三、晚节渐于诗律细：杜甫与律体
杜甫是一个有精品意识的诗人，善于将内涵极其丰富的社会生活和思想感情，予以高度提炼，浓缩在短短的诗句中。如以“朱门酒肉臭，路有冻死骨”概括尖锐的阶级对立，令人触目惊心；“戎马不如归马逸，千家今有百家存”（《白帝》）概括战争的创伤和民众的厌战心理；“三年笛里关山月，万国军前草木风”（《洗兵马》）概括安史之乱前三年的动荡，如此等等。杜诗的风格特色是凝练厚重，波澜老成，或他自称的“沉郁顿挫”。杜诗在语言艺术上的追求是“语不惊人死不休”，“毫发无遗憾”。
杜甫是唐代最善于驾驭各类诗体的高手，几乎每一种诗体在他的手里都得到新的发展。而对于律诗的创作，更是取得空前绝后的成就，为唐诗立下不朽功勋。本来，五律在初唐已取得可喜成就，七律到盛唐还未引起诗人足够的重视，像《河岳英灵集》这样一部重要的盛唐人选盛唐诗，其中只有一首崔颢《黄鹤楼》。而纵观盛唐诸家诗，七律一体，虽有崔颢、王维、李颀等作者，然制作不多，未尽其变，成就与其他诗体不能相侔。杜甫晚年漂泊西南期间专力作诗，并在诗律上认真推求，所谓“晚节渐于诗律细”。此期作诗千余，律诗就有700多首，在艺术上达到了唐代近体诗的峰顶。
杜甫的五律数量甚多，别开生面，寓纵横变化于整密中，达到了炉火纯青的境地。胡应麟说：“五言律体，极盛于唐。要其大端，亦有二格：陈、杜、沈、宋，典丽精工；王、孟、储、韦，清空闲远，此其概也。……太白风华逸宕，特过诸人。而后之学者，才非天仙，多流率易。唯工部诸作，气象嵬峨，规模宏远，当其神来境诣，错综幻化，不可端倪，千古以还，一人而已。”（《诗薮》内编卷四）例如：
国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。（《春望》）
细草微风岸，危樯独夜舟。星垂平野阔，月涌大江流。名岂文章著，官应老病休。飘飘何所似，天地一沙鸥。（《旅夜书怀》）
这些诗铸句精警，音情顿挫，都是杜诗的佳作，五言律诗的典范。
杜甫的七律有100多首，数倍于前人七律总和。成都所作风调清深，夔府所作益见老成。胡应麟说：“近体之难，莫难于七言律。五十六字之中，意若贯珠，言如合璧。……庄严则清庙明堂，沉着则万钧九鼎，高华则朗月繁星，雄大则泰山乔岳，圆畅则流水行云，变幻则凄风急雨。”（《诗薮》内编卷五）以往七律多属歌功颂德或应酬之作，杜甫却运用这种精严的形式来批评政治、感怀时事、描绘自然、抒写忧国忧民的思想感情；以往七律一味秀丽典雅，不免纤弱，杜甫则创造出沉雄悲壮、慷慨激昂的风格，并将这种形式运用得熟练自如、尽善尽美。(www.xing528.com)
剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。却看妻子愁何在？漫卷诗书喜欲狂。白首放歌须纵酒，青春作伴好还乡。即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。（《闻官军收河南河北》）
花近高楼伤客心，万方多难此登临。锦江春色来天地，玉垒浮云变古今。北极朝廷终不改，西山盗寇莫相侵。可怜后主还祠庙，日暮聊为《梁甫吟》。（《登楼》）
玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。江间波涛兼天涌，塞上风云接地阴。丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。（《秋兴八首》之一）
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新亭浊酒杯。（《登高》）
这些七律诗既精心追琢，又挥洒自如。他非常遵循格律，为了协律，常常有意突破散文语序，多作名词提前、动词提前、形容词提前等倒腾，语峻体健，句亦沉稳。如《秋兴八首》中“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝”句中凝结着鲜明的色彩，浓郁的香气，这里剔除了一切虚词，达到最高的浓缩，而为了强调“香稻”、“碧梧”甚至颠倒了正常词序，这乃是将六朝以来诗歌语言不断诗化的过程推向极致，而这也正是对盛唐诗歌艺术集大成的结果（大历才子七律多用散文语序，风格清空流畅就不免平滑）。为了超越必然而达到自由，杜甫也根据律化的精神，对既成格律作相对变通的处理，即对违反格律要求的诗句，作拗救处理。在夔州所作成组的七律中，诗人集中了秋天、大江与高峡的形象，风格雄浑而又深沉、凝练，几乎每个字都起着形象暗示的作用。
杜甫七律所创造的沉郁顿挫，波澜壮阔却严格规范在音律对仗之中，与李白所代表的盛唐已是两种审美追求。七律形式的规范，乃盛唐诗歌在充分展开之后的收敛和结晶。尔后刘禹锡、李商隐、许浑、杜牧、苏轼、陆游、元好问、龚自珍等，皆长此体。近人作旧体，仍以七律为主，都雄辩地说明这一诗体的生命力，都显示着杜诗的深远影响。
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