散曲之称名及其体式演化在中国分体文学史.诗歌卷中的探索

第一节　散曲之称名及其体式演化

元人尚无散曲之称名，他们对散曲的通行称呼是“乐府”、“新乐府”、“北乐府”、“今乐府”等，这表明元人对这种新兴诗歌体式的推崇，也表明他们对散曲作为音乐文学之特质的准确把握。作为一种新的诗歌体式的“散曲”一词，首见于明初朱有燉的《诚斋乐府》。不过，此书所言“散曲”，指没有被组织成套的零散“只曲”，实际上是指与“套数”相对而言的小令。到明中叶的曲论家如王世贞、吕天成、王骥德等人论曲时所提到的“散曲”，往往才与“杂剧”、“传奇”对举而兼包小令、套数在内。明清以后，散曲还有诸如词、曲、词余、乐府、乐章、清曲等许多别称，近人任中敏在《散曲概论·名称第三》中进行考订辨析之后，其“散曲为总名，散套及小令为分别之名”的界定，渐为曲学界普遍接受。

在论述曲的渊源时，明清人普遍认为“曲者，词之变”（王世贞《曲藻序》），这个说法符合实际，但较为笼统。其实，若将词曲通观，二者实无本质上的区别。就音乐体式而言，二者皆为曲牌体；就诗歌体式而言，二者皆为长短句；可以说大体上是词曲一体，或说曲承词体，只是在某些方面有一些新的变化。

散曲当中，最基本的体式是小令与套数。小令的体式，是直承唐宋词小令一体而来，这不仅因为：就歌辞而言，二者都是性质相同的长短句，就音乐而言，二者都使用曲牌体音乐；还因为有如[人月圆]、[风入松]、[忆秦娥]、[忆王孙]等大约三分之一的曲牌同时就是词牌，在这些词曲牌名相同的曲调中，有不少句式结构还完全相同。因此，就小令而言，说词曲一体，一般不会有异议。

但对套数一体，却有不同看法。一般认为，曲中套数是在唐宋大曲、唱赚、诸宫调等曲艺影响下而在北曲中形成的一种新体式。其实，大曲、唱赚和诸宫调是曲式结构完全不同的三种形式。简言之，大曲是以一支曲子作为主曲，且将主曲作一系列的变形处理后形成若干只曲（前人叫“歌声变件”），并把这些只曲和主曲组合起来演唱，也就是说，大曲中各只曲的组合，并非不同牌调的组合，而是主曲与一系列“歌声变件”的组合。至于诸宫调，只是配合故事的叙述，把各种不同宫调的曲子放在一起来演唱，其中虽有一些成套的曲子，但只不过是对唱赚一体的借用。实际上，曲中的套数，就是自北宋以来流行歌场，后来为词人染指的唱赚一体。

耐得翁《都城纪胜》中“瓦舍众伎”条有云：“唱赚在京师日有‘缠令’、‘缠达’。有‘引子’、‘尾声’为‘缠令’；‘引子’后只以两腔互迎循环间用者为‘缠达’。”其中“有‘引子’、‘尾声’为‘缠令’”的一体，是后来套数的主体形式。如贯云石的[越调·斗鹌鹑]《佳偶》套数：

[斗鹌鹑]国色天香，冰肌玉骨。燕语莺吟，鸾歌凤舞。夜月春风，朝云暮雨。美眷爱，俏伴侣。落叶归秋，花生满路。　　[金蕉叶]见他眉来眼去，俺早心满愿足。他道是抛砖引玉，俺却道因祸致福。　　[天净沙]虽然似水如鱼，甚世曾少实多虚，更有闲言剩语。若将他辜负，待古里不信神佛。　　[小桃红]至诚惠性厌其余，无半米儿亏人处。觅便寻芳厮照觑，要欢娱，看时相见偷圆聚。知心可腹，牵肠割肚，不枉了用工夫。　　[尾]锦纹封寄情缘簿，罗帕留香信物，常想着相见时话儿甜，早忘了星前月下苦。

此套的曲式结构为：[斗鹌鹑]→[金蕉叶]→[天净沙]→[小桃红]→[尾]，首曲[斗鹌鹑]即“引子”，中间[金蕉叶]、[天净沙]、[小桃红]等为“过曲”，最后有“[尾]声”，这种结构是套数的主要形式。(www.xing528.com)

至于“‘引子’后只以两腔互迎循环间用者为‘缠达’”的一体，在套数中还有保留，如邓学可的[正宫·端正好]《乐道》套，其曲式结构为：[端正好]→[滚绣球]、[倘秀才]→[滚绣球]→[倘秀才]→[滚绣球]→[呆骨朵]→[太平年]→[随煞]，其中首曲[端正好]为“引子”，其后过曲中“[滚绣球]、[倘秀才]”两支曲子不断地交替反复，即为“两腔互迎循环间用”，至于后面还有“[呆骨朵]、[太平年]、[随煞]”三曲，则可看作是“缠达”的变体了。

显而易见，“唱赚”中无论“缠令”还是“缠达”，它们与元散曲中“套数”的曲式结构都完全相同，由此可以认为，宋代的“唱赚”，就是元曲中的套数。因为“唱赚”要联合若干首只曲成套曲，须以“套”作为单位来计数，所以后来便称其为“套数”了。当然，由词体到曲体，也有一些变化，这主要表现在：在词体中，除极少数词牌外，绝大多数词牌为双调；在曲体中，除极少数曲牌外，绝大多数为单调。故来源于词调的，有不少仅截取词之一片而用为曲调。如晏几道的一首《风入松》词：

柳阴庭院杏梢墙，依旧巫阳。凤箫已远青楼在，水沉谁复暖前香。临镜舞鸾离照，依筝飞雁辞行。　　坠鞭人意自凄凉，泪眼回肠。断云残雨当年事，到如今几处难忘。两袖晓风花陌，一帘夜月兰堂。

再看张可久的一首[风入松]曲：

琅琅新雨洗湖天，小景六桥边。西风泼眼山如画，有黄花休恨无钱。细看茱萸一笑，诗翁健似当年。

同为“风入松”，但词为双调，曲仅截取词之一片，为单调。这是由词体发展为曲体的显著变化。

综上所述，可以说明：在散曲中，无论小令、套数，其体式都并非曲的新创，而是词的旧有之体，只不过在某些方面有一些变化而已。