陈铎等:纤弱软媚的中期词

二、纤弱软媚的中期词：陈铎等

明中期（约成化至隆庆百年间）的词，以小令为主，多写艳情，较少反映社会现实生活，词风显得纤弱软媚。加上人们以曲为词，语言俚俗而感情直露，因而引致不少批评。例如赵尊岳《惜阴堂明词丛书叙录》就指出：“拈毫托兴，徒尚浮华；鄙语村谈，俯拾即是。”然而，即使是在这一时期，仍有一些佳作传世。例如陈铎（1460？—1521？），字大声，号秋碧，曾以世袭官指挥。工诗善画，尤精声律。如其《浣溪沙》：

波映横塘柳映桥，冷烟疏雨暗亭皋。春城风景胜江郊。　　花蕊暗随蜂作蜜，溪云还伴鹤飞巢。草堂新竹两三梢。

水波涟涟，使横塘充满生气；杨柳依依，给小桥增添秀色。冷烟疏雨的小城别有一番风韵。过片开拓新意，自然流转，写出了花与蜂的交流，云与鹤的默契，使整个春天充满灵性。同时又反映了主客体之间的悠然神会。它既是词人眼中所见的春景，更是作者胸中所感的春意。最后推出几梢新竹，貌似漫不经心，却是点睛之笔，突出了春的生机，春天蓬勃向上的生命力。

类似的写景佳什还有夏言的《浣溪沙》、边贡的《踏莎行》、王世贞的《忆江南》、吴宽的《采桑子》、赵宽的《减字木兰花》等。

更可贵的是，在香软之风弥漫词坛之时，仍有一些气势雄浑、论理透辟的杰作传世。如文征明（1470—1559，与祝允明、唐寅、徐祯卿并称“吴中四才子”）的《满江红》：

拂拭残碑，敕飞字、依稀堪读。慨当初、倚飞何重，后来何酷。岂是功成身合死，可怜事去言难赎。最无端堪恨又堪悲，风波狱。　　岂不念，封疆蹙；岂不念，徽钦辱。但徽钦既返，此身何属？千载休谈南渡错，当时自怕中原复。笑区区一桧竟何能？逢其欲。(www.xing528.com)

词人一针见血地指出了岳飞冤狱的真正根源，揭露了宋高宗赵构的阴暗心理和自私本质。正是由于他贪恋君位，害怕北伐胜利，害怕徽宗、钦宗被释归来，影响自己的统治，才纵容秦桧以“莫须有”的罪名，加害民族英雄，导致抗金事业功败垂成。正由于这首词表现出了超凡的史识，道出了问题的本质，因而赢得了世人的赞同和传诵。

又如杨慎（1488—1539，字用修，号升庵，正德六年进士第一）的《临江仙》：

滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空。青山依旧在，几度夕阳红。　　白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。一壶浊酒喜相逢。古今多少事，都付笑谈中。

词人借千古英雄的是非成败，抒发自己的怀古之情。在高亢的音调之中，表现对世事沧桑的超然和感悟，豪放而含蓄，雄浑而深沉。全篇虽未提及秦汉时期任何英雄的具体事迹，却给人以丰富的想象，因而具有更为广阔的艺术容量。毛批《三国演义》将它作为全篇的序词，正是着眼于此。

当然，这一时期主流是那些纤弱软媚的艳情词。不仅内容贫乏，艺术上也乏善可陈。如唐寅《踏莎行·闺情》：“可怪春光，今年便早，闺中冷落如何好？因他一去不归来，愁时只是吟芳草。”前两句本应对仗，却用白话带过，全不讲究句法。通篇纯乎口语，毫无蕴藉可言。词的婉约、凝重、清雅本色，几乎丧失殆尽。