诗三百篇，大体配乐歌唱，一篇诗往往由数章组成，每章句数或同或异。特别是在《国风》和《小雅》中，由数章组成一篇的重章叠咏，非常普遍，可看作是《诗经》结构上的一种基本程式。所谓重章叠咏，是指诗的基本内容在前章中已得到表现，以后各章只在前章的基础上适当改变一些字句，由此构成以章为单位的重叠歌咏。
重章叠咏的方式主要有三种。一是易辞申意：每章歌词大体相同，只在某些地方更换一两字略寓变化。如《陈风·月出》：
月出皎兮，佼人僚兮，舒窈纠兮，劳心悄兮。
月出皓兮，佼人
兮，舒忧受兮，劳心慅兮。
月出照兮，佼人燎兮，舒夭绍兮，劳心惨兮。
这是一首恋歌，主要的意思在第一章已经说完，后两章几乎是第一章的重复，其句数、字数和句法结构都完全相同，只是每句改换一、二字面，易辞申意而已。
二是循序推进：在易辞申意时，改换的字在程度上有推进，使诗意逐渐加深。如《王风·黍离》：
彼黍离离，彼稷之苗。行迈靡靡，中心摇摇。知我者谓我心忧，不知我者谓我何求？悠悠苍天，此何人哉？……
此诗描写周大夫感慨周室的衰微，其首章兴语“彼稷之苗”，在第二、三章中分别变为“彼稷之穗”、“彼稷之实”，就有递进诗意，深化抒情的作用。(www.xing528.com)
三是加“副歌”的叠咏：诗篇在作部分叠咏变化时，各章有几句歌词完全相同，相当于当代歌曲中的“副歌”。这相同的几句歌词，有的放在末尾，如《周南·汉广》：
南有乔木，不可休思。汉有游女，不可求思。汉之广矣，不可泳思。江之永矣，不可方思。
翘翘错薪，言刈其楚。之子于归，言秣其马。汉之广矣，不可泳思。江之永矣，不可方思。
翘翘错薪，言刈其蒌。之子于归，言秣其驹。汉之广矣，不可泳思。江之永矣，不可方思。
此诗用比喻和暗示写男子求偶失望，全诗共3章，各章后四句完全相同。也有的诗篇将这种类似于“副歌”形式的几句相同的歌词放在开头，如《豳风·东山》写征人在归返途中的念家，全诗共4章，各章开头都重复出现“我徂东山，慆慆不归。我来自东，零雨其濛”四句。
《诗经》中的重章叠咏，有的较规范，有的不甚规范。规范的叠咏，是指一篇中的各章全都叠咏，这是叠咏的主要形式，最常见的是三章叠咏，如《周南·桃夭》、《王风·黍离》、《魏风·伐檀》、《秦风·蒹葭》等；或两章叠咏，如《鄘风·柏舟》、《王风·君子于役》、《郑风·溱洧》等。不甚规范的叠咏，是指同一篇中，只有部分诗章叠咏。如《周南·关雎》共5章，其第二、四、五章叠咏；《周南·卷耳》共4章，后3章叠咏；《邶风·北门》共3章，第二、三章叠咏等。重章叠咏的产生，当与集体歌唱这一事实相关。为了尽兴，一首歌曲常须反复演奏多次；为了便于记忆，歌辞必须简单易记。乐曲反复演奏，每遍配合的歌词却不用新填，因为歌词的主要内容只要一段就已表达清楚，简单的作法是将已唱过的歌词加以反复，为了避免完全雷同，只需在某些部位约略改变一些字面以示变化。
要之，《诗经》中的叠咏方式相当丰富，读起来一唱三叹，大有助于抒情。叠咏形式提醒读者，这些诗原本是用来唱的，而不是写来看的。当诗写来看时，叠咏的形式也就自然消失了。
免责声明：以上内容源自网络，版权归原作者所有，如有侵犯您的原创版权请告知，我们将尽快删除相关内容。
