宋代玉器：鉴赏与评估，独山玉、玛瑙、水晶、绿松石等多样品

宋代玉器

玉材

宋代玉材主要是软玉，产自新疆、甘肃和青海等地，有子儿料、山料、青海料之分。子儿料以和田白玉、青玉居多，另有少量墨玉；山料主要是杂质较少的青白玉或白中泛青的“白果青”玉；青海料色泽白度与和田玉相似，硬度低于和田玉，但透明度高于和田玉。

另外，宋代还使用独山玉、玛瑙、水晶、绿松石等。

玉色

宋代玉器以白玉居多。和田玉中的羊脂白玉玉质温润，色泽如“截肪”，较之唐代所用白玉品位高出一筹。另有乳白色、青白色等。青玉可以分为两类，一类青中泛灰，一种青中泛绿。还有少量的黄玉，颜色暗淡，接近绿色。独山玉数量很少，牙色中杂有赭色，玉质不甚温润。

宋代玉器以白玉居多，但不少出土的白玉器变为红橙色，俗称“宋玉红”。

造型

宋代玉器大部分为装饰类和实用类玉器，大件少，小件多，雕琢细腻，造型灵巧，一改唐代玉器敦厚朴实之风，以写实与世俗化风格为主，题材多为现实中的人物、动物和植物，即使有龙、辟邪、麒麟等瑞兽，但注重肌肉和形态的刻画，雕琢风格以写实为多。图案繁密，清新雅致，比例协调，形神俱备，极富绘画情趣，明显受到宋代高度发达的人物、山水、禽鸟、花卉等题材的绘画艺术的影响。在形制和纹饰上讲求对称均衡，在图案化的形体上透视出浓郁的生活气息，达到了生活和艺术的高度统一。

宋　玉瑞兽

纹饰

花鸟题材在唐代玉器中已经占据重要地位。到了宋代，这类新颖、素雅、形象逼真的现实主义和世俗化纹饰成为玉器中主要的题材，在工艺装饰领域取得了重要成就。用镂雕、透雕和阴线刻等多种手法刻画出来的花鸟形象造型雅致，玲珑剔透，往往带有很深的寓意和很强的艺术感染力。龙凤呈祥等寓意吉祥的世俗化图案增多，成为宋代及后世玉器的主流。

蟠螭纹作为传统的纹饰，此时仍在使用。蟠螭身体大多瘦弱，头略似三角形，鼻下有一很宽的阴刻线，嘴向前突出，翘起好像凹槽一样，立体感很强，眼睛圆而不凸，人字肩，关节处饰卷云纹，旋状耳，与壁虎非常相似。

穿花螭纹和穿花龙纹都是宋代新出现的纹饰，新颖别致。新创灵芝头云，俗称“灵芝云”。此外，新出现的纹饰还有火云纹、竹节螺旋纹、水涡纹和单线旋卷纹等。动物灵衔芝纹、四出荷叶纹、植物纹等吉祥纹饰广为流行，其中的鸟纹大多为三角形嘴、丹凤眼或圆坑眼，凤颈特长，鹿足多三角形，狮纹多子母狮，植物纹样中广泛使用阴线叶脉，除鳜鱼外的鱼类大多无鳞，这些都是宋代纹饰的特征。(www.xing528.com)

工艺

宋代玉器是在唐代玉器的基础上发展起来的，同时又有了新的变化。在工艺上，镂雕法被广泛应用，成为主要的表现手法。镂雕玉器的种类繁多，数量浩大，在战国镂雕技法上有了很大的提高和发展，刀工细腻，构图精致，堆金叠翠，花下压花，层次清晰，俗称“宋作工”。镂雕手法和管钻工艺充分结合，对后世制玉工艺有很大影响。

与镂雕并驾齐驱的是圆雕工艺。宋代圆雕玉器全方位继承并改进了汉唐圆雕作品所取得成就，并进一步提高，形成了自己独特的风格，圆雕作品有胎有骨，有形有势，刀法纵横，生气盎然。

宋代玉器工匠还创制了独特的留皮和俏色玉器。在此之前，中国古代玉器中从不见留皮玉器，俏色巧作也极为罕见。宋代仿古之风盛行，促进了留皮玉器和俏色玉器的发展，这些手法通常出现在仿古玉器中。

种类

宋代玉器品种繁多，既有宫廷的艺术珍品，又有民间普通使用的小件玉饰，实用品也有发现，题材多选用日常多见的花卉、飞禽，花鸟图案，清新雅致，比例协调，形神兼备，极富绘画情趣，明显受到宋代高度发达的人物、山水、禽鸟、花卉等题材绘画的影响。

宋代时，玉器的礼仪性完全丧失，观赏性、趣味性和装饰性大大增多。在装饰类玉器中，有玉钗、玉镯、玉环、玉簪、玉佩、玉带钩、玉带板等。

宋代玉器中，实用品类占据很重要的地位。玉制器皿种类较多，包括各种各样的玉杯、玉盏、玉碗、玉瓶，另有盛放化妆品的玉盒等。

宋代玉器中用于观赏和摆设的多为动物形玉雕，继承了唐代的传统，向富丽繁密、精巧秀雅的方向发展。最常见的雕刻题材是龙凤，还有孔雀、鹦鹉、鹭鸶、鹤、雁、鹊、雀等。如果说唐代玉器气韵生动、形象夸张的话，那么宋代玉器则既能突出表现动物的神韵，又能准确地掌握细节的变化，做到所制玉器起伏自然，转折合理，真实精练，形神兼备。

宋代盛行仿古玉器，仿古器形有的仿自青铜器的造型，如鼎、簋、彝；有的仿自汉代玉佩、剑饰、带板、玉璧等。不过，又不完全如同汉代玉器，结构、造型均较汉代复杂，给人一种似古非古、似今非今的感觉。

另外，宋代还制作了一定数量的玉制文房用具，包括镇纸、笔洗、砚、笔架等，选料精良，纹饰精美，从一个侧面反映了玉器世俗化的发展倾向。

宋　云纹系璧