明初曲坛：百年冷落的概观

一、百年冷落：明初曲坛概观

1368年正月，洪武帝朱元璋即位南京，明王朝宣布建立，这虽然从时间上划出了元与明的界限，但散曲的发展，却无法因此而判然划断。揭开明散曲发展序幕的《太和正音谱》所列“国朝一十六人”，如刘兑、汤式、贾仲明等，实际上跨元明两朝。在明初百年间，除这“一十六人”外，就只有朱权和朱有燉两位王爷，就散曲的成就和影响而言，实只有宪王朱有燉一花独放。李梦阳《汴梁元宵绝句》有云：“中山孺子倚新装，赵女燕妓总擅场。齐唱宪王春乐府，金梁桥外月如霜。”由此可见其影响。不过，当所谓“国朝一十六人”先后谢世，从永乐后期到宣德、正统年间，曲坛上除了宪王的“乐府”以外，的确也别无其他新曲可唱。从正统中后期开始，到成化、弘治年间陈铎、王磐等人登上曲坛以前，其间无一有影响的曲家，至少出现了40余年的空白，明初曲坛的冷落，可以想见。其主要原因，是朱元璋对文人恩威并施，使众多文士醉心于四书五经和八股文等科举考试的内容，从政后又专注于仕途前程，对词曲自然荒疏。诚如何良俊《四友斋丛说》所云：“祖宗开国，尊崇儒术，士大夫耻留意词曲。”

由元入明的作家，其入明以后生活时间长短不一，对新朝的态度也不尽相同，因此，在论述上，入元还是入明，应具体分析。如兰楚芳，《录鬼簿续编》载其曾在武昌与元代曲家刘庭信唱和，其现存散曲实饶元人风致，故可以元人目之。如汤式、贾仲明、杨景贤等，明成祖在燕邸时都曾受到宠遇，直到永乐年间还受到恩典，他们还作有歌颂新朝的散曲，且活动于明初至少有40年，自当以明曲家目之；他们几乎专写北曲，算是元代北曲衰落的余波。另如刘兑，其所存小令5首、套数4篇皆为南曲，他是散曲史上专作南曲的第一人，而南曲之兴是在明代，故而也应将其置于明代论述。就南曲而言，元代文人还只是偶一为之，载于《全元散曲》中者总共不过30篇左右，而明初仅刘兑、朱权和朱有燉三人，已存南曲50余篇，染指南曲，已渐成风尚，相对于在元人笔下还只是涓涓细流而言，它已是波澜初兴。尤其刘兑的南曲，最值得注意者有二：其一，专写男女恋情，且格调雅化；其二，逞才弄巧，好为犯调；这都极大地影响了后来的南曲作家，如就此而言，他不啻为明代南曲开风气的作家。至于“国朝一十六人”中的其余各位，或存作无多，或入明后活动情况不明，则入元入明都无不可。至于两位王爷，朱权和朱有燉，南北曲兼作，是处于过渡时期的两位曲家。(www.xing528.com)

明初诸家，其较有意义和价值的作品，唯汤式和贾仲明的伤衰悼亡之曲。贾氏挽吊元曲作家的80首[凌波仙]小令，表现了对那些沦落不遇的元曲作家们的景仰之情，这些作品为研究曲家生平、创作以及元曲史，提供了重要信息。其余如汤式的叹世乐闲，已是元人弹厌的老调；朱有燉的赏景观花与风月闲情，则显出精神的空虚与无聊，皆不足观。