李商隐（813—858），字义山，号玉溪生。祖籍怀州河内（今河南沁阳），后迁居郑州（今属河南）。青少年时代曾受知于天平军节度使令狐楚，开成年间为泾原节度使王茂元辟为幕僚，并入赘王家，遂为牛李党争连累，一生蹭蹬，以游幕生涯为主。有《李义山诗集》。李商隐诗有浓厚的感伤情绪，习惯于向以自己为中心的内心世界取材。
在七律的写作上，李商隐可谓异军突起，在老杜七律的凝练典重上，酌采李贺歌诗的瑰奇精丽，从语言、对仗、声律和典故等各个方面进行精心选择和组织，形成一种精丽而富于暗示的诗风，从而创造出以《无题》诗为代表的新型七律。
锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆，只是当时已惘然。（《锦瑟》）
相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。（《无题》）
昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。（同前）
以《无题》为代表的李商隐七律，扬弃了元白那种对事件本身的兴趣，而转入心灵的象征，即将一己之悲剧性身世及心理，幻化为象征性图景。既有形象的鲜明性、丰富性，又具有内涵的朦胧性、抽象性，从而获得丰富的暗示性，能引起读者多方面的联想。而内容的深微，意境的朦胧，手法的象征，语言的典丽精工，余味曲包，开启了从晚唐到五代的词境。
李商隐七绝，管世铭谓其“用意深微，使事稳惬，直欲于前贤之外另辟一奇”（《读雪山房唐诗抄》凡例）。如《乐游原》一诗表现诗人的迟暮情怀，对时代也是一种象征，前人认为消息甚大：(www.xing528.com)
向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好，只是近黄昏。
李商隐长于咏史，其咏史绝句大都运用见微知著，或即事微挑的手法，具有很高的讽刺艺术：
永寿兵来夜不扃，金莲无复映中庭。梁台歌管三更罢，犹自风摇九子铃。（《齐宫词》）
寄赠、述怀之作，多着想独到，措语清丽，极富情韵：
竹坞无尘水槛清，相思迢递隔重城。秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。（《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》）
君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。（《夜雨寄北》）
或写同一时间不同空间，或写不同时间不同空间，都做到了以小见大，启人遐思。综上所述，李商隐的确是杜甫、韩愈和李贺之后，最富于创意的诗人。
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