中国诗歌史中的阳羡词风与郑燮、黄景仁的郁勃苍凉

二、阳羡词风的余响：郑燮、黄景仁等人的郁勃苍凉

康熙以后，阳羡词派渐趋衰竭。阳羡境内再无大家巨匠，而那萧骚凄怨之调、悲慨长啸之吟亦难见容于世。因此，浙派者众多，而心仪阳羡的却寥寥可数，只有郑燮、蒋士铨、黄景仁、洪亮吉、姚椿等人。然而，在浙派鼎盛、阳羡式微的总形势下，这少数词人却以其郁勃苍凉之作显示出阳羡的余韵流风。

郑燮的《郑板桥集》中有《词钞》一卷，存词80首左右。最能体现其悲情激荡的是《沁园春·书怀》：

花亦无知，月亦无聊，酒亦无灵。把夭桃斫断，煞他风景；鹦哥煮熟，佐我杯羹。焚砚烧书，椎琴裂画，毁尽文章抹尽名。荥阳郑，有慕歌家世，乞食风情。　　单寒骨相难更。笑席帽青衫太瘦生。看蓬门秋草，年年破巷；疏窗细雨，夜夜孤灯。难道天公，还箝恨口，不许长吁一两声？颠狂甚，取乌丝百幅，细写凄清。

上片全是破坏性意象，颠狂至极。然而，在那奇特怪诞的欲念中，反映出的却是山呼海啸般的怨愤不平，表现的是作者与现实世界的格格不入，水火不容。下片则揭示其疯言狂态的由来，它完全是激于令人窒息的专制。正因为思想箝制到了无法忍受的程度，才会产生这种旋转乾坤、扫荡一切的冲动。郑燮的颠狂，是对统治者的强烈抗议。其愤世嫉俗之情、鼓荡恣肆之作，对于软弱疲沓的词坛，也有矫正流弊的作用。

蒋士铨（1725—1785），字心余，江西铅山人。有《铜弦词》。他心仪陈维崧，多以劲笔硬语，抒发慷慨之气，其词绝无温柔敦厚之旨，常常写愁吐恨，怨而且怒。《金缕曲》曾写道：“百感孤踪都似仆，对江山、肯作寻常语？拔长剑，向天舞。”可见其为人为词都是傲世独特的。又如《城头月·中秋雨夜书家信后》：(www.xing528.com)

他乡见月能凄楚，天气偏如许。一院虫音，一声更鼓，一阵黄昏雨。　　孤灯照影无人语，默把中秋数。荏苒华年，更番离别，九载天涯度。

作者胸中自有一段真奇气，发而为词，喷薄而出。身世之感，离别之苦，风人之怨，都跃然纸上。虫鸣声，更鼓声，雨滴声，衬托出秋夜的寂静；孤灯照影，默数中秋，显示出内心的凄寒；沦落天涯，年华逝水，更反映了对未来的惶惑。

黄景仁著有《竹眠词》，也是清奇桀傲，不落恒径。他颇多咏物词，但所咏的常是大杀风景、寒微枯败之物，如归鸦、蝙蝠之类。大都写得情调萧瑟，充满落拓不偶的哀伤。值得肯定的是，这类词往往立意新颖、构思奇特，带有强烈的逆反情绪和离心倾向，因而包含着对社会的批判。

浪得松名，借片瓦，托根而已。也只伴墙蒿城草，一般生理。余气惯催金碧换，劫灰不共鸳鸯死。博词人、争咏昔邪房，香生齿。　　鸱吻畔，鱼鳞里；连断藓，交从祀。怪宫室寝坏，尔曹偏喜。似有客楼新雨绿，更无僧寺斜阳紫。怕深宵、发屋走妖狐，齐飞起。（《满江红·瓦松》）

词言瓦松名不符实，讽刺大小官僚的徒有虚名。其更为深刻之处在于词人看透了“乾隆盛世”官僚体制的腐败。