宋辽金元时期的中国古玉器鉴赏与评估

宋辽金元时期

宋代玉器

五代十国时期战乱频仍，社会经济不进反退，玉器制作受到很大影响，基本继承了唐代玉器的风貌，但数量远不如唐代，且时间较短，所遗留下来的玉器数量很少。

宋　鸡心佩

宋　鸡心佩

宋朝是在五代十国的基础上建立起来的，政治上、军事上极度羸弱，但工商业空前繁荣，文化方面也取得了长足的进步。雕塑、绘画艺术的蓬勃发展，也对宋代玉器有一定的促进作用。宋徽宗在政治上绝不是一个明君，但在艺术上是一个奇才，琴棋书画无所不精，对古代文化敬仰不已，尤其对金石学达到了痴迷的程度，嗜玉成瘾，从而促进了金石学的兴起。城市经济的繁荣，也间接促进了宋代玉器的发展。当时的内廷设有专门制作玉器的“玉作”，专门为皇家制作复古玉器与时作玉器，无不精妙绝伦。“上有所好，下必甚焉”，民间玉器的制作也兴盛起来，各种各样的玉佩饰、玉用器大量涌现，深入到许多家庭，其题材和内容也更加世俗化了。

辽　玉狮子

在继承汉唐玉器工艺成就的基础上，宋代玉器又融入了光耀千古的绘画技法，玉器纹饰构图复杂，有情节、有背景的景观式构图方式，多角度、多层次地突出主题，形神兼备，完成了由唐玉偏重工艺性、雕塑性向宋玉偏重绘画性、艺术性的转变。制作的玉器多用镂空起突等技法碾琢，立体感更强，形象更加逼真，富有生活气息。刻画现实中的人物，或童子，或仕女，或高士，或神仙，无不形神俱备；描绘现实生活中的动物，或牛羊，或狮虎，或仙鹤，或灵犬，无不呼之欲出；雕琢现实生活中的植物，或牡丹，或葡萄，或寿桃，或秋菊，无不栩栩如生。走向世俗化，这是宋代玉器焕发出来的新的光彩。追随普遍的社会心理，选取日常生活中常见的题材进行现实主义的创作，为后世玉器的发展奠定了坚实的基础。

辽代玉器

六朝　出廓璧

辽是契丹人首领耶律阿保机于907年在北方建立的政权，存在了218年。和中原地区的五代、北宋共存，曾控制中国北方的辽阔地区。虽然其政治、文化较为落后，但长期和汉族比邻，治玉工艺和用玉制度上深受中原文化的影响，但又保留了本民族的风尚，形成了别具特色的辽代玉文化。

考古发现的辽代玉器数量不是很多，主要集中在辽宁、吉林和内蒙古等北方地区。就目前的发现来说，辽代玉器的主要品种有玉带板、玉佩、玉水盂、玉盒、玉砚、玉飞天、仿生玉雕等。用玉制度脱胎于唐代，规定皇帝用玉带板，五品以上官吏使用金镶玉带。崇尚使用白玉，尤其是优质的和阗羊脂白玉。同时，还使用金银镶嵌玉器，充分显示出契丹贵族生活的奢侈。从种类和造型等方面看，似乎和宋代关联不大，而更接近于唐五代的风格。

辽代玉器不仅融合了唐代玉器和本民族的风格特征，还吸收了西亚文化中的精华，这和善于接受先进文化意识的契丹民族习性有关。正是由于开放的民族性格，在玉器制作题材上非常随意，不受任何程式化的约束，玉器的造型以动物形象为主，具有浓郁的游牧民族生活情趣。

金代玉器(www.xing528.com)

金是女真族首领完颜阿骨打于1115年在东北地区建立的政权，存在了119年，灭掉辽、北宋后与南宋对峙，后为蒙古所灭。金代玉器工艺在保留本民族特色的基础上，上承辽代玉器的传统，同时又受到宋代玉雕工艺的影响，其艺术风格颇具特色。

