二、香奁体南曲作家的代表：梁辰鱼、沈璟等
梁辰鱼（1519—1591），字伯龙，号少白，别号仇池外史，江苏昆山人。为嘉靖间江南名士，任侠好游，足迹遍吴、楚间。工诗，精音律。他的《浣纱记》是第一个用魏良辅改革后的昆腔来演唱的传奇剧，曾轰动一时。散曲有《江东白苎》，存小令54首，套数41篇，大部分为香奁风情之曲，少部分为江湖游历之篇。伯龙之曲，受沈仕“香奁”一体影响较大，但已无沈曲之情趣韵味，其寓情取景，谴词造句，多以词法为之，故文辞极精美，描写极细腻，风格极婉丽，不少作品已彻底词化。如[南正宫·白练序]《暮秋闺怨》套数：
西风里，见点点昏鸦渡远洲，斜阳外景色不堪回首。寒骤，谩倚楼，奈极目天涯无尽头。凄凉水国，败荷衰柳。[醉太平换头]罗袖，琵琶半掩，是当年夜泊，月冷江州。虚窗别馆，难消受暮云时候。娇羞，腰围宽褪不宜秋。访清镜为谁憔瘦？海盟山咒，都随一江逝水流。 [白练序换头]凝眸，古渡头，云帆暮收，牵情处错认几人归舟。悠悠，事已休，总欲致音书何处投？空追究，光阴似昔，故人非旧。 [醉太平换头]飕飕，霜林斗叶，更风檐骤马，夜堂飞漏。白云去远，那堪值雁南归后。衾裯，空余兰麝伴薰篝，冷落了窃香韩寿。背灯独守，寒生兔窟，露凝鸳甃。 [余文]荏苒年华还九九，登临怕惹无限愁，尽开遍黄花不上钩。
曲前序文中有云：“余沦身未济，落魄不羁，感纨扇之弃捐，每堕班夫人之泪；见草木之摇落，常增屈弟子之悲。非儿女之情多，实英雄之气塞。因假闺人之意，以开烈士之膺。”就序文看，作者是借闺怨以言人生悲怀，此为词家传统寄寓方式；曲中借景物描写和环境映衬抒写悲情，此又为词中常法；曲中“昏鸦”、“斜阳”、“败荷衰柳”等凄凉意象，以及“腰围宽褪”、“错认归舟”等情事亦为词中熟见；其字句精工雅炼，音韵婉转谐美，则更符合词的规范；总之，此等曲从里到外，彻底词化了。其套数尚且如此，小令更不难想见。这种作品，因为其意象的陈旧，表现手法的老套，很难激起读者的共鸣，不仅将曲家一种本色语抹尽无余，而且将人间一种真情话亦埋没不露。
在伯龙的散曲中，一些江湖记游之作，有时同怀古抒情结合，显得清朗而有韵致。如[南仙吕入双调·玉抱肚]《过湘江》：
长途秋尽，阻西风停桡远津。听泠泠宝瑟还传，看斑斑修竹犹存。不知何处吊湘君，水尽南天不见云。
伯龙有时模仿坊间小曲而作的艳情曲，也饶有韵味。如[南南吕·懒画眉]《改定武林沈青门作》（摘套）：
小名儿牵挂在心头，总欲丢时怎便丢。浑如吞却线和钩，不疼不痛常拖逗，只落得一缕相思万缕愁。
任中敏欣赏此曲说：“可谓陈言务去，戛戛独造矣。吞钩之喻，由起至结，一气贯注，无一字不妥帖，无一字可更易。论用意固尤精于元人之借喻‘放债’，论谴辞直是南令情词中不可多得之作。”（《曲谐》卷一）
沈璟（1553—1610），字伯英，一字聃和，号宁庵，别号词隐生，江苏吴江人。万历二年（1574）进士，曾官至吏部员外郎、光禄寺丞。壮年辞官还乡，潜心戏曲创作20年，为吴江派领袖。著有《义侠记》、《博笑记》等传奇剧17种，编有《南九宫十三调曲谱》、《南词韵选》。散曲有《情痴寱语》、《词隐新词》、《曲海清冰》等，皆散佚，今存小令17首，套数43篇。沈璟反对雕琢辞藻，倡导本色，洗去了梁辰鱼等人浓艳一流的一些脂粉，但他又过分地重视声律，“斤斤三尺，不欲令一字乖律”（见王骥德《曲律·杂论》），且又喜集曲弄巧，其题材内容又仍以闺情为主，而且不少曲子是翻改元人之曲为之，因此，就总体倾向而言，沈氏之曲缺乏创新，依然未能摆脱词化的倾向，不能给人以新鲜之感。如[南中吕·驻马听]《秋闺》（翻郑德辉北词）：
