《牡丹亭》的审美魅力

四、《牡丹亭》的审美属性

关于《牡丹亭》的审美属性，有人认为是“一部离奇的喜剧”，有人认为是悲剧，也有人认为是一部“悲剧和喜剧揉和在一起”的正剧。我们赞同后一种看法。

首先从作者的创作意图和该剧的情节结构看。《牡丹亭》全称《牡丹亭还魂记》，其意很明确，就是以记“还魂”之事为主，即以杜丽娘死后如何“为情而生”为创作重心。据汤显祖在《牡丹亭·题词》所言，他的创作逻辑是：先写杜丽娘“情不知所起”（情在不知不觉中自觉萌发），再写她“一往情深”（一发而不可控制），继而写她“生可以死”（为情而死），最后写她“死可以生”（为情而生）。《牡丹亭》的情节发展与这一构想完全一致：全剧共55出，第二十出《闹殇》之前，主要写杜丽娘“梦其人即病，病即弥连，至手画形容，传于世而后死”之事；后35出主要写杜丽娘“死三年矣，复能溟莫中求得其所梦者而生”，并终得圆聚。可见，全剧的主要情节并非写美的“毁灭”，而是写美的“新生”，即杜丽娘死后如何追求和实现她在阳间无法实现的爱情，这与“还魂记”的命名完全一致。可见不能视之为“毁灭美”的悲剧。

再从冲突设计的实际情形看，作为杜丽娘行动的对立面，无疑是时时钳制和扼杀青春个性的封建礼教和程朱理学的禁欲主义，“至情”与“酷理”的矛盾是贯穿全剧始终的主要冲突。由于杜丽娘生活的环境是悲剧的环境，其行动染上哀伤色调是必然的，但《牡丹亭》的冲突展开，不像一般戏剧作品那样重在表现矛盾双方面对面的交锋较量，而是重在写杜丽娘面对冷酷无情、令人窒息的悲剧现实，自觉萌生强烈的青春欲望，大胆超越“酷理”的禁锢，为实现爱情理想而抗争。总之，作者没有把“美恶相争”和“美的毁灭”作为冲突发展的起点和终点（这是悲剧的写法），只是把残酷的现实作为杜丽娘面对的一把“屠刀”，着重表现杜丽娘在现实人无法逾越的“屠刀”的面前，以自觉的“求生”意识，“手画形容，传于世而后死”，然后以“精灵飞越，孜孜追求”的方式，上天入地自由寻找梦中的情人，最后在“至情”力量的作用下得以“回生”。一位西方理论家说过：“喜剧的情感是一种强烈的生命感，它向智慧和意志提出挑战，而且加入了机运的伟大游戏，它真正的对手就是世界。”（苏珊·朗格《情感与形式》）《牡丹亭》表现的就是这种以残酷的现实世界为对手，并向自己原有的智慧和意志提出挑战的“强烈的生命感”。挑战的结果，不是杜丽娘的彻底毁灭，相反是“至情”战胜“酷理”：杜丽娘找到梦中情人，且在父母面前，在禁欲森严的殿堂里堂堂正正地与柳梦梅“圆驾”。这实在是“美战胜恶”的一场“游戏”，或者说是杜丽娘生死追求而赢得的“大幸”。学术界有人视之为“喜剧”，主要依据就在此。

不过，我们不能因该剧表现一种强烈的生命意识，就轻易判为“喜剧”。因为作为审美范畴的“喜剧”除了“美胜丑”外，还必须具有“寓庄于谐”的审美特征，主要人物的行动必须体现或本质与现象、或动机与效果、或真与假的“不谐调”对比。从杜丽娘“为情而死，为情而生”的一系列表现可以看出，她坚持的一直是“花花草草由人恋，生生死死随人愿”的强烈个性解放意识和坚定执着的爱情信念。因此在追求爱情理想的过程中，她用不着像《西厢记》崔莺莺那样诸多作假，做出许多想爱又不敢公开爱的表现，而是以想死就死，想生就生，想爱就大胆推门进去的超现实行为，显示自身本质与现象、目的与手段、动机与效果的统一。此外，从杜丽娘爱情追求的始末过程看，游园→惊梦→寻梦→写真→闹殇→魂游→幽媾→冥誓→回生……这其中没有突然逆变的喜剧节奏，尽是循序渐进，孜孜求生的执着与严肃。如果说正剧是悲剧的表达方式和喜剧的表达方式的和解交融，并在矜庄严肃的氛围中表现“人生的幸运”，那么《牡丹亭》是中国戏剧史上悲喜交融得最鲜明，悲剧性与喜剧性和解渗透得最得当的正剧代表作。说它交融“得当”，并非由于剧中既有“为情而死”的悲哀，又有“为情而生”的喜悦，而是两者互为因果，互融互渗于冲突展开的各个方面，从而使杜丽娘的“死”既不同于现实中人的死，也不同于悲剧人物的死，而是“死里含生，哀中见喜”，具有‘鲜明的喜剧色调；同样，杜丽娘的“生”也不同于现实中人的生和喜剧人物的生命情感，而是“死中求生，喜从哀生”，注入了鲜明的哀伤色调。对这种悲喜交融的正剧情感结构，《牡丹亭》的第一位评点者王思任早已指出：“其款置数人，笑者真笑，笑即有声；啼者真啼，啼即有泪；叹者真叹，叹即有气。”（《批点玉茗堂牡丹亭叙》）

总之，不管从正剧人物行动的“和谐坚实”，还是从正剧冲突的“顺势渐变”，抑或从正剧审美感受的“矜庄严肃”去判断，《牡丹亭》完全符合正剧的审美标准，同时足以体现中国正剧的审美品格。

［思考题］(www.xing528.com)

1.如何评价《南柯记》和《邯郸记》中的“人生如梦”思想？

2.《牡丹亭》中杜丽娘的爱情发展经历哪几个阶段？各阶段有何特点？

3.读《惊梦》一出，谈杜丽娘面对“姹紫嫣红开遍”的美好春光表现得如此惆怅忧伤的原因。

4.比较《牡丹亭》与《西厢记》爱情描写的主要不同点。

5.从何见出《牡丹亭》的创作方法是浪漫主义的方法？