元　玉如意吉子

考古发现的金代玉器数量不是很多，主要集中在东北和华北地区，其种类有仿生玉器、玉器皿及大量的花鸟鱼虫图案的装饰艺术品，具有浓郁的时代特色和民族风格。琢制玉器的工匠多数掠自北宋及辽国，材料多来自新疆，其中的和阗羊脂白玉受到金国统治者的极度推崇。来自北宋和辽国的工匠带来了先进的琢玉工艺，又融合女真族的民族特征，所制成的“春水玉”和“秋山玉”是中国玉器制作史上的两朵奇葩。

金代玉器有很强的艺术性，每件玉器不是一件孤零零的物体，而是花与鸟、龟与荷、鱼与草的巧妙组合，动静结合，相辅相成，突出周围的环境特色，富有生活情趣。

契丹族和后来的女真族都是北方的游牧民族，渔猎经济在社会中占有重要地位。契丹族每年的春、秋两季各有一次大规模的渔猎捺钵活动。所谓捺钵，是契丹人在春、秋两季牧场迁徙时所驻扎的行营。金政权取代辽后，承袭了契丹人的旧俗，在每年的春、秋两季举行大型的渔猎活动，并将原来的渔猎捺钵改称为“春水”、“秋山”。春水玉和秋山玉的名称，便由此而来。

所谓春水玉，其题材以春季狩猎活动场面为主。主体图案为镂空的鹘攫天鹅或大雁景象，陪衬以镂雕的花卉、水草。鹘体态小巧，矫捷勇猛，天鹅则惊慌失措，仓惶躲匿。所谓的鹘，又名鹰鹘，主要生长于黑龙江流域，俗名“海冬青”，是女真人心目中的神鸟。它体小机敏，疾飞如电，勇猛非凡，进行人工驯养后，用以捕杀天鹅及大雁。

所谓秋山玉，其题材以秋季狩猎活动场面为主。主体图案以虎、鹿为主，附琢以山石、树林，或单面雕，或双面雕。虎多作蹲坐凝望状，鹿有个体也有群体的，多作奔驰状，充满了淳朴的山林野趣和浓郁的北国情调，与传统的玉器有着本质的区别。

元　兵帅符

元代玉器

元朝是蒙古人建立的政权。蒙古族入主中原以前，几乎没有玉器制作。灭掉金、南宋，定都大都后，吸收汉族、女真族先进的琢玉工艺，玉器制作业才迅速发展起来，取得了辉煌的成就。

景德镇是元代的制瓷中心，而大都和杭州是当时的玉器工艺中心，内廷的制玉机构及碾玉作坊规模空前庞大。所制作的玉器吸收了宋、金时期高超的镂雕工艺，浮雕技法也被运用得出神入化。继承了宋、金玉器形神兼备的特征，做工渐趋粗犷，不拘小节，对器物表面琢磨一丝不苟，而在侧面、内壁或底部则不甚求精。继续碾制春水玉和秋山玉以及从南宋继承下来的汉族传统玉器，也制作了玉押、玉炉顶等有时代特征的用具和装饰品。春水玉与秋山玉的风格与金代十分相似，但纹饰图案稍显繁杂，做工也不及金代细致。继承了南宋玉器制作的工艺，纹饰主要以花鸟、山水、螭虎、海兽等传统图案为主，其中凌霄花最有特色。

元　凤饰

中国古玉器一向以小巧玲珑而著称，元代玉器在此方面有了较大的改变，形体逐渐向大的方面发展，著名的“渎山大玉海”是这个时期玉器的代表，高70厘米，重3500千克，也是整个古代玉器中的杰作，开创了我国大型玉雕的新领域。另外，元代制玉者还继承了宋代仿制古玉器的传统，根据商周青铜器的形制仿造了许多玉鼎、玉簋、玉壶、玉尊、玉瓶等，但纹饰仍留有较明显的时代特征。