败叶萧萧，雨霁天高摧木杪。江乡潇洒，衰柳千株，笼罩平桥。云寒波冷翠荷凋，露浓霜重丹枫老。景色寥寥，晴虹散彩，落霞余照。 [泣颜回换头]云消，岩谷瘦山腰，雨多水面肥饶。横空翔雁，行行占得秋高。昏鸦万点，茂林中守着呀呀叫。画船归红日衔山，月儿芽百鸟寻巢。 [驻马听]寂寞鸾交，静掩重门情似烧。纱窗人静，锦字书稀，宝篆香消。愁闻绕砌竹相敲，厌听邻院砧常捣。正苦无聊，闲阶落叶，偏随风扫。 [泣颜回换头]谁教，玉漏转迢迢，碧澄澄凉月偏高。鸳衾宽剩，寒来转觉萧条。难捱夜永，欲追寻好梦和衣倒。苦央求业眼才合，恨促织又来喧闹。 [尾声]这虫儿一点身躯小，偏会把愁魂惊觉，紧截定阳台不放饶。
郑德辉《秋闺》套曲原咏秋日怀人念远，以景语渲染，在元曲中虽算不得上乘，但也还较有情韵。经过沈氏这一翻改，虽然词句之朴素，语意之明朗似曲，但在表现方式上，前面纯以景渲染，后面多以情呼唤，则又显然似词。似曲，却无曲活泼萧爽的生气；似词，又无词隽永绵长的情韵；诚如任中敏所批评的：“沈氏于所翻改诸曲，虽自命曰‘青冰’，实则去‘蓝水’犹远甚，直是点金成铁，活文字则死之，新意境则腐之耳。”（《散曲概论·派别》）(www.xing528.com)
沈璟有一些模仿坊间流行小曲的作品较有曲味，如：
（解三酲）数日间不来不往，非关是不忖不量。我为你不茶不饭添惆怅，更不醒不醉如狂。（皂罗袍）不眠不睡，日长夜长。不言不语，情长恨长。不明不白多魔障。（排歌）撇不了，凑不双，浑如撞入打球场。说不尽，意不防，争些两地忽参商。（[南仙吕·解袍哥]《代友怀人》）
此等曲不铺排，不渲染，直以浅俗之语写深情，颇近当时一些流行小曲。不过，短短一首小令竟集三曲而成，就像南宋一些词人喜欢犯调一样，这种集曲的花样明显是文人在音乐上的卖弄了。
在晚明南曲作家中，王骥德、张凤翼、陈所闻也是较重要的作家。王骥德（1560？—1623），字伯良，有《曲律》四卷，是明代最具系统性、最具深刻见识的一部曲论著作。其曲今存小令58首，套数32篇。与其他南曲作家一样，不出香奁范围。其无聊的狎妓之作，如《青楼八咏》中《乳炉》、《被枕》、《腹褥》之类，情趣低下；如[南商调·十二红]《丽情》竟集12曲以成，令不成令，套不成套，实为怪胎。但他有一些描写闺情的小令，情韵绵长，可读可诵，如：
（解三酲）爱簪花新来慵甚，好薰香近日无心。清晨妆镜黄昏枕，提不起绣时针。难将愁字挑作锦，易得啼痕沾满襟。（排歌）裙松翠，钏减金，海棠开后到如今。红笺杳，鲤鱼沉，梦中迷路苦难寻。（[南仙吕·解酲歌]《闺情》）
张凤翼（1527—1613），字伯起，有《敲月轩词稿》，已散佚。今存小令20首，套数16篇。其曲风之艳雅，与梁辰鱼为近。他也有清疏之作，如：
半天丰韵，前生缘分。蓦然间冷语三分，窣地里热心一寸。梦中蝶魂，梦中蝶魂，月中花晕，暗中思忖可怜人。不知兴庆池边树，何似风流倜傥身。（[南仙吕·桂枝香]《风情》）
此曲不用雕饰，不用成言套话，只以“冷语”、“热心”等直白语写相思怀人深情，清疏自然而有隽永之味。
陈所闻（？—1604后），字荩卿，有《濠上斋乐府》，已散佚。其曲多见于他所编的《南北宫词纪》中。存小令190首，套数58篇。其题材较广，闺情，咏物，记游，赠答等皆有佳作，曲风较为平实。其咏物佳作如：
我爱他形容细又圆，怎说得分两轻还贱。往常时刺鸳鸯费尽钻研，寸肠铁硬曾经炼，小眼星昏望欲穿。灯儿下，凭谁可怜，只落得绣床月冷一线牵。（[南正宫·玉芙蓉]《针》）
此曲构思极工巧，造语极质朴，咏物、怀人、写景融为一体，其涵融浑化，了无痕迹，确为南曲中咏物佳作。
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