金朝词坛：建立与发展

一、金朝词坛的建立和发展

金朝词风有相对贯穿一致的风格形态，即苏、辛豪放词风。近人陈匪石说：“自金迄元之一派，实即东坡之流衍也。”（《声执》卷下）金朝地处北国，在特殊的自然环境中形成的地域文化必然会影响词的风气。如况周颐所说：“南宋佳词能浑，至金源佳词近方刚。……南人得江山之秀，北人以冰雪为清。”（《蕙风词话》卷三）北方民族本具有崇尚豪爽之气和刚健之美的文化心理，当苏轼具有豪放气概的词作传到金国，很快便赢得金朝文人的欢迎，豪放词风便成为词坛的主流风格。

在金朝初年的词坛上享有盛誉的是吴激和蔡松年，二人的词作后世称作“吴蔡体”。吴与蔡都有由宋入金的经历，词风颇受苏轼的影响。近人陈匪石说：“金源词人以吴彦高、蔡伯坚称首，实皆宋人。吴较绵丽婉约，然时有凄厉之音；蔡则疏快平博，雅近东坡。”（《声执》卷下）

吴激（？—1142）字彦高，号东山，建州（今福建建瓯）人。宋宰相吴拭之子、名书画家米芾之婿。靖康末使金，被羁留，任金翰林待制。后出守深州（治所在今河北深县南），到官三日而卒。其《人月圆·宴北人张侍御家有感》在南北二朝广为流传：

南朝千古伤心事，犹唱《后庭花》。旧时王谢，堂前燕子，飞向谁家？　　恍然一梦，仙肌胜雪，宫髻堆鸦。江州司马，青衫泪湿，同是天涯。

此词作于张总侍御家酒宴上，时见到一原为北宋皇宫宣和殿宫姬的佐酒侍儿，百感交集写下这首词。词中极写故宫黍离之感，表现了由宋入金之人的普遍心态。此词代表了吴激词柔婉之中隐有凄厉之音的特点，实为由南入北带来的变化。

蔡松年（1107—1159）字伯坚，自号萧闲老人。本为余杭（今杭州）人，长于汴京，入金后家居真定（今河北正定）。北宋末年从父蔡靖守燕山，兵败随父降金，官至右丞相。蔡松年的词更与东坡词为近，如《念奴娇·追和赤壁词》：

《离骚》痛饮，笑人生、佳处能消何物。江左诸人成底事，空想岩岩玉壁。五亩苍烟，一丘寒碧，岁晚忧风雪。西州扶病，至今悲感前杰。　　我梦卜筑萧闲，觉来岩桂，十里幽香发。块垒胸中冰与炭，一酌春风都灭。胜日神交，悠然得意，遗恨无毫发。古今同致，永和徒记年月。

此词用苏轼《念奴娇·赤壁怀古》的原韵。词中表现了对东晋名士风流和隐逸自适生活的向往，于豪宕之中透露沉郁之思。蔡松年词中的豪放之风对金朝词坛影响深远，实为金词开风气者。(www.xing528.com)

金中叶是金王朝的兴盛阶段，也是词坛的繁荣时期。其繁荣标志是：第一，出现了众多颇有成就的词人。如党怀英、景覃、王庭筠、刘迎、赵秉文、王特起、折元礼、高宪等等。与吴、蔡本为宋人而入金为词不同，这批在金朝土地上成长起来的词人，更具有北国风情。第二，这些词人虽师法东坡又各具特色。如“党怀英之松秀高寒，王庭筠之幽峭绵邈，赵秉文之英朗超旷，折元礼之遒劲沉雄，高宪之嵚崎排奡”（钟振振《论金元明清词》）。表明他们已深于词艺并立之于词林了。试读赵秉文（1159—1232字周臣，晚号闲闲道人）的一首《水调歌头》：

四明有狂客，呼我谪仙人。俗缘千劫不尽，回首落红尘。我欲骑鲸归去，只恐神仙官府，嫌我醉时真。笑拍群仙手，几度梦中身。　　倚长松，聊拂石，坐看云。忽然黑霓落手，醉舞紫毫春。寄语沧浪流水，曾误闲闲居士，好为濯冠巾。却返天台去，华发散麒麟。

此词以瑰丽奇特的想象，勾勒了游仙境界，景象开阔，风格豪放。

金朝后期，外有强敌威胁，朝廷内侈靡成风，国势危艰。词人笔下时流出忧国之思，如李俊民、段克己及段成己兄弟等。这一时期的杰出代表是元好问。

金朝词人中，女真族作者颇值得注意。金朝君主中能词者不乏其人，如完颜亮、完颜亶、完颜璟等。他们皆精习汉文化，又具有本民族的个性，其词作也别具一格。完颜亮（1122—1161）即海陵王，字元功，本名迪古乃。金太祖庶长子完颜宗幹第二子。皇统九年十二月（1150年1月）杀熙宗自立，为金朝第四代国君。完颜亮不仅是一名雄毅剽悍的政治军事家，而且是一位独具个性的词家。其《鹊桥仙·待月》云：

停杯不举，停歌不发，等候银蟾出海。不知何处片云来，做许大、通天障碍。　　虬髯捻断，星眸睁裂，惟恨剑锋不快。一挥截断紫云腰，仔细看，嫦娥体态。

此词为中秋赏月而作，论者谓“出语崛强，真是咄咄逼人”（徐《词苑丛谈》卷三引《词统》）。这正是作者雄劲剽悍个性的体现。