清丽派的影响：鲜于必仁、王举之

二、清丽派的余波：鲜于必仁、王举之

元末属于清丽一派的曲家有鲜于必仁和王举之，以鲜于必仁成就较高。从前都误以为必仁是前期作家，其实他生于1298年前后，元末明初在世。现存小令29首，主要内容为写景与怀古。其写景小令[普天乐]《潇湘八景》、[折桂令]《燕山八景》等，如山水画卷，给人以美的享受。如《潇湘八景》中的《洞庭秋月》：

水无痕，秋无际，光涵潝屃，影浸玻璃。龙嘶贝阙珠，兔走蟾宫桂。万顷沧波浮天地，烂银盘寒褪云衣。洞箫漫吹，蓬窗静倚，良夜何其。

此曲以月为中心，以湖为背景，将空中之月与湖中之月借神话传说写出，又融会前人诗境展示洞庭湖“乾坤日夜浮”的浩渺无垠，奇思幻彩，瑰丽多姿。又如《燕山八景》中《芦沟晓月》写卢沟桥的雄伟壮观：

出都门鞭影摇红，山色空濛，林景玲珑。桥俯危波，车通远塞，栏倚长空。起宿霭千寻卧龙，掣流云万丈垂虹。路杳疏钟，似蚁行人，如步蟾宫。

作者写卢沟桥的壮观，开篇先扣住晓月，以“山色”、“林景”陪衬，以增朦胧之美；接着一鼎足对以夸张之笔写卢沟桥的雄伟壮丽；“起宿霭”一联忽发奇想，将卢沟桥的壮观夸张到极至；末三句打通天上人间，既照应晓月，又写出一种人间仙境的独特感受。由以上二曲可见，必仁之曲以华美的辞藻、绮丽的意境和雄浑的气象取胜，如就其辞藻之华美、意境之绮丽而言，则远过于小山，可与梦符抗衡；如就雄浑之气象言，亦足可与乔、张相佶伉。

必仁的咏史怀古之作亦具雄豪之气。如[折桂令]《诸葛武侯》：

草庐当日楼桑，任虎战中原，龙卧南阳。八阵图成，三分国峙，万古鹰扬。《出师表》谋谟庙堂，《梁甫吟》感叹岩廊。成败难量，五丈秋风，落日苍茫。

此曲对诸葛亮壮志未酬深表遗憾，并对其伟业功勋无限向往。前辈曲家咏史，往往把历史英雄一笔抹到，必仁却转而向慕，很值得注意。这与元后期科举制恢复，文人的心态又逐渐调适到传统的“修、齐、治、平”的理想有紧密联系。必仁虽存作不多，但首首珠玑，字字美玉。他以藻绘胜，但华而不靡，艳而不妖；又以气象胜，雄浑豪放，有太白遗风。若论其语言和意境的华美，应属清丽一派；若论其雄浑气象，却又非清丽一派所能范围。(www.xing528.com)

[思考题]

1.元散曲的鼎盛主要表现在哪些方面？其兴盛原因主要有哪些？豪放、清丽两派散曲创作的主要特征有哪些？

2.试述马致远、贯云石、张养浩、冯子振等豪放派作家的创作特色。

3.试述张可久、乔吉、徐再思、任昱等清丽派作家的创作特色。

4.元散曲衰落的基本情形是怎样的？其衰落原因主要有哪些？

5.试述刘庭信、汪元亨、鲜于必仁等人的创作特色。

6.分析马致远《秋思》及睢景臣《高祖还乡》套数的思想内容和艺术特色。