常骂，须扯定冤家下实打！（[南中吕·驻云飞]《闺恨》）(www.xing528.com)
索性丢开，再不将他记上怀。怕有神明在，嗔我心肠歹。呆，那里有神来？丢开何害？只看他们抛我如尘芥，毕竟神明欠明白。（前调《丢开》）
此二曲写失恋愁苦，以俗语白描，尖新谐趣，有深情巧思。子野还有不少艳曲，但着笔于深情，不淫不俗，格调较为高雅。
子野的套数，既多而且很出色，避免了一般套曲好堆垛重复的毛病，全篇意脉贯通流畅。如[南南吕·懒画眉]《梅花》：
一枝花发粉墙西，向雪洞风帘深见伊。琼枝玉蒂一时肥，针窦窗香细，只见疏影中间独鹤栖。 [不是路]秀骨冰肌，占断江南第一枝。丹青意，天然标格瘦离披。伴人儿，和烟冷淡空园里，伴月微茫浅水时。魂容与，春寒小阁迷香雨，茗垆诗句，茗垆诗句。 [掉角儿]冷春心寂寂和泥，蝶来迟要寻无计。闭朱门空老残香，与楼头那人憔悴。况更是压溪桥，横古路，点官妆，粘驿信也，总无情思。霜欺雪妒，风筛露啼，还有个清明细雨，梅子黄时。 [尾声]樽前一瓣风吹至，重向灯前瞧忍你，原来是幻出林逋无字诗。
此套咏梅，重在梅的深情远韵。首曲展示傲雪飘香之梅的整体形象，以“雪洞风帘”反衬，以“琼枝玉蒂”美化，以“独鹤”辉映，其高格自显。次曲化用林逋《山园小梅》诗意，用人的仪态风韵写梅的高华，人与物融合浑化，有不即不离之妙。第三曲惋惜梅的飘零，又糅进迟暮情怀，亦天然妙合。尾曲收束，由实入虚，有无穷意趣。全套由形而韵，由韵而情，由情而意，一气贯注，别无枝蔓，形成了庄雅的文人风致。
总的来看，子野之曲虽兼南北两派之长，但其主体风格仍是南派的雅丽，尤其是他的套数，更能表现出这一点。与晚明其他南曲作家相比，其过人之处在于高格远韵。如果就风格而言，他的一些套数已归复于南宋雅词，这对清代散曲的影响是很大的。
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