江浙诗坛巨擘：陈铎、王磐、沈仕

一、江浙曲坛英杰：陈铎、王磐、沈仕

陈铎（1460？—1521？），字大声，号秋碧，别署七一居士，邳州（今江苏邳县）人，迁居金陵。曾以世袭官指挥。工诗善画，尤精声律，被当时教坊弟子称为“乐王”。作杂剧《纳锦郎》、《好姻缘》，词有《草堂诗余》，曲有《秋碧乐府》、《梨云寄傲》、《秋碧轩稿》等，存小令471首，套数99篇。明人甚推崇其南曲，如王骥德在《曲律·杂论》中论及南曲作家，便首推陈大声。但其南曲，小令才70多首，套数30多篇，其数量和成就，远不及他的北曲，因此，徐渭在《南词叙录》中把他推为北曲的名家。

大声南曲之所以引人注目，主要在于其内容和风格都基本归向了“词言情”的传统。在内容方面，除极少的几篇为写景咏物之作以外，其余全为闺情、风情之咏。在风格方面，不少作品与词的温婉雅丽如出一辙，如[南商调·金落索]《四时闺怨》：

杨花乱滚绵，蕉叶初学扇。翠盖红衣，出水莲新现。烧残金鸭内，水沉烟。睡起纱厨云髻偏。无端好梦谁惊破，花外莺声柳鸣蝉。羞临镜，千愁万恨对谁言。只见旧恨眉边，新泪腮边，界破残妆面。

此曲写夏日闺怨，以蕉叶初生、新莲出水等暗示夏日；以沉水香残衬环境之冷落，暗示情感之空虚无聊；其后莺声蝉鸣、好梦惊破，则更见情怀难堪；最后方逼出千愁万恨，欲告无人，愁眉泪眼，折损娇容，使一“怨”字得到极生动的表现。其铺叙的技巧、映衬的手法、温婉的格调、雅洁的语言，规范的句法和平仄声韵的协调等，都与柳永、秦观等人的词非常接近，这就从实践上遵循了周德清、朱权等曲论家以词绳曲的理论倡导，为当时雅好南曲的江浙作家作了示范，由此为人注目，原在情理之中。

综观大声为人及其曲作，可以说他是一位真正的浪子。他在[一枝花]《自述》中说：“说兴亡常闭口，期富贵怕劳神。”“虹霓志未伸，因此上笔尖儿判柳评花，心性儿抟香弄粉。”由此可见其人生态度。他最有价值的作品，是他的《滑稽余韵》一卷凡141首，写了如医人、妓女、瓦匠、裁缝、马户等八、九十种行业之人的生活，以及如冠帽铺、香蜡铺、茶铺、灰土行、柴炭行等40多种店铺的经营，宛如市井百态和众生世相的写真，这在中国文学史上，可谓空前的罕见。其中有嘲弄，有讽刺，有调侃，也有同情。如：

抹朱涂墨几十年，野史歪文四五篇，《诗》云子曰千百遍，束修钱亲自选。细思量古圣前贤，劝学文都除去，清明诗权告免，必须将礼仪为先。（[水仙子]《训蒙》）

麻绳是知己，匾担是相识，一年三百六十四，不曾闲一日。担头上讨了些儿利，酒坊中买了一场醉。肩头上去了几层皮，常少柴没米。（[醉太平]《挑担》）

前曲讽刺私塾先生，后曲同情苦力挑夫；但讽刺未必笔挟针芒，同情未必贯注真情。

大声以游戏态度为曲，言“情”未必深于情，言“隐”未必归于隐，与稍后的康、王诸人相比，他是既无愤懑，也无牢骚，他那些题为《归隐》、《溪隐》、《渔隐》之类的曲子，不过东施效颦而已。其曲或令或套，或南或北，或景或物，或“情”或“隐”，或雅或俗，或质朴本色，或雅丽温婉，可谓色色兼有而不拘一格。总之，他在明代曲坛上，是以游戏为曲的典型。他在南曲中以温婉雅洁之笔和韵严音谐之格“言情”，为南北二体的分格作了一种示范，极大地影响了江浙南派作家的创作。

沈仕（1488—1565），字懋学，又字子登，号野筠，别署青门山人、东海迷花浪仙，仁和（今浙江杭州）人。任情多侠，留连诗酒，绝意仕进。诗书画皆工，散曲集有《唾窗绒》，已散佚，今存小令86首，套数10篇，其中除两篇南北合套外，全为南曲。青门之曲几乎篇篇美人，曲曲闺怨，不出男女艳情范围，开曲中“香奁”一派，时人称“青门体”（或称“唾窗绒体”）。明人虽或把他与陈铎相提并论，但在南派曲家中的实际影响，他是远过于陈的。他的那些香艳之曲，或质朴本色，生动活泼，尖新谐趣，具有元曲中闺情小令的韵味，如[南南吕·懒画眉]《春怨》：

