二、发展成熟期的传奇创作
经历明前期约一百年的演变，经弘治（1488—1505）至嘉靖（1522—1566）前后，传奇剧的发展进入真正的成熟阶段。其成熟标志如下：
第一，大批文人涉足剧坛。从嘉靖元年开始，大批文人士大夫纷纷涉足剧坛，从而有力推动了明代传奇剧体式的成熟。何良俊说：“近日多尚海盐南曲，士夫禀心房之精，从婉娈之习者，风靡如一。”（《四友斋丛说》卷三十七）明前期传奇多为无名氏之作，而明中期的传奇作品多数署名，且多为有一定名望的文人。这一现象不仅说明明中叶文人对传奇的重视，而且说明传奇剧的社会地位不断提高。
第二，剧本文学体制基本定型。明前期传奇的剧本体制不规范，不少传奇剧本宋元南戏的遗风仍比较明显。有的剧本虽然与宋元南戏不同，但改编的痕迹比较容易看出。明中期以后的传奇创作趋向定型，大多数作品分上下两卷，分出创作，每出标明出目，有副末开场，每出演完有下场诗。(www.xing528.com)
第三，音乐体制规范化。明嘉靖、隆庆年间，魏良辅等人吸取其他声腔之长，对昆山旧腔进行一场从唱法、结构以及伴奏乐器的改革，从而创造一种以“流丽悠远，出乎三腔之上，听之最足动人”（《南词叙录》）的昆山新腔。从此，明清传奇的声腔有了规范，即以昆山新腔为“正声”。
第四，文辞典雅绮丽。这是文人审美格调渗透传奇剧创作，并在传奇剧创作中占主导地位的标志。从明中叶开始，中国戏曲的文本创作逐渐走向与元杂剧和宋元南戏大为不同的道路，即戏曲文学的可演性和舞台性不断削弱，传奇剧本的可读性和文学性不断加强。
第五，明中期三大传奇问世。梁辰鱼《浣纱记》、李开先《宝剑记》、无名氏《鸣凤记》先后问世，标志着明中期传奇作家思想境界和艺术创造力的明显成熟和提高。这三部作品的共同特色是以崭新的人物形象，表现敢于直面人生，积极参与现实的反奸邪、反黑暗的斗争，显示出鲜明的时代精神和历史责任感。
免责声明：以上内容源自网络，版权归原作者所有，如有侵犯您的原创版权请告知，我们将尽快删除相关内容。
