夏圭五问《溪山清远图》

夏圭五问《溪山清远图》

夏圭的山水艺术风格

《山水十二景图》是夏圭的代表作

《溪山清远图》五问

一问《溪山清远图》之构图

二问《溪山清远图》之皴法

三问《溪山清远图》之树法

四问《溪山清远图》之屋宇舟船

五问《溪山清远图》之水墨

有关《溪山清远图》的著录

夏圭，字禹玉，为稍马远之后的同时代画家。史料文献对他生平事迹的记载比马远更为简略。目前能够确切知道的是，他是钱塘（今杭州）人，于宋宁宗朝任画院待诏，赐金带；早年专工人物，后来以山水著称。另和马远有着其子承父业的相似，夏圭也有其子夏森“亦绍父业”。

陈佩秋：

在中国美术史上，马远和夏圭是相提并论的。他们两人不仅声名相等，而且在艺术成就和对后代所产生的影响也是不相上下的。马、夏分别以其“高古苍劲、韵味悠远”与“笔精墨妙、意趣纷呈”的独创风格，把南宋山水画推向李唐之后的第二个高峰，也因此使南宋山水画和南宋画院在中国美术史上占据了重要的地位。

之前，我们探讨了马远的《踏歌图》，今天再来看一幅夏圭的《溪山清远图》（图1）。

图1(www.xing528.com)

图1　《溪山清远图》长卷全图

陈启伟：

我知道您对夏圭的这幅图关注很久，并且查阅了大量的资料。2010年底，台北“故宫博物院”展出夏圭的《溪山清远图》，您还专门飞赴台北，仔细查看原作，回来后更坚定了您以前的推论。

从相关的绘画史资料来看，夏圭很早就显露出绘画艺术的才能。周密《武林旧事》记载：“御前画院十人，夏圭即居其一，与马远等人同受优遇和重视，后声誉日增。”元代柯九思谓：“画院中人物山水，自李唐而下，无能出其右者。”

夏圭擅长人物画，但他的人物画作品一幅也没有流传下来。今天我们所能看到的，是夏圭在山水画方面的艺术成就。

据记载，他所作的山水画，数量十分可观，流传至今的有《山水十二景图》、《溪山清远图》、《雪堂客话图》、《松崖客话图》、《烟岫林居图》、《梧竹溪堂图》、《遥岑烟霭图》、《雪屐探梅图》、《西湖柳艇图》等；或画长江沿岸，或取西湖一角，也作江潮、溪雨，渔村、农舍，烟峦、云树等，这些平常景物，在夏圭笔下，都成了一幅幅美妙而充满感情的画面。

陈佩秋：

夏圭善画人物，我们是据历史文献而察知的。《图绘宝鉴》中对夏圭的评价是：“善画人物，高低酝酿，墨色如傅粉之色，笔法苍老，墨汁淋漓，奇作也。”由此可见，夏圭在水墨运用上得心应手，已经到了运用自如的地步。

陈启伟：

对于夏圭，文献上大多是关于他在创作方面的记述，但在其他方面，有些还是相互矛盾的。比如关于在画院任职，《画继补遗》称其为“理宗朝画院袛候”，而《图绘宝鉴》则记其为“宁宗朝待诏”。其实，在北宋时奉职翰林图画院的，一般是由袛候升至艺学，再由艺学升至待诏。而至南宋，在高宗、孝宗、光宗、宁宗诸朝，画史所记载的画家大都为待诏。但在理宗朝也有例外的，如《图绘宝鉴》中，记载方椿年就述其是“理宗绍定年待诏、景定年升袛候”，何以如此，竟莫能辩。

另外，对夏圭艺术的评价也是大相径庭。如庄肃《画继补遗》评其是“画山水人物极俗恶”，而夏文彦《图绘宝鉴》则评其为“奇作也”，并说“院人中画山水，自李唐以下，无出其右者”。看来，这是两人审美趣味的不同所使然。

陈佩秋：

不是审美问题，是看见真画，与看见伪作方大相径庭。自古以来的假画，已是满天飞。米芾说，他看过李成画三百件，只两件是真迹；看吴道子三百件，一件真迹也没有。