文词方面，首先有音韵的规范。尤其活动范围较大的戏班，必须使用所至之地的观众都能听懂的语音（多为地区性“官话”或读书音），而不能专用方音土语。发展水准较高的剧种，其语音的规范性也相对较强。如京剧等剧种的念白有韵白、散白之分，二者各有规范和用法（前面第一节已说到）。唱词的文体格式也是一种程式，如“板腔体”所用的七言或十言上下句之类。唱词中还有一些“套词”，可在不同戏里的类似情境中套用。如凡属女子从闺房去花园，都可唱这样的词：“太阳一出照西墙，梳妆打扮出兰房。王孙公子巧装样，闺阁秀女好梳妆。行动亚赛风摆柳，站下朝天一炷香。正行走来抬头望，来在花园角门上。”如果不是从闺房出来，或者去的地方不是花园，只须把其中的有关字句略作改动即可。有些套词较长而成篇（短的十数句，长的上百句），称为“赋子”或“篇子”，如“帝王赋”、“花名赋”、“节气赋”、“禽鸟赋”、“酒赋”、“梳妆赋”、“嫁妆赋”、“厅堂赋”、“行路赋”、“街景赋”、“山景赋”等等，常常一个剧种就有数十种之多，它们也是通用于不同戏里的同类情境，只是在描述形容上更为铺张。如“帝王赋”是唱历代主要皇帝，通常从“三皇五帝”一直唱到本朝（可略可详），不同的戏里凡是君王第一次排驾上朝，都可以唱它。又如“花名赋”通用于赏花，“嫁妆赋”通用于夸说嫁妆，“街景赋”、“山景赋”通用于游玩等等。(www.xing528.com)
唱腔方面，第一章中说到的声腔（梆子腔、皮黄腔、吹腔之类）、曲牌（［清江引］、［山坡羊］之类）、板式（慢板、原板、流水板之类）等等，性质上也都是程式。如“二黄”这种声腔，包括一组腔调材料和一系列板式，腔调还分男腔、女腔或“行当腔”（如老生腔、小生腔、花脸腔等），不同板式的转接也有一些较固定的规格，这些便是程式；不同的戏只要情境大致吻合，便可使用这些腔调和板式。器乐伴奏方面，每个剧种都有一批音型已固定的吹打牌子和“锣鼓经”，分别在特定情况下使用，也属程式。
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