二、中唐文人词的特点
中唐文人词并无词为“艳体”的观念，词的题材并不像后世局限于城市女子的闺阁绣帏之中，写景、抒怀皆有表现，突出的风格特点是接近于民歌的清新流畅。
中唐时期，曲子词调主要在民间流行，文人从民间接触到词体，并尝试创作。词人往往游历所至，有所感兴，如白居易的《忆江南》表现江南景物：
江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝，能不忆江南？
如韦应物《调笑令》表现西北边塞风光：
胡马，胡马，远放燕支山下。跑沙跑雪独嘶，东望西望路迷。迷路，迷路，边草无穷日暮。
文人填词受由《诗经》以至乐府诗所形成的传统观念的影响，学习民间文艺带有采风、观风的意识。如刘禹锡的《竹枝》词：
白帝城头春草生，白盐山下蜀江清。南人上来歌一曲，北人莫上动乡情。（其一）
杨柳清清江水平，闻郎江上唱歌声。东边日出西边雨，道是无情还有情。（其十）
刘禹锡《竹枝词序》中谈到创作《竹枝》词是听到了“里中儿联歌《竹枝》，吹短笛，击鼓以赴节，歌者扬袂睢舞”，感其“伧伫”“鄙陋”，“亦作《竹枝词》九篇，俾善歌者扬之”。说明其《竹枝》采自民间，加以雅化。白居易的《杨柳枝》词也有这样的特点：
《六么》《水调》家家唱，《白雪》《梅花》处处吹。古歌旧曲君休听，听取新翻《杨柳枝》。（其一）(www.xing528.com)
叶含浓露如啼眼，枝袅轻风似舞腰。小树不禁攀折苦，乞君留取两三条。（其七）
这二组词具有浓郁的民歌风味，如徐棨评刘词：“赋风土，写人情，非流连光景之作。”（《词律笺榷》卷一）张历友评白词：“其声情之儇利轻隽与《竹枝》大同小异，与七绝微分，亦歌谣之一体也。”（《师友传信录》）此与以浓艳之笔写相思离别的“本色”之词有着明显的差别。
表现文人隐逸山水之间的情志，于诗歌中常见，唐代文人利用长短句之词加以表现，显得更为清新晓畅。如张志和的《渔父》（《渔歌子》）词：
西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。
词中表现了自然景色的美好，及主人翁融入大自然的愉悦之情。文人作品中常用自然山水的清新、宁静反衬官场世俗环境的污浊、喧嚣。陶醉于山水之中，隐含有抛弃功名利禄的隐逸之思。此词色彩明丽，语言精炼，音节流畅。既有文人诗笔的淡雅，又有民间渔歌的通俗，因而传诵千古。此词于唐代就流传到了日本，嵯峨天皇及宫廷贵族和者甚多。宋代词人苏轼、黄庭坚等人于原词之上增减文字改调为《浣溪沙》、《鹧鸪天》，词坛上一时传为佳话。可见此词影响之大。
文人词中写男女恋情、相思离别题材的词作在中唐以后逐渐增多，表明词体与诗体逐渐拉开距离。如王建的《宫中调笑》四首，分咏团扇、胡蝶、罗绣、杨柳，借物写人，都是表现妇女题材。如其一：
团扇，团扇，美人病来遮面。玉颜憔悴三年，谁复商量管弦。弦管，弦管，春草昭阳路断。
其题材出自汉代班婕妤《怨歌行》，“昭阳路断”喻女子失宠。再如刘禹锡《忆江南》：
春去也，多谢洛城人。弱柳从风疑举袂，丛兰浥露似沾巾，独坐亦含颦。
以物拟人，用“弱柳从风”、“丛兰浥露”比女子缠绵悱恻的情思，十分生动传神。城市女性题材逐渐增多，词的“艳体”特征也渐趋显现。
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