中国戏曲卷：小戏多样化的艺术形态

二、小戏多样化的艺术形态

小戏的来路不一，有的出自民间歌舞，有的出自民间叙事歌曲，有的出自民间说唱。不同来路的小戏在艺术形态上各有特色。

出自民间歌舞（如花鼓、花灯、采茶、秧歌等）的小戏，脚色通常只有一个小丑和一个小旦，称为“两小戏”或“对子戏”，有时再加一个小生，称为“三小戏”。剧情一般很简单，所扮人物常常只有身份而无姓名，如干哥、干妹、丈夫、妻子、小姑、嫂嫂、货郎、裁缝、富家子等等。表演重点是在摹画人物情态和歌舞娱情，并多追求戏谑效果，情调轻松活泼，生活趣味很浓。所唱通常为当地流行的小曲小调，富于乡土特色。又歌、舞相伴，常常是男挥花扇、女舞手绢，两人对唱对舞。上面举到的《刘三推车》即属此类，其中舞蹈的重点是在“行车”时两人的步态和身姿。又如流行于许多地区的《小放牛》，述一牧童拦住一位回娘家的村姑，一定要她唱小曲，然后又和她“对歌”，戏的主要内容就是两人的对唱对舞：

牧童：天上的梭罗什么人栽，地下黄河什么人开；什么人把守三关口，什么人出家没有回来？

村姑：天上的梭罗王母娘娘栽，地下黄河老龙开；杨六郎把守三关口，韩湘子出家没有回来。

两人你来我往、连歌带舞，对唱了十几段，然后牧童放村姑离去，戏即结束。

出自叙事歌曲的小戏，也多为“两小戏”或“三小戏”。因歌曲中原已包含一定情节，故只需将情节再作扩充，并登台表演，便成为小戏了。如在晋北、陕北及内蒙古一带原已流行一首民歌《走西口》，歌词是讲一对夫妻因男人要去口外谋生，两人哀哀哭别。将歌中所唱人物和情节具体化，再登台扮演，这首歌便成为一出小戏——孙玉莲与蔡太春新婚才一月，太春就要外出谋生，玉莲哭送太春上路：

玉莲：哥哥走西口，妹妹也难留；止不住伤心泪，一道一道往下流。正月娶过门，二月你往口外行；早知道你要上西口，哪如不成亲！

太春：送在大门口，甩脱妹妹手。你回到家里头，不要犯忧愁。

玉莲：甩脱妹妹手，叫一声哥哥你慢慢走；有几句知心话，牢牢记心头。(www.xing528.com)

在此中心情节之外，前面还可加上其他情节，如玉莲、太春二人一见钟情，玉莲相思成病，太春假扮郎中登门探视等等。

出自说唱的小戏，是把原用说唱形式表述的故事直接在台上扮演出来。流行于南北许多地区的道情、莲花落和滩簧等说唱形式，都可以成为这类小戏的渊源。在说唱形式中，故事、人物、文词和唱腔都已现成，故改成小戏非常容易。如流行于许多地区的《王二姐思夫》，本来是单人说唱，内容为王二姐之夫上京赶考不归，二姐自述其思念之苦（文词以第一人称代言体为主）。在说唱的基础上，只要演唱者装扮成王二姐，并在场上有相应的表演，便成为一出“独角”小戏了。前举《小寡妇粜米》也是一部出自江南滩簧的小戏。在从说唱到小戏的演变中，有一种代言体的“坐唱”常成为过渡形式。该种坐唱是若干演唱者分别代表故事中的不同人物，文词也已是代言体，只是有唱念而无装扮表演。在此基础上，只需演唱者扮作人物，登场表演，便从坐唱变成演戏了。有些篇幅较长的说唱作品因情节容量大、人物众多，搬上戏场时还成了“大戏”。

各地的歌曲、舞蹈和说唱等，都有很大的地方差异，这是各地的小戏种类繁多、千姿百态的一个重要原因。如湖南、湖北、安徽等地有很多路花鼓戏，但它们在形式上各有特色，地方差异很显著。同样，江西、广东、广西等地有多路采茶戏，云南、贵州、四川等地有多路花灯戏或灯戏，北方晋、冀、陕、内蒙及东北等地有多路秧歌戏，晋、豫、陕、甘等地有多路道情戏，江南江、浙、赣等地有多路摊簧戏，都有种种差异，互不雷同。另外，一个小戏种类在其形成过程中，所吸收融汇的成分也常常是多种多样的，这也是使小戏的形态多姿多彩的一个重要原因。如鲁南、苏北、皖北一带以唱“拉魂腔”（一种句尾翻高并曲折多变的假声长拖腔）为特点的若干种小戏（今称柳琴戏、淮海戏、泗州戏、五音戏等），便是以当地的叙事歌或说唱为基础，在形成过程中也吸收了秧歌等舞蹈成分。又如清末形成于河北的“蹦蹦戏”（后来评剧的前身），是以当地流行的说唱“对口莲花落”和歌舞“蹦蹦”为基础，同时也吸收了河北梆子和京剧等成熟剧种的养分而形成的。

清中叶以后，随着民间戏曲的普遍发展，不少地区的小戏也很活跃，与大戏的交流也越来越多。主要演唱大戏的乱弹班，通常都要兼唱一些小戏。原先专演小戏的农民戏班，有不少也逐渐发展成为可以唱大戏的班子。鸦片战争以后，随着部分工商业城市的畸形繁荣和农村经济的日趋破产，大量农民流入城市谋生，原先植根于农村的一些小戏班随之进入城市。农民艺人进城后，最初是以沿门卖唱或摆地摊方式演唱小戏，后来逐渐进入茶园、游艺场等固定场所作营业演出，艺人由半农半艺走向职业化。有的小戏班逐渐与城市中唱大戏的乱弹班合班演出，也有的小戏班努力扩大自身规模，吸收大戏的剧本、化装、表演和音乐，逐步编演人物较多、剧情较复杂的戏。原来的“两小戏”、“三小戏”有的仍旧是小戏小唱，也有的逐渐丰富情节、增加人物，扩充成为规模较大的作品。部分地区还有所谓“串戏”的方式，即把主要人物相通的若干出小戏串联起来，成为一个大本戏。如湖北、湖南、安徽、江西等地的花鼓戏有许多关于喻老四与张二妹的爱情故事戏，这些戏先是作为单出小戏独立演出，除前面说到的《推车赶会》外，还有《喻老四拜年》、《喻老四吃醋》、《反情》、《张二女相思》、《上竹山》、《充军》等等。后来艺人把它们串联起来演唱，便成了一部大戏，总称为《喻老四》或《私情记》。清末民初，有相当一批来自农村的小戏品种，便是经由这样的途径在剧坛上异军突起，最后成为大戏品种，如长江中下游地区的楚剧、黄梅戏、越剧、锡剧、沪剧、扬剧、淮剧，和北方地区的评剧、吕剧等（它们的主要发展期在民初，故这里不多讲）。这些新兴剧种的出现，为民间戏曲平增了活力和光彩。

［思考题］

1.乱弹有哪些主要的声腔种类？

2.“板腔体”的结构特点是什么？

3.简述京剧的来历及其形成过程。

4.简述小戏的形式特点。