二、缺少锋芒和激情的清代中后期杂剧
清中后期杂剧创作数量很大，但缺少前期作品的思想锋芒和愤世激情；所写大都是文人逸事，或劝惩警世作品；甚或有一些颂圣的承应剧。值得提到的作家，有唐英、蒋士铨、杨潮观等人。
唐英（1682—1755），字隽公，号蜗寄居士，官九江关监督。著有《古柏堂曲》17种。他的部分剧目是吸收梆子腔民间戏曲改编的，可以借以看到一些民间戏曲的面貌。较可取的作品有《十字坡》、《面缸笑》等。蒋士铨（1725—1784），字心余，号清容，又号藏园，江西铅山人。乾隆二十二年（1757）进士，任翰林院庶吉士、编修。休官后，曾主讲浙江绍兴蕺山书院。诗曲兼长。著有《忠雅堂文集》、《铜弦词》、《红雪楼九种曲》等。他共有剧作16种。《红雪楼九种曲》包括《一片石》、《第二碑》、《四弦秋》等杂剧，和《空谷香》、《桂林霜》、《雪中人》、《香祖楼》、《临川梦》、《冬青树》等传奇。《四弦秋》又名《青衫泪》，演白居易贬官江州的故事，写白居易的抑郁心曲，沉痛凄惋。杨潮观（1710—1788），字宏度，号笠湖，江苏无锡人。著有《吟风阁杂剧》32种。每种一折，剧前作小序，说明创作目的，仿照白居易《新乐府》的作法。他长期任知县、知州一类地方官，这些短剧都作于他在四川做官时。《吟风阁杂剧》哲理色彩较浓，创作目的是为了发挥戏曲的劝惩作用。其中《寇莱公思亲罢宴》表现了戒奢崇俭的思想，在舞台上有较大影响。作品写宋莱国公寇准为其生日设宴，府中刘婆婆为蜡油滑倒，想起往事哭泣。寇准问她，她讲寇准幼时，其母靠手工供寇准读书的困苦情况。寇准决定罢宴。《院籍醉骂财神》借阮籍狂傲纵酒的性格，在财神庙大骂钱与权的罪恶，揭露封建社会末期的黑暗。《灌口二郎初显圣》写二郎神为民除害治水的事迹。《吟风阁杂剧》风格多样，语言警辟，有自己的特色。桂馥（1736—1805），字冬卉，号未谷，山东曲阜人。乾隆五十五年（1790）进士，官永平知县。著有《放杨枝》、《投溷中》、《谒府帅》、《题园壁》四种杂剧，合称《后四声猿》，写白居易、李长吉、苏东坡、陆放翁的故事。戏剧性强，语言华美。
自明中后期以来，剧坛风会转向传奇，杂剧日益衰落；到清中叶以后，又有花雅两部的争胜，杂剧就更是一蹶不振了。
［思考题］
1.简述明初宗室编撰及搬演杂剧的情况。
2.试论徐渭杂剧的特点。
3.谈谈清初杂剧的时代特征。
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