三、皮黄的声腔特征
在音乐结构上，皮黄和梆子一样也属于“板腔体”，但就音乐变化之多样及表情之丰富而言，皮黄的水准已超过梆子。皮黄唱词的体式也是齐言（七言和十言）对偶句，西皮和二黄也各有基本的“上下句腔”，并在此基础上形成了各自的慢板、原板、流水板、快板、摇板、散板等板式系列。但皮黄的腔调比梆子丰富，板式也更为灵活多变。腔调方面，西皮与二黄的差异便很显著，在艺术表现上各有所长。西皮明朗、高亢，适于表现欢悦、激动等情绪；二黄则深沉、缠绵，适于表现沉思、怀念、感叹、悲惋等情绪。如京剧《捉放曹》对西皮与二黄的使用：中牟县令陈宫捉住谋刺董卓不遂而潜逃的曹操，曹说动陈，陈弃官随曹而去；但途经吕伯奢家时，曹因多疑而杀吕全家。以上剧情中，陈、曹等都唱西皮，而且以对唱为主，情绪激动而“外向”。晚上宿店时，曹睡去，陈因对曹大失所望而深自悔恨，无法入睡，这时他独自咏叹的一个大唱段（相当于上一节所举梆子《捉放曹》的那个唱段）又转用二黄，表情一变而为沉郁低回，倾吐出人物内心深处的痛苦。两种声腔的色彩对比，鲜明地表现出人物情感的变化和戏剧气氛的转折。另外，西皮和二黄还各有一些派生性唱腔。如二黄的一种变化唱法称为“反调”（即“反二黄”），色调偏于暗淡，长于表现极凄苦、愁怨之情。为体现不同“行当”（详后）的性格特征，西皮和二黄的内部还各有“行当腔”的区分，如生腔、花脸腔、旦腔等，相互间都形成明显的对比。道光间叶调元《汉皋竹枝词》中，有一首这样记述汉口的皮黄：“曲中反调最凄凉，急是西皮缓二黄。倒板高提平板下，音须圆亮气须长。”虽然未作更详尽的描述，但多种腔调和板式各展其长、形成多姿多彩的音乐变化的情形，已可略见一斑。皮黄的兴起较梆子为迟，但却后来居上，将乱弹的“板腔体”一路推进到了最为完备的境地。可以说，清代乱弹在音乐方面的最高成就，是由皮黄——尤其是京剧皮黄——来代表的。(www.xing528.com)
免责声明：以上内容源自网络，版权归原作者所有，如有侵犯您的原创版权请告知，我们将尽快删除相关内容。
