温庭筠：花间词的代表，温词成为花间体典范

二、花间鼻祖：温庭筠

温庭筠（812？—866），本名岐，字飞卿，太原祁（今山西祁县）人。唐初宰相温彦博之裔孙。据《旧唐书》等记载，温庭筠才思敏捷，却因恃才傲物，讥刺权贵，生活放浪不羁，因而仕途不顺，一生大半漂泊困顿。诗与李商隐齐名，并称“温李”。“能逐弦吹之音，为侧艳之词”（《旧唐书》卷一九〇《温庭筠传》）。温庭筠的词极为五代词人所推崇，他是文学史上第一个以词名家的作者。黄昇称温庭筠“词极流丽，宜为《花间》之冠”（《唐宋诸贤绝妙好词选》）。温庭筠不仅在《花间集》中被列为首位，而且入选66首，为各家之冠。可以说，温庭筠词即为花间词的代表。

温庭筠的词几乎都是妇女生活题材，词中抒情主人翁几乎都是女性，如宫人、歌妓、思妇、怨女等等。表现内容多男女恋情相思离别，正如清人刘熙载所说：温词“类不出乎绮怨”（《词概》）。温庭筠的词以闺阁绣帏、离别相思的题材和浓艳华美的语言确立了词为艳科的观念，温词的表现手法成为花间体的典型艺术手法。其特点是：

第一，多以城市女性生活中的景物构筑精美的物象，加强环境氛围的渲染，以表现女子的情感世界，如《菩萨蛮》：

水精帘里颇黎枕，暖香惹梦鸳鸯锦。江上柳如烟，雁飞残月天。　　藕丝秋色浅，人胜参差剪。双鬓隔香红，玉钗头上风。

词中水精帘、颇黎枕、鸳鸯锦、人胜、玉钗等精美之物着力表现闺房陈设服饰之富丽华贵，而江天、烟柳、飞雁、残月等清疏之景又隐约透露女子的寂寞情思。温庭筠词中表现富贵、华美的物象举目皆是，如金、玉、锦、绣、香、钗、翡翠、凤凰等等，耀眼眩目。温词景物华美、意象繁多、色彩艳丽，然缺乏强烈的情感和鲜明的个性，王国维借温词之句“画屏金鹧鸪”加以形容（见《人间词话》），概括出了温词虽富丽但无生气的特点。(www.xing528.com)

第二，表情达意含蓄蕴藉，讲求饶有余韵的效果。温词体裁全为小令，因其体制短小，“尺水兴波”，与之相应的含蓄蕴藉风格则成为必然的选择。“《花间》逸格，原以少许胜人多许”（杨芳灿《纳兰词序》）。在作品中留下一定的欣赏空间，留待调动读者的艺术想象去补充完成。这是较为高雅的欣赏方式，也正是“诗客曲子词”区别于民间词的重要特征。温词在这一方面颇具典型性。如其《菩萨蛮》：

小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。　　照花前后镜，花面交相映。新贴绣罗襦，双双金鹧鸪。

此词表现一个女子晨起前后的情绪动作。睡恣、懒起、梳妆、照镜，以女子一系列动作的描写作为铺垫，末句以“双双金鹧鸪”反衬女子的形单影只，暗示词旨，引发读者的联想，颇具余韵不绝之妙。张炎说：“词之难于令曲，如诗之难于绝句，不过十数句，一句一字闲不得。末句最当留意，有有余不尽之意始佳。当以唐《花间集》中韦庄、温飞卿为则。”（《词源》卷下）温庭筠的这种含蓄蕴藉的风格就成了花间体的典型风格。

温词也有呈现清新自然风格的，如《梦江南》：“梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白洲。”清远之景与哀婉之情浑然交融，一洗脂粉之浓艳，显现温庭筠受到乐府诗和民间词影响的痕迹。