柳永词特色：追求俗趣-《中国分体文学史.诗歌卷》

二、追求俗趣：柳永词的特色

柳永词广泛流传，“凡有井水饮处，即能歌柳词”（叶梦得《避暑录话》），语言的通俗是其流行的重要原因，后世因称其为“词家之白居易”（《四库全书总目·东坡词提要》）。柳永因长期混迹市井，其语言多来自市井，并力求符合歌妓声口，因而他的词多使用市井通俗之语，体现出下层社会的情趣。再加上为市民所激赏的艳情内容，故“言多近俗，俗子易悦”（《苕溪渔隐丛话》卷三九引《艺苑雌黄》）。柳词对“俗子易悦”的俗趣的追求，主要表现在三个方面：第一，在题材选择上，多以男女艳情为主，且描写往往大胆露骨。第二，在语言运用上，多采用市井方言俗语，如宋翔凤所云：“耆柳失意无俚，流连坊曲，遂尽收俚俗语言，编入词中，以便伎人传习，一时动听，散播四方。”（《乐府余论》）柳词中如“甚时向”（《尾犯》）、“便只合”（《昼夜乐》）、“长只恁”（《征部乐》）、“好生地”（《长寿乐》）等市井词汇为数不少，尤其是体现口语特点的副词“恁”、“争”、“处”、“怎”，语尾词“得”、“成”、“了”等等（参梁丽芳《柳永及其词之研究》，三联书店香港分店1985）。第三，摹拟歌妓声口语气。柳永写词应歌，为了使演唱委婉生动，他努力揣摩歌妓心理，摹拟歌妓声口，用第一人称代言形式，把妓女的内心世界淋漓尽致地表露出来，如《昼夜乐》：“早知恁地难拚，悔不当初留住。其奈风流端正外，更别有系人心处。一日不思量，也攒眉千度。”《梦还京》：“追悔当初绣阁话别太容易。”《鹤冲天》：“假使重相见，还得似当初么？”《征部乐》：“待这回好好怜伊，更不轻拆。”（参吴梅《词学通论》）最典型的要数《玉女摇仙佩》：“愿奶奶兰心蕙性，枕前言下，表余深意。”这些在词中特别生动感人的语言，赢得了下层市民的欢迎，也遭到雅词阵营的激烈攻击：“如柳屯田之‘兰心蕙性’、‘枕前言下’，不几风雅扫地乎？”（田同之《西圃词说》）(www.xing528.com)

柳词除了在文词上追求俗趣，而且在声情效果上亦特别用心。为宜于演唱，在词律尚未定型的宋初，柳永善于运用韵脚、语言四声等变化达到奇特效果，以此吸引和感染听众。比如，在词中韵脚的安排上，柳永就与他人讲究大致均匀有很大不同，而是表现为忽疏忽密，如《倾杯》下片：“惭黛蛾，盈盈无绪。共黯然消魂，重携素手，话别临行，犹自再三、问道君须去。频耳畔低语。”疏者20余字用韵，密者数字即用韵。疏密如此悬殊，可见柳永当时之词调音乐，其旋律必然跳动活泼，变化多端，忽而“缓歌慢舞”，忽而“急管繁弦”，竭尽变化之能事（参林玫仪《周柳词比较研究》，载《词学考诠》）。又比如四声的安排，柳词妙用去声、入声、去上连用、句中用韵以及双声、叠韵等，让人感到音节极其响亮（参唐圭璋《柳词略述》，载上海古籍出版社1986年《词学论丛》）。柳词之所以得到受众的热烈欢迎，与其音律、语音的安排结构也有着直接的关系。