二、陈维崧与声势浩大的阳羡词派
阳羡词派的主要活动时期在17世纪下半叶，即清初顺治年间和康熙前期。在这不到半个世纪的时期里，就在区区阳羡（今江苏宜兴）境内，聚集在此派领袖陈维崧周围的作家竟达百人之多。
阳羡词派的历史贡献主要有三：第一，在创作实践中，敢于“拈大题目，出大意义”，大量反映民生之哀，大胆抒发亡国之痛，大力表现乡土之情，以其丰富多彩的创作，加快了清词的嬗进。正如王煜指出，阳羡词派出而“镗鎝辉煌，清词初大”（《清十一家词钞序》）。第二，提出了全新的词学观。陈维崧《词选序》明确指出：“天之生才不尽，文章之体格亦不尽”，“为经为史，曰诗曰词，闭门造车，谅无异辙”，“选词所以存词，其所以存经存史也夫。”将词的地位提到了前所未有的高度。这实质是向世人宣告，文体的流变是必然的，一代有一代之文学，词的出现便是“补古人之所未备”（任绳隗《学文堂诗余序》）。经、史、诗、词并无大小之分，高下之别。阳羡词派不仅从根本上否定“词为小道”的传统观念，而且以补遗补缺的意义阐释“诗余”，强调词的独立价值。第三，及时编辑了《今词苑》、《瑶华集》、《名媛词选》等词集，以巨额篇幅汇录了当代的词人词作，使大批清初词人的篇章得以保存。而《荆溪词初集》则是阳羡词派自我检阅式的群体结集，对自身创作作了镌碑勒石式的历史性总结。
阳羡词宗陈维崧（1625—1682），字其年，号迦陵。出身名门，其父贞慧为复社重要成员，曾因声讨阉党阮大铖而系狱，以气节著称。陈维崧少负才名，甲申之变，他年仅19，从此长期处于穷愁潦倒、客游四方的境地。54岁时，方被荐应博学鸿词试，以第一等第10名授职翰林院检讨，3年后即逝于北京。著有《迦陵词》三十卷，存词1629首。其创作之丰，为历代词人之冠。他崇尚苏、辛，认为其词波澜壮阔而具现实意义，诸长调“如杜甫之歌行与西京之乐府也”，而受辛词影响尤深。风格豪放，气魄宏伟，凌厉光怪，变化如神。长调小令，任笔驱使，莫不纵横如意。所以吴梅称之“气魄之壮，古今殆无敌手”（《词学通论》第九章）。
陈维崧词题材广泛，常用词抒写类似杜甫《三吏》、《三别》的主题，反映重大的社会现实。如著名的《贺新郎·纤夫词》揭露朝廷强虏民夫拉纤，闹得鸡犬不宁、妻离子散、民不聊生。那如狼似虎的里正团保，与杜甫笔下的《石壕吏》是那么酷似；“临歧诀绝”的情景更是《兵车行》“牵衣顿足拦道哭”的人间惨剧的再现。
运用歌行手法是迦陵词的一大特征。笔之所纵，信马由缰，飞扬腾跃，气势磅礴。如《贺新郎·秋夜呈芝鹿先生》：
掷帽悲歌发。正倚幌、孤秋独眺，凤城双阙。一片玉河桥下水，宛转玲珑如雪。其上有、秦时明月。我在京华沦落久，恨吴盐只点愁人发。家何在？在天末。 凭高对景心俱折，关情处，燕昭乐毅，一时人物。白雁横天如箭叫，叫尽古今豪杰。都只被，江山磨灭。明到无终山下去，拓弓弦、渴饮黄獐血。《长杨赋》，竟何益？
笔底挟有一股风云激荡的英雄气，完全不受任何习惯的审美倾向的约束，纵横古今，雄辩滔滔。经史百家、《诗》、《骚》乐府都运用词中，骨力劲拔而神思飞扬，意脉连贯而顿挫分明。而这种雄放苍凉的《贺新郎》、《满江红》就有一百多首，难怪吴梅说：“即苏、辛复生，犹将视为畏友也。”（《词学通论》第九章）
