三、带过曲
带过曲是由两三个只曲结合而成的小型组曲，是介于小令与套数之间的一种特殊体式。如杜仁杰的[雁儿落过得胜令]《美色》：
他生得柳似眉莲似腮，樱桃口芙蓉额。不将朱粉施，自有天然态。 半折慢弓鞋，一搦俏形骸，粉腕黄金钏，乌云白玉钗。欢谐，笑解香罗带。疑猜，莫不是阳台梦里来。
又如顾德润的[骂玉郎过感皇恩采茶歌]《述怀》：(www.xing528.com)
蛛丝满甑尘生釜，浩然气尚吞吴。并州每恨无亲故。三匝乌，千里驹，中原鹿。 走遍长途，反下乔木。若立朝班，乘骢马，驾高车，常怀卞玉，敢引辛裾。休归去，休进取，任揶揄。 暗投珠，叹无鱼。十年窗下万言书，欲赋生来惊人语，必须先下死工夫。
这种带过体式，可单称“带”、“过”、“兼”，或并称“带过”，它是把套数的某些曲牌固定组合结构选摘下来演唱而逐渐独立成体的。比如[雁儿落过得胜令]和[骂玉郎过感皇恩采茶歌]，就分别是从[新水令]和[一枝花]套数中选摘的曲牌固定组合结构。这就是说，带过曲由某曲带过某曲，是有定规的。在现存全部的元人散曲中，曲作家们所用过的带过曲总共才20多种，常用的也不过[雁儿落过得胜令]、[骂玉郎过感皇恩采茶歌]、[快活三过朝天子]、[齐天乐过红衫儿]等少数几种。
对于带过曲式，一般把它看作小令的一体；但也有把它看作套数的，如朱权《太和正音谱》中录有曾瑞卿的一篇[骂玉郎过感皇恩采茶歌]《惜花春起早》的带过曲，便标作“曾瑞卿散套”。但带过曲与小令和套数毕竟有所不同。若与小令相比，一是独立的只曲，一是两三个不同只曲构成的小型组曲；若与套数相比，套数一般有引子和尾声，而带过曲无引子和尾声，套数中只曲多者可达二、三十只，而带过曲最多不超过3只。正因为带过曲既不同于小令，又不同于套数，而有它自己的体式特征，故而应当把它单独视为一体。
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