倚阑无语掐残花，蓦然间春色微烘上脸霞。相思薄幸那冤家，临风不敢高声骂，只教我指定名儿暗咬牙。

或工丽典雅，似婉约词的风格，如[南商调·黄莺儿]《暮春闺思》：

莺懒罢调簧，柳成阴日渐长，春归有个人惆怅。诗闲锦囊，针停绣床，相思暗把浓愁酿。最心伤，随风数点，红雨静敲窗。

值得注意的是，像这样的曲子虽然整体上有词的工丽典雅，但内中如“有个人”等语，又还保留着曲的直白，这表明作者在趋向词的雅化时又不忘曲的通俗，多少有些词不像词，曲不像曲。(www.xing528.com)

沈仕的美人风情之咏，很少寄寓，直接着笔于情感本身，具有民歌直接以情动人的某些特质，虽然不少曲子词语华丽，但意境明朗，这也有助于“情”的展现。梁辰鱼、沈璟等吴中曲家，都受到他的影响。由于后之效仿者笔涉淫滥，沈仕亦为人诟病。对于青门的得失，任中敏在《散曲概论·派别》中分析说：“沈仕《唾窗绒》一卷，亦为清丽，而以‘香奁体’著闻，于元人颇得王鼎（指王和卿）之趣，冶艳之中，生动新切。其失在偶摹元人淫亵之作，而后人踵之者又变本加厉，皆标其题曰‘效沈青门体’，沈氏遂受谤无穷矣。”

王磐（1470？—1530），字鸿渐，号西楼，江苏高邮人。生于富室，有才子气，薄科举不为，常纵情于山水诗画间。尤善音律，常彻夜觞咏。著有《西楼乐府》，存小令66首，套数7篇。他是南派曲家中纯作北曲而成就又最高的一位作家。西楼之曲，多徜徉山水之篇和生活即兴之作。他那些寄兴于烟云水月的曲作，多有清雅闲适之美，如[清江引]《耕》、《牧》、《渔》、《樵》四首：

桃花水来如喷雪，闹动村田舍。犁翻陇上云，牛饮溪头月。这其间只堪图画也。

东风扫开郊外雪，草色连村舍。鞭敲柳岸风，笛弄桃林月。这其间只堪图画也。

江湖老来头似雪，钓艇为家舍。武陵溪上云，西塞山前月。这其间只堪图画也。

腰间斧磨光烂雪，山下白云舍。满身红叶秋，一担青松月。这其间只堪图画也。

这些曲子，真可谓句句诗情，篇篇画意，其闲适之情，清雅之趣，恬静之美，是那么迷人，是那么令人心醉！

他的生活即兴之作，有对现实的讽刺，如[朝天子]《咏喇叭》：

喇叭，锁哪，曲儿小腔儿大。官船来往乱如麻，全仗你抬声价。军听了军愁，民听了民怕，那里去辨什么真共假。眼见的吹翻了这家，吹伤了那家，只吹的水尽鹅飞罢。

据蒋一葵《尧山堂外记》载：“正德间，阉寺当权，往来河下者无虚日，每到辄吹号头，齐丁夫，民不堪命。”由此可见，此曲是针对刘瑾等宦官弄权、装腔作势、涂炭生灵而作的，其尖刻犀利的讽刺和嬉笑怒骂的谐趣作风，都堪与元无名氏[醉太平]《堂堂大元》一曲比美，而其物与人巧妙结合，则更有艺术蕴涵。他还有一些曲子就生活中一些琐事随手拈来，往往也妙趣横生，如[满庭芳]《失鸡》：

平生淡薄，鸡儿不见，童子休焦。家家都有闲锅灶，任意烹炮。煮汤的贴他三枚火烧，穿炒的助他一把胡椒，到省了我开东道。免终朝报晓，直睡到日头高。

鸡被偷走，不但不气恼，反愿助偷儿烹调，如此调侃，妙趣横生。

王骥德在《词律·杂论》中说：“客问今日词人之冠，余曰：‘于北词得一人，曰高邮王西楼，俊艳工炼，字字精琢，惜不见长篇。’”可见推崇之高。王磐的长篇也是有的，只不过骥德未见而已。任中敏《散曲概论·派别》评王曲：“善为清丽。”“于元人之中，兼得乔、张之趣，其丽也，不仅工雅，兼能出奇；其清也，潇疏放逸，且好为游戏俳谐之作，而不用康、冯两派之粗豪，一以精细出之。”

陈铎、王磐等南派曲家在明中叶蜚声曲坛，要比前述康、王等北派曲家早三十余年，实为明中叶散曲复兴之开先声者，这是必须指出的。