中国分体文学史·戏曲卷：高腔流入地区的分支流衍

二、高腔的分支流衍

高腔兴盛于清前期，其最活跃的地区是长江流域及西南的赣、浙、苏、皖、湘、鄂、川、黔、滇等省，此外在南方的闽、广、桂、琼和北方的豫、鲁、晋、冀以及北京等地，高腔也曾很有势力。高腔流入新的地区后，通常做法是与当地语音结合，并吸收当地民间的土腔俗调，从而形成新的地方分支。故高腔在乱弹中是一个流布甚广、分支众多的重要系统。前引《扬州画舫录》中说到的“京腔”和“弋阳腔”，便是高腔的分支。京腔（也称“弋阳腔”、“弋腔”）是高腔流入北京后形成的分支。康熙时，宫廷中演剧常唱京腔，不少王府也自养京腔戏班。当时还有王正祥等编成《十二律京腔谱》和《宗北归音》两部曲谱，对京腔的曲牌进行规范。乾隆初年，京腔形成“六大名班，九门轮转”的盛况，并曾有13位著名艺人号称“京腔十三绝”，他们的画像曾被悬挂店铺的门额上作为广告。可见高腔在清中叶还很有势力。(www.xing528.com)

清中叶后，随着梆子、皮黄等新型声腔崛起，高腔在绝大多数地区转向衰落。其主要原因是高腔在音乐上过于简朴，“音乐性”明显薄弱，不如剧坛的后起之秀梆子和皮黄那样悦耳动听。在衰落过程中，一些地区的高腔逐渐绝迹，其余多数地区的高腔也趋于萎缩，不少原用高腔演唱的戏被改用其他声腔演唱。但高腔毕竟树大根深，延至清末，各地仍有不少高腔分支活动。如在浙江，有新昌调腔（也称绍兴高调等）、西安高腔、西吴高腔、松阳高腔等；在福建，有四平腔等；在江西，有饶河高腔、都昌湖口高腔、东河高腔等；在安徽，有岳西高腔等；在湖北，有钟祥高腔、麻城高腔等；在湖南，有长沙高腔、祁阳高腔、辰河高腔等；在四川及云、贵部分地区，有四川高腔等。20世纪50年代后，各地高腔多数归入当地的“剧种”，如西安高腔、西吴高腔归于婺剧，长沙高腔归于湘剧，祁阳高腔归于祁剧，饶河高腔和都昌湖口高腔归于赣剧，四川高腔归于川剧等。从清末民初的情形看，发展水准最高的分支是川剧高腔，此外祁剧高腔和湘剧高腔也还很有实力。