白石词：清空与骚雅，独特风格

一、清空骚雅的白石词

姜夔（1155？—1221？）字尧章，号白石道人，鄱阳（今江西波阳）人。姜夔早岁孤贫。宁宗庆元三年（1197）进《大乐议》，乞正雅乐。五年上《圣宋饶歌》，诏免解与礼部试，不第，以布衣终。白石人品峻洁，有名士风度，时人评他“襟期洒落，如晋宋间人”（《藏一话腴》）。白石才华极高，诗、词、文、字无所不精。在诗学批评方面有《诗说》一部，见解独到而深刻。姜夔成就最高、影响最大者还是在词的创作方面。

白石词的题材以感时伤世、咏物言志及追记恋情为主，并无大的拓展。有的词论者以“比兴寄托”论白石词，如宋翔风《乐府余论》说：“（姜夔）其流落江湖，不忘君国，皆借托比兴，于长短句寄之。如《齐天乐》，伤二帝北狩也。《扬州慢》，惜无意恢复也。《暗香》、《疏影》，恨偏安也。”恐失之坐实。以提到的《齐天乐·咏蟋蟀》为例：

庾郎先自吟《愁赋》，凄凄更闻私语。露湿铜铺，苔侵石井，都是曾听伊处。哀音似诉，正思妇无眠，起寻机杼。曲曲屏山，夜凉独自甚情绪。　　西窗又吹暗雨。为谁频断续，相和砧杵。候馆迎秋，离宫吊月，别有伤心无数。《豳》诗漫与。笑篱落呼灯，世间儿女。写入琴丝，一声声更苦。

这首词即包含了时事艰辛、身世感伤和恋情悲苦的多重感受。姜夔的词大多像这首词一样，并无坐实单一的词本事，而是感时触景的情感表现。

白石词远承周邦彦，南宋黄昇说他“词极精妙，不减清真乐府”（《题白石词》）。论词者将二人并称为“周姜”。缪钺《论姜夔词》谓：“周词华艳，姜词隽澹；周词丰腴，姜词瘦劲；周词如春圃繁英，姜词如秋林疏叶。姜词清峻劲折，格澹神寒，为周词所无。”（《四川大学学报》1984.4）白石词风，南宋末的张炎以“清空”、“骚雅”概括之，其《词源》卷下说：“词要清空，不要质实。清空则古雅峭拔，质实则凝涩晦昧。姜白石词如野云孤飞，去留无迹。吴梦窗词如七宝楼台，眩人眼目，碎拆下来，不成片断。此清空质实之说。……白石词如《疏影》、《暗香》、《扬州慢》、《一萼红》、《琵琶仙》、《探春》、《八归》、《淡黄柳》等曲，不惟清空，又且骚雅，读之使人神观飞越。”从此，清空、骚雅就成为白石词独特风格的代称。

清空与质实相对。大致说来，清空的审美特征如清人沈祥龙《论词随笔》所说：“清者不染尘埃之谓，空者不著色相之谓。清则丽，空则灵，如月之曙，如气之秋。”姜夔的清空首先表现在清幽空灵的意境上，即如刘熙载所说：“姜白石词幽韵冷香，令人挹之无尽，拟诸形容，在乐则琴，在花则梅也。”并以“藐姑冰雪”（《词概》）形容之。如《暗香》：

旧时月色，算几番照我，梅边吹笛。唤起玉人，不管清寒与攀摘。何逊而今渐老，都忘却、春风词笔。但怪得、竹外疏花，冷香入瑶席。　　江国，正寂寂。叹寄与路遥，夜雪初积。翠尊易泣，红萼无言耿相忆。长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。又片片、吹尽也，几时见得。(www.xing528.com)

这首词借咏梅以怀人。词中多用素洁的意象，如“月色”、“玉人”、“疏花”、“冷香”、“瑶席”、“夜雪”、“寒碧”等，营造出清疏高旷的境界。“感慨全在虚处，无迹可寻”（陈廷焯《白雨斋词话》）。

使用虚字是构成清空的重要手法。唐圭璋谓“虚字能使语意转折灵活，流走自如而又传神入微，且能避免平铺直叙的缺点，在这方面，白石词是有着独到的造诣”，并举其《疏影》：

莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。还教一片随波去，又却怨玉龙哀曲。等恁时，重觅幽香，已入小窗横幅。

唐氏分析道：“这几乎是每句上面用虚字，使它们自为开合，变化虚实，跌宕曲折，空灵夭矫，且又余韵无穷；词中所出现的许多平实典故，由于有虚字的前后承应，在音节上是给人以谐婉灵动的感觉，在内容上则启发人由怀古而思今，由此生出无限的遐想。”（《论姜白石及其词》，载《南京师范学院学报》1962.3）另如《扬州慢》：“杜郎俊赏，算而今、重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。”几句中的“算”、“须”、“纵”、“仍”等虚字，使词张弛、吞吐有致，转折、跌宕有力。虚字的运用，“句语自活，必不质实”（张炎《词源》卷下）。

骚雅有二层含义：一是雅正。张炎说：“词欲雅而正，志之所之，一为情所役，则失其雅正之音。”（《词源》卷下）雅正有摒弃淫邪、音律语言规范、风格避免极端的多重含义。二是继承屈原《离骚》所开创的“香草美人”之比兴寄托传统。如《扬州慢》：

淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦青青。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒，都在空城。　　杜郎俊赏，算而今、重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生。

词前的小序云：“淳熙丙申至日，予过维扬。夜雪初霁，荠麦弥望。入其城则四顾萧条，寒水自碧。暮色渐起，戍角悲吟。予怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。千岩老人以为有《黍离》之悲也。”金人南侵，曾在扬州烧杀掳掠。姜夔此词表达感怀家国、伤时念乱的“《黍离》之悲”。词中没有慷慨激昂的呼喊，而是从侧面着笔，虚处传神，而更显得哀婉深沉。