陈启伟：
人们把专门为皇家服务的宫廷画家所创造的绘画样式称为院体画，以表示它们重法度，形式规范工整，风格细腻华丽。最有代表性的当推北宋“宣和体”绘画。然而，以马远、夏圭为代表的南宋院体山水却是一个例外，其构图简练概括，多“一角”、“半边”之景，笔墨粗犷豪放，大笔横扫的斧劈皴为特色。《江村销夏录》说：“夏圭师李唐，更加简率，如塑工所谓减塑，其意欲尽去模拟蹊径。”
陈佩秋：
马、夏构图相类似，例如景物简洁，善于用远近景的墨色浓淡对比，使主题突出，富有诗意。同时，夏圭又有他自己的特色，马远的造境倾向于奇险，而夏圭则比较朴素、自然，相比较于他生活在江南，他的画中更具现实感。
然而我们在《溪山清远图》中却看不到这种“粗犷豪放”、朴素自然的造境，而是琐碎的用笔，没有神韵地随意皴染。
《山水十二景》长卷，画的是江边朝暮景色，画法极其简练概括，通过夏圭娴熟的技法，表现出大自然的空灵和幽远，更体现了南宋画的独特情趣。每景都是一幅“半边”式构图，平远中极显清旷空灵。
同样画的是长卷，《溪山清远图》在构图上并没有“半边”造景的特点。
在构图上，夏圭和马远有共通之处，画史上有“马一角”和“夏半边”的定论。他们在对画面的空间布局上，往往舍去中景，近景突出，远景淡然，显示出画面的清旷悠远，给人一种空灵的感觉。(www.xing528.com)
陈启伟：
我看古人在论述夏圭的山水时，用过“水墨西湖，画不满幅”之言，说明他的作品布局新颖，常取半边之意。这种布局形成了夏圭作品的独特个性，因为焦点集中，显得空间更加旷远，并且在造景上，相比较于马远，夏圭则更加质朴和自然。
然而，有人会说，一般情况下，夏圭的山水以“半边”来构图，但画家有时也会有例外，要看具体创作的内容来定，这叫形式服务于内容。比如这幅《溪山清远图》比夏圭“半边”的构图充实。
陈佩秋：
在构图方面，夏圭更善于剪裁与美化自然景物，善画“边角之景”。对长卷画，一般是用概括的笔墨，写实的物形，巧妙的结构，大胆的剪裁等，这些是他的新创造。画家创作风格都有所长所短，一般情况下会扬长避短，也善于发挥自己的所长。
我们都知道，夏圭的构图以“半边”著称，而从《溪山清远图》来看，它却是全景，而不是“半边”。
有人会说，画家要画长卷，不一定拘泥以“半边”来创作。但我们从《山水十二景》来看，它也是长卷，却遵循自己的创作原则来构图布景，全图不是上下布景，就是左右布景。而《溪山清远图》从开头部分的右边开始，就是顶天立地的布景，中间还连续有两处群山凸起，顶天立地置于画面中央。
因此，我们不能想当然地认为，《溪山清远图》是夏圭的特殊构图。
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