三、革新求变的后期词：陈子龙、夏完淳等人的悲歌
明万历以后的70余年间，腐朽统治臻于极致而最终导致朱明王朝土崩瓦解。与此相反，词学跌入衰敝的谷底却又绝境逢生。在一片颓废之中，陈子龙对明词的历程作了正确的评估，对词学凋敝的原因作了初步的反思。其《幽兰草·题词》指出：词作妙在“境由情生，辞随意启，天机偶发，元音自成。”“然诚意（刘基）音体俱合，实无惊魂动魄之处；用修（杨慎）以学问为巧，便如明眸玉屑、纤眉积黛，只为累耳；元美（王世贞）取境，似酌苏柳间，然如凤凰桥下语，未免时坠吴歌。”这些大家巨手，尚且未能找到词的感觉，难怪一代明词鲜有建树了。
以陈子龙为代表的云间词派为词风的转变作出了巨大的努力，也为清词的中兴拉开了序幕。
陈子龙（1608—1647），字卧子，又字人中，号大樽。籍贯云间，即今上海松江县。陈子龙、宋征璧宋征舆兄弟、李雯、夏完淳等，词风相近，词学主张相同，又都属当时的松江府治，故有云间派之称。他们推崇南唐、北宋的词，词题以闺情、咏物、感怀居多，但亦讲究寄托。例如陈子龙的《浣溪沙·杨花》：
百尺章台撩乱吹，重重帘幕弄春晖。怜他飘泊怨他飞。 淡日滚残花影下，转风吹送玉楼西。天涯心事少人知。
借杨花写章台女子漂泊风尘的身世，对她们既怜爱又幽怨的情思流转于字里行间。“天涯心事少人知”的叹息声中，不仅有情愫难通的感慨，更有知音难得的孤寂。这种失落和痛苦似已超出一般的情爱与眷念，而带有对时局纷然、流离无所的伤悲。
以隐托的物象写家园的艰危，借自然之事传颠覆之忧，是陈子龙词的一大特征。请看《点绛唇·春日风雨有感》：
满眼韶华，东风惯是吹红去。几番烟雾，只有花难护。 梦里相思，故国王孙路。春无主！杜鹃啼处，泪染胭脂雨。
全词用比兴手法，借风雨摧残韶华，暗寓满清横扫江南，致使乾坤板荡。自己有心护花，却回天乏力。面对梦绕魂牵的故国神州，只有杜鹃啼血的哀恸。
类似的情境，亦见于夏完淳（1631—1647）的词中，例如《一剪梅·咏柳》：
无限伤心夕照中。故国凄凉，剩粉余红。金沟御水自西东。昨岁陈宫，今岁隋宫。 往事思量一晌空。飞絮无穷，依旧烟笼。长条短叶翠蒙蒙。才过西风，又过东风。
夏完淳系陈子龙的学生，甲申之后，师生歃血为盟，誓死抗清，最后也于同一年赴难。陈子龙就义时39岁，而夏完淳仅17岁。其志既未得而申，其才亦未能纵横以逞。倘若天假以年，他们本可将云间词风推向一个新的境界。
云间词派的李雯（1608—1647）、宋征舆（1618—1667），早年与陈子龙齐名，并称“云间三子”。李、宋因屈志失节，品格上与陈子龙判若云泥，为人所轻。不过，他们的才情并不亚于陈子龙，对词风的转变也有一定的贡献。其仕清后的词作，亦曾流露出一种愧疚之情。例如李雯《浪淘沙·杨花》：(www.xing528.com)
金缕晓风残，素雪晴翻。为谁飞上玉雕阑？可惜章台新雨后，踏入沙间。 沾惹忒无端，青鸟空衔。一春幽梦绿萍间。暗处消魂罗袖薄，与泪偷弹。
同是咏杨花，这里表现的却是“踏入沙间”的懊悔。对比慷慨就义的旧时盟友，他们不能无愧于心。暗处消魂，潸然落泪，应是堕溷之哀，不无难言之隐。
云间词派兴于多事之秋，本以艺术探求启其端，却因政治动荡终其局。它为时虽短，却振词坛一代之衰，导清词中兴之先路，对词风转变起了重要作用，其历史贡献不容低估。
与陈子龙、夏完淳同时的还有一批抗清志士，虽不属于云间词派，亦以其血透纸背、磊落悲壮的爱国词章，敲响了末世警钟，震动了晚明词坛。最突出的有孙承宗（1563—1638）的《塞翁吟》、《水龙吟》、《阳关引》，徐石麒的《拂霓裳》、吴昜的《满江红》等。试以张煌言《满江红》为例：
屈指兴亡，恨南北黄图消歇。便几个孤忠大义，冰清玉烈。赵信城边羌笛雨，李陵台上胡笳月。惨模糊、吹出玉关情，声凄切。 汉宫露，梁园雪，双龙逝，一鸿灭。剩逋臣怒击，唾壶皆缺。豪杰气吞白凤髓，高怀歃饮黄羊血。试排云待把捧日心，诉金阙。
这道词步和传为岳飞所作的《满江红》原韵，写得同样激昂慷慨。山河变色的悲痛，舍身报国的壮怀，像火山爆发一样喷薄而出。
[思考题]
1.如何评价元明词？
2.萨都剌词的艺术特色有哪些？
3.试述明词的创作历程。
4.云间词派的历史贡献是什么？
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