一、险怪生僻，好为奇崛：韩孟诗派
中唐韩愈、孟郊一派诗人，与元白一派诗人都不满意大历以来精致而圆熟的诗风，也不屑重复盛唐雄浑高华的老调，他们都宗杜甫，从不同方向开拓。元白诗风平易，刘柳诗风或雄健、或清深，但决不险怪。韩孟一派诗风则险怪生僻，好为奇崛，在艺术上大胆创新，成为另类。
韩愈（768—824），字退之，唐代散文家，郡望昌黎，后迁河阳（今河南孟县），世称韩昌黎。有《昌黎先生文集》。
韩诗格局广大，气势雄浑，首开以文为诗先河，即在诗中大量运用散文化句法，排斥骈偶，行笔合于散文语序，扩大了诗的表现手法。如《山石》：
山石荦确行径微，黄昏到寺蝙蝠飞。升堂坐阶新雨足，芭蕉叶大栀子肥。僧言古壁佛画好，以火来照所见稀。铺床拂席置羹饭，粗粝亦足饱我饥。夜深静卧百虫绝，清月出岭光入扉。……
此诗以诗作游记，既详记游踪，复能诗意盎然。单句散行，无一律句，既有诗之优美，复具文之流畅，韵散同体，诗文合一。七律如《左迁至蓝关示侄孙湘》也有同样的特色：
一封朝奏九重天，夕贬潮阳路八千。欲为圣明除弊事，肯将衰朽惜残年！云横秦岭家何在？雪拥蓝关马不前。知汝远来应有意，好收吾骨瘴江边。
这种以文为诗的艺术取向，对宋诗影响甚大。(www.xing528.com)
韩愈善于捕捉和表现变态百出的形象，诗境多重奇险，喜欢用奇字，造拗句，用仄韵、险韵，甚至有意采用了汉赋的笨重堆砌的手法，如《陆浑山火》等。所谓追求不美之美，就是突破审美的习惯内容，敢用前人不敢用的材料，敢用前人不敢用的手法，风格或阳刚，或阴冷。从积极方面说，就是扩大了诗的表现领域。纵有生硬之弊，创获却不容抹煞。
韩孟诗派造就了一批苦吟诗人。其共同特点是苦心孤诣为诗，诗风奇特。韩愈而外，如“东野之古，浪仙之律，长吉乐府，玉川歌行，其才具工力，故皆过人。如危峰绝壁，深涧流泉，并自成趣，不相沿袭”（胡应麟《诗薮》外编卷四）。
孟郊（751—814），字东野，湖州武康（今浙江德清）人。贞元十二年（796）登进士第，十六年任溧水尉，后辞官，终身贫困潦倒。有《孟东野诗集》。孟郊诗抒写穷愁，用字造句力避平庸浅率，而就生新瘦硬，和他并称的还有贾岛（779—843，有《长江集》），苏轼谓之“郊寒岛瘦”（《祭柳子玉文》）。兹各引一首，以见一斑：
梧桐相待老，鸳鸯会双死。贞妇贵殉夫，舍生亦如此。波澜誓不起，妾心古井水。（孟郊《列女操》）
数里闻寒水，山家少四邻。怪禽啼旷野，落日恐行人。初月未终夕，边烽不过秦。萧条桑柘外，烟火渐相亲。（贾岛《暮过山村》）
这些诗作的古拙苍老，与大历诸人的圆熟精致，可谓迥然有别。
韩派诗人的缺点，在卢仝、马异等人笔下表现得比较明显，险怪百出，时流于生涩。如卢仝《月蚀诗》纵横捭阖，至有“七碗吃不得也”之句，被讥为“乞儿唱长短急口歌博酒食者”（王世贞《艺苑卮言》卷四）。
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