《中国分体文学史：诗歌卷》揭示刘基、高启等前期词的绵延余气

一、绵延余气的前期词：刘基、高启等

明前期（约洪武至天顺的百年间）的词，仍承袭元词风气。故学界一般均持肯定态度。“明初词人犹沿虞伯生、张仲翥之旧，不乖于风雅”（王昶《明词综序》）。“明初作手若杨孟载、高季迪、刘伯温辈，皆儒雅纤丽，咀宫含商”（朱彝尊《词综发凡》）。这时期的重要词人有刘基（1311—1375）、杨基（1332—1378后）等台阁重臣，以及高启等不愿被御用的刚直文士。他们或表达寰区大定、四海清一的愿望，或抒发怀才不遇、报国无门的悲哀；或描摹旖旎风景，或反映绮思闺怨。作品的风格亦多种多样，有的气势恢弘，有的婉丽清雅。试看刘基《水龙吟》：

鸡鸣风雨潇潇，侧身天地无刘表。啼鹃迸泪，落风飘恨，断魂飞绕。月暗云霄，星沉烟水，角声清袅。问登楼王粲，镜中白发，今宵又添多少？　　极目乡关何处，渺青山髻螺低小。几回好梦，随风归去，被渠遮了。宝瑟弦僵，玉笙指冷，冥鸿天杪。但侵阶莎草，满庭绿树，不知昏晓。

上片化用《诗经·郑风·风雨》和杜甫《春望》诗意，并用王粲作客他乡、登楼作赋之典，暗示时世艰危，漂泊潦倒，托身无所。下片承“登楼”意，抒发凭高眺远，故乡渺邈，求归不得之苦，进一步表达英雄失意、怀才不遇的落寞情怀。而这种悲慨后面蕴藏的正是重整乾坤、济世救物的志向和施展才华、建功立业的愿望。在表达上化刚为柔，出豪情于婉约，显得蕴藉深沉。

再看杨基《清平乐》：

欺烟困雨，拂拂愁千缕。曾把腰肢羞舞女，赢得轻盈如许。　　犹寒未暖时光，将昏渐晓池塘。记取春来杨柳，风流全在轻黄。

韩愈以“草色遥看近却无”为一年春好之处，杨词“风流全在轻黄”的立意与韩诗完全相同，但词人将早春之景写得更加生动具体，充满对新生事物的深情。

另如高启的《念奴娇》正面抒发自己待时而动，随时准备积极用世的抱负，在表现上以疏旷见长。(www.xing528.com)

策勋万里，笑书生骨相，有谁曾许？壮志平生还自负，差比纷纷儿女。酒发雄谈，剑增奇气，诗吐惊人语。风云无便，未容黄鹄先举。　　何事匹马尘埃，东西南北，十载犹羁旅。只恐陈登容易笑，负却故园鸡黍。笛里关山，樽前日月，回首空凝伫。吾今未老，不须清泪如雨。

词中虽有壮志难酬的感叹，更有“天生我才必有用”的自信；纵然受到社会的压制，那蓬勃风发的意气却是羁勒不住的。在英雄失路之时，能写出如此雄健豪放的作品，展示如此开阔奋发的胸怀，自古以来都是少见的。

高启的咏物词亦颇具特色，往往随物赋形，托物寄意，有极强的感染力。那首著名的《沁园春·雁》咏物不即不离，用典自然妥贴，说尽世道的艰难、人心的险恶，表现出对明初统治者的高度防范和警惕，充满匿迹韬光之意。它既反映了词人自己的人生感慨，又概括了当时不少文人的共同心态。然而，词人最终还是落入朱元璋的网罟，死于非命，数百年后，仍令人感叹。

明代前期的重要词人另如陶安（1315—1371）、瞿佑（1341—1427）等，其词亦风流酝藉。如瞿佑的《一剪梅·舟次渭塘书所见》：

水连亭馆傍晴沙，不是村家，恐是仙家。竹枝低亚柳枝斜，红是桃花，白是梨花。　　敲门试觅一瓯茶，惊散群鸦，唤出双鸦。临流久立自咨嗟，景又堪夸，人又堪夸。

上片写令人沉醉的乡村景色；下片写清纯的农家少女。人与自然环境完全融为一体，词人虽未具体描绘她的容貌体态，但从其“临流久立自咨嗟”的神情中，可以看到他的震惊，他的感动，他的芳思。应该承认，这类小词，是发乎至性，出于至情的。