一般说来，慢词因篇幅较长，容量较大，比较容易运气蓄势，故前代词人凡作壮语，多用长调。相比之下，小令则难以雄肆其气，而陈维崧却能在几十字的小令中纵横意态，丝毫不为形式所拘。如《点绛唇·夜宿临洺驿》：
晴髻离离，太行山势如蝌蚪。稗花盈亩，一寸霜皮厚。 赵魏燕韩，历历堪回首？悲风吼，临洺驿口，黄叶中原走。
江山与岁月、怀古与伤今，都从中透射出来。而景物的萧瑟与历史的沧桑，又给人慷慨苍凉之感。惟有英雄眼中，才会有太行山势如蝌蚪浮游的联想；惟有圣手笔下，才会有“黄叶中原走”的感慨。“悲风吼”，既是眼前景象，也是作者悲情激荡的长啸。
阳羡词派的重要作家有任绳隗、万树、曹贞吉、曹亮武、蒋景祁、陈维岳等。(www.xing528.com)
任绳隗（1621—？），字青际，号植斋。著有《直木斋词选》三卷。词风“意气豪上”，与陈维崧相近。如《昼锦堂·述怀》：
少小才华，平生志气，竟欲摧倒江东。可叹一钱遗累，身世飘蓬。金鸡孤悬云日里，玉环双串梦魂中。从今后，一片热肠，都交酒政诗筒。 疏慵。半窗月，三径草，香清茶熟帘栊。那管求田问舍，是处冬烘。摊书昼卧黄梅雨，围棋坐隐落花风。吾心乐，常是侧身怀古，醉里称翁。
此词作于“奏销案”后，作者已被革除功名，但仍可见其当年的豪气。虽然词中一再表示，自己将寄情诗酒、潜心学术、忘却世事，但摧挫颓落的背后，却潜藏着山呼海啸、泉涌风飞的激情。因此，王士禛认为其词与陈其年在季孟之间，堪称“双绝”。
万树（1630？—1688），字红友，号山翁。有《香胆词选》六卷500首。小词自然轻松，多乐府民歌意味，长调亦清疏放逸。如《望江怨·送别》：
春江渺，断送扁舟过林杪。愁云青未了，布帆遥比沙鸥小。恨残照，尤有一竿红，怪人催去早。
词人以轻松语写沉重情，雅韵与俗美兼具，虽用比兴而无曲晦之感，毫不雕琢却有流动之趣，离愁别绪跃然纸上。当然，万树最大的贡献还在于编有《词律》，共二十卷，收前代词作660调，1180余体。在康熙《钦定词谱》问世前，它是词体最全、资料最详、考订最细的一部词谱。
曹贞吉（1634—？），字升六，号实庵。著有《珂雪词》，此集是唯一一部被收入《四库全书》中的清人词集。其作颇具独创性。如《永遇乐·和友人望华山》：
谁凿空蒙？最惊人处，芙蓉千丈。激荡疑潮，奔腾似马，罗列儿孙状。八荒雷雨，一天苍翠，缥缈灵旗想象。待清秋凭陵绝顶，画里秦川如掌。 潼关孤耸，黄河东注，俯览翻增惆怅。飒飒天风，泠泠环佩，九节仙人杖。咄哉韩子，苍龙回驭，那得褰衣长往？耐可拉青莲居士，三峰高唱。
此词写华山的险峻雄奇，有感叹，有描绘，有想象，同时也抒发了自己的壮阔情怀。作者登西岳指点江山，对八荒品评人物，韩愈畏于巍峨，竟然不敢下山；李白却高歌问天，倍增豪迈。显而易见，他推崇的是李白的风格，向往的是超凡脱俗的气概。
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